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《玫瑰人生》
毫不怀疑，Edith Piaf是法国的一个符号。她的歌仿 佛一个印迹，深深打在每个法国人的心里，无法动 摇。两小时二十分，翻完一个人的一生，她的经典老 歌做线索，一路走下去，强调了的双手，强调了的发 声方法，强调了的浓浓妆容。故事的讲述就是在为歌 做注解。每一次那些熟悉的旋律响起，心都跟着颤 动。“原来是这样！”这话不曾出口，眼泪却已在说不 清楚的某个时刻滑下来。
法国人注定要怀念这个人，她的歌。只有在记忆里， 有些东西才肯停驻不许动。那时的
巴黎
是旧梦一场： 战争，混乱，疾病，北部的大雨倾盆，蒙玛特的人群 混杂，隐没在夜色里的街头酒吧，一夜一夜唱着相似 的歌，纵情到天明。而这个唱着歌的女子可以甘愿为 了爱，幻化为海边织着毛衣的一个背影，把爱情当信 仰。她说“要去爱，要去爱”“没有爱，我们什么也不 是。”
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《每天爱你八小时》
不说不知道，根据非正式的统计，原来每个人一生平 均吸入三千八百六十九口二手烟，失恋七点八次，失 业四点二次，有零点九九次婚外情，有半个暗恋对 象，不过，可惜没有人能肯定地找到一次真爱。
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《冰冻星球》
与我们朝夕相处的世界，在极度遥远的两极，呈现出 惊世骇俗的一面。BBC纪录片《冰冻星球》耗时5年 拍摄到的，可能永远无法再被拍到，因为极地的一切 都在缓慢消失。它还原了一切寒冷、厮杀、力量和生 存这些词的原始内涵，面对广袤的冰冻之地，好像人 才第一次赤裸裸地面对真实的世界。动物的爱情和生 存绝对是这片的最大看点，因为在纪录片里，它们唯 一的工作就是卖萌。
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精前留名。

《调音师》
花十几分钟看完《调音师》，再重头看两三遍，把每 个镜头拆开看，才看出点儿意思。最强大的是网友的 评论。
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《马缨丹》
人际关系圈子，不过是一支圆舞圈，虽在不断更换舞 伴，但跳舞的人，就那么几个。愿意被圈进来的，也 就那么些人，换来换去，换不出什么新意。我卷走了 你的舞伴，踩脏了你的舞鞋，或者把你的钟表提前拨 到了十二点，都不要怪我。要怪，就怪这是一支圆 舞。
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赫尔佐格《在世界尽头相遇》
赫尔佐格关注的永远是人，是在南极的冰天雪地里为 各种原因长年驻守的人。这里的每一扇门后面，都有 一个不同凡响的故事。在这儿，银行家开大巴，哲学 家开挖土机，博士生种蔬菜，生物学家开摇滚音乐 会。这个殊彩纷呈的人群还包括了一些堪称异类的人 物，比如那个女旅游家，曾乘垃圾车长途旅行，在沙 漠里断了水，每日饮两小杯水为生。她的脸皱纹密 布，访谈时她在涂一张油画，血红的船头，刺向上 方。
这部片向我们献出赫尔佐格对科学世界的人文思考， 在头脑里旅行，在光影里成长，这样的电影，让我们 的生命延长了一大半。
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《这个男人来自地球》
人的一切困境最后似乎只能到东方哲学里寻求答案。 《这个男人来自地球》绝对是一部让人浮想联翩的电 影，堪称思维体操。生物学家、人类学家、心理学 家、宗教学家在一个房间里和一个存在了14000年的 自称是耶稣的人探讨以上领域的各种话题，嗯，这片 子很考验人的理解力啊！
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特吕弗《阿黛尔·雨果的故事》
那个女人着白衣，伫立海边微抬下巴，眼神痴迷狂热 却坚定执着，“千山万水，千山万水，去和你相会， 这样的事情只有我能做到。”片尾最后出现她的身 影，风灌满了她的衣袍，然她毫不在意，如此的决绝 与执拗，一开始就具备了蛊惑人心的力量，也预见了 最后的悲剧。
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尼尔·乔丹影片《爱到尽头》
我的爱被拿走了，空虚将我填满。我成了空心的人， 在没有你的荒漠里飘飘荡荡。我远不及你坚强——可 以不抱希望、刻薄冷漠地生活。有爱的地方，就会患 上致命的伤，神成了我的信仰，他用我的誓言挟持了 我的爱情，我被理智与冲动的古老敌意撕碎了。
也许，唯一能真正持续的爱是能接受一切的，能接受 一切失望，一切失败，一切背叛。甚至能接受这样一 种悲哀的事实，最终，最深的欲望只是简单的相伴。
台词：
待我意识到我们是多么频繁地争吵，我又是多么频繁 地带着神经质的怒气找她的岔的时候，我便开始明 白：我们的爱情注定要完了。我说得出它开始的那个 时刻；后来，终于有那么一天，我知道自己也说得出 那最后的时刻了。
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《在云端》
人生是条孤独的单行道。再近的关系，再浓的亲情爱 情友情，再多条紧实密集的平行线，孤独地走向坟墓 依然是人生不可避免的终极结局。幸亏人生总有那些 瞬间，哪怕是大冬天威斯康辛州的清贫婚礼，哪怕是 小旅店露水相逢的短暂体温。这一点点的光，一些些 的热，支撑着我们在人生这条孤单的路上继续走下 去，走下去，挨下去，尽管处处荆棘，尽管真相又冷 又灰又残酷。
台词：
我们都会爱上混蛋的，他们很有野性，难于捉摸而且 有趣。但发现他们是混蛋时我们依旧会惊讶。
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火速留名

精前差楼！

《黑镜》
这三集英剧简直可以称得上最黑色、最深刻的神来之 作，把波兹曼《娱乐至死》里关于“我们最终死于我 们喜爱的东西”这一论点推演到了极致。用一句话总 结这片吧：I do not need sex,our civilization and technology fuck me every day.
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《荒野求生》
曾经历了许许多多，现在，我似乎明白了什么是幸 福：过恬静的隐居生活，尽可能对人们做些简单而有 用的善事，做一份真正有用的工作，最后休息、享受 大自然， 读书，听音乐，爱戴周围的人。这就是我 对幸福的诠释。
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宫崎骏《千与千寻》
最近听某人说回忆，解释为什么我们总是随着自己的 老去，越发地容易想起童年，想起我们最原初的时 光，只因为——那些最早来的，总是最后一个离开。 曾经发生的事不可能忘记，只是我们想不起来而已， 我们成年之后的路，可能只是不停的路过童年。
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特吕弗《祖与占》
你站在船尾，幻想和陌生人发生故事。生命对你来说 是个漫长的假期，激烈而固执，纯粹得不可一世。要 求恋人忠贞，但你绝对不是忠贞的那个，要求爱，但 你也绝不是爱得最深的那个。别人成了你爱情的试验 田，你钻进别人生命里，把他们搅得一团糟。看完 《朱尔与吉姆》才懂得，纯粹的爱情不可触碰。
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大卫·芬奇影片《返老还童》
一件事无论太晚或者太早，都不会阻拦你成为你想成 为的那个人，这个过程没有时间的期限，只要你想， 随时都可以开始。要改变或者保留原状都无所谓，做 事本不应该有所束缚，我们可以办好这件事却也可以 把它搞砸，但我希望最终你能成为你想成为的人。
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乔纳森·戴顿《阳光小美女》
这个家庭里的每个人都在通往直播室的公路上，完成 了对就生活的重构。我一直记得作为普鲁斯特研究者 的舅舅说的话，他说：“你知道马塞尔布鲁斯特吗？ 法国作家，彻头彻脑的失败者。从没有过一份真正的 工作。得不到回报的单相思，同性恋。花了二十年来 写一本书，几乎没有人读。但他也可能是莎士比亚之 后最伟大的作家。不管怎样，到了生命的最后时刻他 回首往事，审视从前所有痛苦的时光，觉得痛苦的日 子才是他生命中最好的日子，因为那些日子塑造了 他。那些开心的年头呢？你知道啦，彻底浪费了，什 么都没学到。所以，如果你一觉睡到十八岁的话， 啊，想想你该错过多少痛苦啊！”最近看邱妙津的 《蒙马特遗书》，她也提到一句话：唯有痛苦和死亡 让人深刻。同意80%。痛苦也好，快乐也好，只要是 自己的人生，总要全盘接受，有时候觉得自己脆弱得 不堪一击，但也未曾想到，自己已经忍受着，一言不 发，默默走过许多街道。
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