先说下常见误区：
误区1.相机很难操作，还是自动档好用
解析：其实搞清楚曝光三要素，就能熟练使用四种曝光模式了，出来的效果，肯定比自动档要好，毕竟相机肯定是没有人脑子聪明的
误区2.对焦对的是一个点，所以我选择不同的位置，对上不同的物体
解析：对焦其实对的是一个平面，也就是和相机平行的一个平面
比如你对焦距离是2米，那么和你的相机距离2米的所有物体都是清晰的
你选择不同位置的对焦点，只是为了对上这个距离而已

误区3.有虚化就是好照片，特别梦幻，有立体感
解析：虚化是一把双刃剑，用得好，确实可以出好照片，但是过浅的景深，和杂乱的虚化，则是好照片的大敌人，一味使用中长焦镜头虚化，只会让你的拍照水平越来越低
PS：很多人经常问，为什么我的套头拍不出去虚化效果呢，其实主体相同构图（等放大倍率下），用焦距除以光圈值，得到的比值可以很容易衡量你镜头的虚化能力
比如16-50mm，长焦端F5.6，比值只有9，自然虚化能力一般了
一般来说，比值达到15，大头像有比较明显的虚化
比值达到25，半身人像有比较明显的虚化
E卡口原厂镜头，比值超过25的有三个镜头
分别是E50 1.8，E55-210和18-200（但长焦拍人像的透视感觉完全不同，而且要站得很远）
当然，手动头里面有更便宜的选择
比值达到40，大半身人像有比较明显的虚化，半身像虚化非常完美
比值达到70，全身人像有比较明显的虚化，但是人要占满整个画面，太小也不行
比值达到100，就是传说中的空气切割机了
当然，这些都是在相同的拍摄条件下比较
主体与背景的距离，也影响背景虚化程度，距离越远，虚化程度越大

误区4.相机直接出来的才是最真实的，后期都是失真的
解析：其实相机拍摄最原始的数据是RAW，相机直出的jpg也是经过相机加工的
而自己用RAW后期，可以获得更大的调整空间，得到比相机直出更好的画质和更好的色彩
尤其是欠曝，过曝，白平衡不准等，RAW比jpg的调整优势大多了
误区5.等效85-135mm是最佳人像镜头，糖水虚化才是好的人像
解析：这个说法其实是误读了纽摄，他的原话是最佳肖像镜头，而不是人像镜头
其实拍人像，任何镜头都能拍，超广拍摄的环境人像，往往比糖水人像更有味道
而像200mm F1.8这种空气切割机拍出来的人像，梦幻感觉也不是135mm以内的焦距能达到的

误区6.超广镜头可以把小空间拍的更大，长焦镜头可以压缩空间，所以焦距决定了透视效果
解析：其实这句话前半句是对的，后半句不对。
决定透视关系的是视点，通俗的讲，是物距决定了透视关系
你在相同的位置拍照，无论你用的是卡片机还是微单，是单反还是手机
无论你是超广角还是标头，是中焦还是长焦，得到的透视效果都完全相同
唯一不同的是取景范围，或者说视角，视角越大的镜头，拍到的画面范围越大，但物体却显得越小
而常常我们说的广角和长焦的透视区别，原因是因为采用了不同的拍摄距离
比如你用广角拍人，一般距离半米左右，而用中焦拍人，可能要2米了
正是如此，才让人脸的五官有了不同的比例关系。
其实如果你用广角退到2米远，把人放在中间，裁剪后得到的图放大，可以和中焦拍的重合

怒插科普贴

终于看完了。。顶一个

误区8：拍出来颜色偏色，是因为照相机的问题
解析：其实你可以怪你的相机自动白平衡不准，却不能说他没有能力拍出
正确的
颜色
理解了色温，白平衡之后，用手动白平衡和自定义白平衡，就能在复杂光线下拍下正确的颜色
相机有个很好用的功能，在自定义白平衡里面，是手动对白，对着白色/灰色物体按下快门
你的相机就自动把颜色校准了，在这个环境下拍出来的颜色，就都是正确的了
当然，有时候并不一定需要正确的颜色，反而需要加强氛围，比如拍日出日落，这个时候手动白平衡也能帮上忙

误区9：高感光度严重损害画质，所以我坚决不超过ISO400/800
其实感光度的调节主要是为了拉快快门速度
如果你在最大光圈小，连快门速度都没法保证，十张有八张都是糊的
那你为啥不提高感光度呢
现在的微单，一般ISO1600都是可以用的，ISO3200不看100%也完全OK
拍下清晰的，有点噪点的，总比拍糊了好吧
如果不是拍运动的物体，那么你可以用三脚架，低感长曝光
如果只能手持拍摄的话，那就是在保证快门速度不拍糊的前提下
先调大光圈，不够的话，再加感光度。
这也是为何大家在说拍夜景的时候，会推荐大光圈镜头了
比如E16-50和E50两个镜头，前者在50mm光圈只有F5.6，后者则有F1.8
后者的进光速度是前者的10倍，这样快门速度相同的时候
后者需要ISO100，则前者需要ISO1000
后者需要ISO500，前者就需要ISO5000了，差别自然是巨大的

楼主这篇好，让小白一看就懂，比你以前那些长篇大论的专业知识好多了，希望楼主再发一些类似的文章

必须精啊

先学习。

神贴.建议加精.新手表示一看就懂！

学习了~~~ 重新学习一遍光学物理 感觉真好

学到知识了 顶一下

长知识了

学习了~~

牛掰的人物 ~~~

误区7：背景越虚，就是景深越浅，CMOS越大是导致景深越浅的原因
解析：这两个观点都是错误的，景深和虚化完全是两回事
景深说的是焦平面前后，以容许弥散圆直径为边界的清晰纵深长度
而虚化则是景深外面弥散圆的扩散情况
景深浅，不一定虚化就强，景深大，不一定虚化就弱。
其实同样画幅情况下，等放大倍率的时候，是光圈决定了景深
比如上面这张图，人的大小是一样的，可以认为放大倍率相同
而光圈值均为F4，所以这些照片的景深大小都一样，但虚化程度却差很多
另外再说CMOS大小和景深，虚化的关系
跟景深有关的四个要素：物距，焦距，光圈值，容许弥散圆直径
其中焦距和视角是挂钩的，等视角下，焦距和CMOS大小成正比
容许弥散圆直径也和CMOS大小成正比
在物距，焦距，光圈值都相同的时候，CMOS越小，容许弥散圆直径越小，景深越浅
但此时CMOS越小，视角也越小
在物距，视角，光圈值都相同的时候，CMOS越大，景深越浅，而视角是和我们平时的使用习惯是挂钩的，所以才会感受到CMOS越大，景深越浅。
可以发现等视角下更大的焦距，是大CMOS浅景深优势的来源
按照我们日常习惯，在保持视角相同的情况下，等物距获得同样构图和透视情况下
不同画幅要达到相同的景深和虚化程度，其焦距，光圈值的比值，恰好都是转换系数的比值
比如等物距下M43的25mm F1.4景深和虚化程度和全幅的50mm F2.8相当
NEX的50mm F1.8景深和虚化程度和全幅的75mm F2.7相当
因此部分人才说M43的25mm F1.4才相当于全幅的50mm F2.8，等效光圈太小了
其实这里等效的仅仅是景深大小和虚化程度，更大光圈带来的更快的快门速度是实实在在的
而且虚化程度相同，并不代表虚化效果效果，二线性等这里并不能直接看出来
另外过浅的景深在很多时候是百害而无一利的，用过全幅的人心里应该都有体会，往往需要缩小光圈才能获得足够的景深范围。这时候小画幅的优势就体现出来了。
微距正是一种典型的小画幅具有明显优势的场合（出了大景深外，另外一个优势是更大的等效放大倍率，这个以后再说）

支持好帖子