■片名：《妄想》(
) 　　　　■导演：彭顺 　　　　■主演：蔡卓妍/余文乐/梁洛施 　　　　■类型：惊悚 　　　　■片长：85分钟 　　　　■地区：香港 　　　　■语言：粤语 　　　　■发行：保利博纳 　　　　■首映：2006年10月19日/中国 　　 　　《妄想》：梦境和现实重叠时喃喃的自语 　　　　　　　　　　　　　　　　　文/火神纪 　　 　　　　什么是爱呢。也许。因为你爱着的那个女人是她。于是。在我的梦境里。我就成了她。 　　　　什么是爱呢。也许。因为我爱着你而你却离开了我。于是。在我的梦境里。所有的男人也就成了你。 　　　　仅仅只是因为爱的软弱和被爱的渴望。亲爱的。你要记得我。或者。在我的梦境里。你会永远记得我的。 　　 　　　　什么是爱呢。爱是永不舍弃。爱是永久承担。爱是虚妄。爱是幻念。 　　　　什么是爱呢。爱是永恒伤害。爱是永远疲惫。爱是虚构。爱是幻想。 　　　　爱或者是现实。或者不是。爱。其实只是一种彻底自相矛盾的情感。 　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。题记。 　　 　　<一>电影之外的故事。 　　 　　　　这是一部足以让人沉溺的电影。如果你有足够的勇气；如果你曾经有过疯狂而郁郁而终的爱情；如果你相信；以及祈盼。 　　　　我听过一个真实的故事。来自我亲爱的ay。她曾经说过，在一个很漫长的时期里，没有朋友，没有亲人，就自己一个人。于是寂寞在不停地袭击着。这时候，因为祈盼诉说以及倾听，她常常一个人，坐在房间里，坐着镜子，然后不停地说话。镜子外面，是自己；镜子里，是另一个自己。久而久之，有时候她会发现，自己竟然没有办法控制镜子里的那个影像，镜子里的自己，在不停地诉说以及倾听的过程里越来越完整而丰满起来，以至于后来，镜子里的自己完全变成另一个人，她有自主的意识和自主的思维。 　　 　　　　我记得听这个故事的时候多少有点毛骨悚然的感觉。毕竟，这样的事情并非不可能而且有时候就潜伏在我们身边，只是我们不知道罢了。 　　　　故事的最后是ay很长一段时间不敢看镜子而且就算看镜子也绝不会再开口说话了。最后镜子里的自己永远地消失了，或者暂时消失了。我在想，那算不算已经是轻微的精神分裂了呢。如果那样发展下去的话，有一天，镜子里的自己会完全不受自己控制，有时候会直接就窜到自己身上来，然后自己会突然就变成了镜子里的自己。说到底，不过是自己的两种性格在隔着这层薄薄的镜子在分析一件事情罢了。当我们对着任何事情有了犹豫不决的时候，其实，不外乎是自己的两种声音或者两种以上的声音在不停地辩驳。这时候的我们，是不是也有点轻微的精神分裂的征兆了呢。 　　　　所有的人都由很多重性格组成，而这多重性格里最显性的最占优势的就是我们所表现出来的性格特点了。可是所有的人性里都潜藏着无数种性格，在某些时候这些性格会跑出来主导我们的某些决定。不是吗。而我们很幸运的是，我们最突出的性格只有一种，或者有几种相对接近的性格作为我们最突出的性格，这就成了我们的综合性格。只是这些不起冲突，我们就可以安然而健康地活着了。 　　 　　　　可是当几种迥然不同的性格势均力敌的时候，也许，精神分裂的严重性会大大地增加。因为没有压倒性的优势，所以，就没有压倒性的折服。 　　　　镜子，一直是一种很可怕的东西。我总有这样的感觉。或者说，我没有办法对面镜子过长的时间，因为久了，我会发现，其实镜子里的那个人并不是我。越看越不像，越看越惊慌。 　　　　对着镜子说话，玩角色扮演的游戏。我说话的时候，镜子里的人在听；镜子里的人听完要回答我的话，当然，我不可能是那个人，所以我会想象着另一个人会如何回答。也许，这是最容易进入精神分裂的状态和方式了。 

<二>彭氏兄弟的血腥童话。 　　 　　　　文章写到这里，我发现我已经完全跑题了。说回这部电影本身吧。 　　 　　　　彭氏兄弟的恐怖片似乎已经越来越不够让人感觉害怕了；更多的时候我总感觉凄美得像童话故事。或者应该说，他们的电影里充满了瑰丽的色彩和天真唯美的想象力让我没有办法把他们的电影单纯地当成是恐怖片来看待。只是当他们把这一切用来表达一些深沉的或者悲怆的或者匪夷所思的主题时，人们自然而然地把他们的电影当成了惊悚恐怖片罢了。 　　　　记得以前似乎也曾看过关于《格林童话》的分析文章，把《格林童话》说成是血腥而残暴的成人读物，比如像《灰姑娘》，文章的论点是，里面有关于玻璃鞋的描绘，为了让自己的女儿能穿上玻璃鞋，于是削足。这样的描绘很多，结果，《灰姑娘》、《白雪公主》和《小红帽》等等传世的童话故事都成了血腥童话，儿童不宜的成人读物。 　　 　　　　当然这样的解读多少有点断章取义的感觉。可是彭氏兄弟似乎最擅长的讲叙方式就是这样。他们的电影里充满着童真和幻想，而且画面唯美，不过是在用一种相对残忍地方式讲叙着他们臆想里的那个世界，讲叙着充满悲情的童话故事罢了。 　　　　他们的名字被完整地铬在了香港恐怖电影里的时候，也许，其实只是一场美好的误解罢了。只是，因为铬印铬得如此深刻，主创方、发行方和观众也都乐于接受，所以，他们就这样无辜地成了香港惊悚电影的一个生招牌了。 　　　　在我看来，前阵子的《异域》也许多少带着点都市寓言童话的唯美和想象力，而这一部《妄想》看起来就更像是一部情感悲剧了。

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<五>写在日记边上。 　　 　　　　这些凌乱而絮叨的文字。乱得无从辨认。不管是在日期上的混乱或者在逻辑思维上的紊乱。很多时候，我看着这部电影里那突然的黑幕里白色的字体里，总有一种悲怆得无以复加的感觉。 　　　　电影在时时提醒着我们。其实这只是一个患有严重精神分裂症女子独自一人的猜想和混乱的自我感知罢了。可是，就算如此，让我们来想想这个女人为什么变成这样的最终原因的时候，我们会发现，越是如此，其实这个女子越是可怜。 　　　　谁曾经说过：可恨之人必有其可怜之处。可是反过来说的话，这句话又是否成立了。当我们的同情心开始不停地被彭氏兄弟诱发出来的时候，我们也许已经没有办法再去往前追朔了。又或者说，再往前追朔已经没有任何意义了。我们不知道为什么当初的阿坤会爱上阿仪而抛弃了梁咏娜，我们不知道他阿坤和阿仪之间是不是也曾经有过一段美好而纯洁的爱情，我们不知道梁咏娜是不是一个并不值得阿坤爱的女子，我们不知道阿坤所说的只是他们两个之间的问题到底是什么问题……一切无知，也许，也无须知道。 　　 　　　　喃喃自语。只是一味地喃喃自语。坐在房间里。对着一个自己虚构出来的男人，然后自己说服自己深爱着这个男人。然后，每天给他煮饭，等着他下班，给他打电话，在留言信箱给他留言，替他熬汤，洗刷地板，写日记以及做木偶公仔，还有那些走动的公仔以及时而震动的地板带给她的担忧…… 　　　　她就这样一个人活着。或者说，两个人活着。一起生活。至少在她看来一直是如此。从未间断过。 　　 　　　　从某种意义上说，其实这个女人已经死了。死在现实里，活在她的虚幻世界里。

>爱情的遐想。 　　 　　　　因为爱你。所以我看到的男人几乎都是你。我会跟他们说话。告诉他们你已经死去了。告诉他们我很忧伤。告诉他们我爱他们。告诉他们别像以前的你一样。 　　　　因为爱你。而你爱着的那个人是她。于是。在我的世界里。我就成了她。我为像她一样替你洗衣做饭。我会依偎在你的怀里看电视。我会听着你说着那些动听的语言满脸上的偷笑。 　　 　　　　这部电影让我莫名的感动。也许只是因为这种无声却疯狂的爱情。就算这样的爱情只是存在于一个女人的幻觉里。开着大音量的音乐不停地沉溺于自己的幻想；煮饭，熬汤给一个虚构的人吃；写着一些似真似幻的日记，而连她自己，也分不清自己写的这些到底是真的，或者只是她自己的幻觉罢了。 　　　　因为爱。也许，这一切将得到救赎。　

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<七>剧情。 　　 　　　　这也许是我所看过的电影中用了最长篇幅用来描绘幻念的一部电影。除了电影最后的三分钟描绘的是一个现实相关的场景之外，剩下的八十分钟几乎都在描绘一个女人的幻觉。彭氏兄弟的确是大手笔，这部电影里这样的篇幅描绘了这样一个个虚拟的场景之外，用了三分钟就把电影彻底地说明白了。 　　　　很多的类似意识流的东西，可是我们没办法苛责。因为这只是一个在爱情战场上败退了的女子最后的一道防线了。因为只有躲在她的幻念里，她才能平安。而作为一个精神分裂的病人，混乱而间断的思索方式是不是也显得非常正常了呢。 　　 　　　　这其实只是一个极其简单的故事。只是因为思绪混乱，于是就显得繁华而厚重了。朋友和情人的背叛让一个本身孤僻的女子从此与世隔绝地生活。没有其他朋友，于是对她来说，她的世界里也许就只有这最重要的两个人了。可是，这两个人却在同时一起背叛了她。 　　　　在自己的幻念里，是自己亲手地杀死了那个男人，而且是那个女人教唆自己这么做的。我可以幻想出里面的所有细节，然后用笔，以及日记本仔细地记录下来。然后我会相信，是的，我是杀人凶手，我用最绚丽的鲜血祭祠了那段轰轰烈烈的爱情。 　　　　然后更加虚妄地活着。我还有一个朋友，那个背叛我的朋友。其实，那也只是我的幻念罢了。 　　　　阿豪其实挺无辜的。只是因为色欲。对吗？当我问他说，你有没有女朋友的时候他告诉我没有。当他和我在一起的时候有女人打电话给他，他说他在开会，一会给你回复。这让我想起了阿坤，以前的阿坤似乎也在常常开会。 　　 　　　　男人和女人真的是完全不同的两种动物。女人喜欢被很多人疼；男人喜欢去疼很多人。听说，很多惨剧其实都是男人造成的，因为男人总是不负责任地伤害女人，所以女人才会想着如何去学会报复。 　　　　而梁咏娜杀了刘成坤。其实只是报复的欲望被折射到幻念里的扭曲了的映象罢了。 　　 　　　　梁咏娜是何丽仪。阿豪是阿坤。至少，在这部电影里的梁咏娜永远如此定义。

<八>恐怖和惊悚其实需要想象力和虔诚。 　　 　　　　这部电影很多时候让我们分不清什么是现实，什么是梁咏娜的梦境。 　　　　梦境和现实层层叠加之后映射出来的一个光怪陆离的世界。其实这就是这部电影的全部了。没有鬼。没有杀人。然而这是一部很完整的情感悲剧。 　　　　当然，这部电影里更多的是用了意象。如果一定要把这部电影往恐怖片上扯的话。至少当我想到一个人把另一个人绑在自己的房间里却能对其视而不见完全不知晓的时候，她在那里完全是一个人地做着一那些事，而有的时候这个被绑着的人会突然出现，然而却被她当成了另一个人，跟他说话，给她吃饭，给他讲故事……其实，这样的意象往深处想的时候，的确让人很毛骨悚然。 　　　　谁曾经说过，香港电影彻底堕落了。因为根本没有必要拍没有鬼的恐怖片。 　　　　谁又曾经说过，其实这部电影并不恐怖。 　　　　在我看来，其实只是他们没有足够的想象力罢了。看电影需要想象力。对吧。为什么一定要把电影里的东西往现实里扯呢。为什么宁可去相信那些彻底不可信的鬼怪之说而不愿相信那些悲凉的情感呢。 　　　　当我们一定要把电影里的所有东西都彻底地剖解以及重组然后批判的话。也许，这样的观影已经没有任何意义了；如果你不是学电影专业以及准备去拍电影的人们。 　　 　　　　为什么不愿意选择相信。然后被动地被引导进电影里去呢。这也许是我总是不愿意用所谓的专业的角度去把电影肢解成镜头段落以及镜头的原因之一吧。至少在我看来，那样的观影其实只是为了更多地拍电影，而不是为了观影本身。 　　　　在我看来，看电影跟信仰一样，必须虔诚。因为相信，所以虔诚。不需要原因。如果从镜头、灯光、角度、拍摄手法、运镜、思想、主题等等去分析电影的话，绝对没有任何一部电影可以达到完美。 　　　　何不姑妄听之，姑妄看之，姑妄信之，姑妄虔诚，姑妄感动。 　　 　　　　所有的电影或多或少都有些值得称赞的地方。这就是为什么我总写那些烂片，而又写得出彩的缘故了吧。因为虔诚，所以迷信；因为迷信，所以感动；因为感动，所以出彩。可不可以这样说呢。 　　　　看电影需要虔诚的心态。不需要专业。专业的人们是将要去拍电影的人们，我们只是民众。那么作为民众，为何不虔诚呢。 　　　　或者说，伪专业的人们太多了，现在的人们都喜欢故作深沉，所以大家都会选择批判。我也许喜欢轻浮，所以，我注重剧情多于镜头。我喜欢梳理剧情，纵然只是一部剧情也很一般的电影。至少我感动，至少我乐在其中。 　　　　看电影，也不外如是罢了。

乐和梁洛施是情侣，两人和阿Sa是认识很久的朋友。慢慢的相处之后，在两年前，佘文乐和梁洛施分手，和阿Sa在一起，并结婚。 　　 　　梁洛施很不能接受这样的悲惨的现实，就妄想自己是阿Sa，这样的悲惨是由阿Sa来承受的，也就是说，片中来来回回的阿Sa，其实就是梁洛施，这种角度讲，看电影的观众都在妄想，都没有看到真实——颇具喜剧意味的是：电影本来就是靠声光色影来刺激观众产生臆想的艺术……远了~！ 　　 　　两年中，梁洛施一直活在自己制造的悲惨阴影之中，直到见到阿豪。阿豪给她同阿坤相像的感觉，于是她邀请阿豪到家中吃饭，并在饭菜中下药迷昏阿豪，开始囚禁并杀死他。

郑重说一下此贴转自SA吧。在SA吧这贴没有被加精过，我希望在这里可能被加精。

这么好的贴不加精太可惜了/。。

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