第一次知道许巍是西安的一个朋友来北京时带来的一个节目单，那是西安有史以来举行的第一个以本地乐队为主的摇滚Party的节目单，我在那上面看到了许巍。不过那时许巍还叫许玮，他和他的“飞”乐队是那次演出的主角。这是93年冬天的事情了。节目单上写着：我们不到北京去，搞西安的摇滚乐。演出时间是1993年１２月５日。但一年后的同一天，1994年１２月５日，许巍正站在北京的录音棚里录制他的“两天”。在录"两天"期间，我认识了许巍。他的那首“两天”，给我的印象比较深，不仅是因为他的唱特别出色，而且这首歌的编曲也给我留下很深的印象--那拖沓的结构一听就是搞惯了现场演出而没有进过录音棚的人干的。后来我去西安，见到了正在犹豫签给哪家公司才好的许巍，在他家里，坐在他的床上，我们聊了好几夜，记得他是面带笑容地给我讲他那时间并不算太长却充满悲欢离合的乐队历史。那次谈话的感觉非常好，许巍也特别放松,从他的言谈中好像能感到，在他的生命中，必须要经过这么一段过程。就像他那首后来由田震唱红的“执著”里写的一样:"不要超越这平凡的生活，注定现在暂时漂泊。”很遗憾，那次西安之行与许巍的长谈没有记录下来，那是他毫无遮掩、无拘无束的一次真实的内心流露。当我们为完成这篇采访再次坐在一起时，许巍已经成为一个签约歌手。我提醒许巍，希望他能回到当时在西安市时的那个状态，他摇摇头说：“不可能了。”毕竟，我的一厢情愿已经无法把他从半隐居式的签约歌手的生活中一下子拉回到他当时的那种漂泊不定的生活状态中去。自然，他对我的采访也多了一些刻意和准备。但我还是尽力启发他让他尽量是在讲他自己的经历故事而不是在接受一个人的采访，于是，许巍又重复了我曾经听过的但已经没有当初精彩的故事。cgbgfghfhghjgjdfh弹吉他的通讯兵话说许巍上初一的时候，在电影《阿西门的街》中看到了一种乐器，这种乐器发出的声音特别好听，于是他向往着能拥有这件乐器（后来经考证核实知道这玩意儿叫吉他）。许巍央求父母要买一把吉他，在这个父母都做教师的家庭，经济上并不富裕，买一把吉他已经算是很奢侈的了。于是父母许诺，如果许巍考上重点高中，就给他买一把吉他。可惜许巍不太争气，没有考上重点高中，但父母还是给他买了吉他。之后许巍拿着这把吉他参加西安第一届吉他大奖赛，获得了第一名。他更爱弹吉他了。最后他开始走穴，连高考都没有去，父母自然是失望万分，本以为他能把玩吉他当成一个课余爱好，结果他把上学当成了一个业余爱好。上不了大学，走穴后来也走烦了，恰巧当时西安招文艺兵，许巍凭着这一技之长考上了文艺兵。入伍的许巍给下放到连队，平时当通讯兵。在连队里，弹吉他不方便，在机房里工作的时候，他让战友放哨，自己偷偷的弹吉他。为了能与外面弹吉他的人交流，许巍不请假外出，后来还挨了处分。现在坐在公司门口一身轻松的许巍在回忆那段军旅生活时，反复强调那段生活是他人生的重大转折，在这期间，他自修了乐理知识，而部队那种约束力对培养自己的毅力有很大的帮助，或许在走过一段人生的道路时才能更明白地体味当初的一切，而这是他以前没有对我讲过的。于是，许巍又重复了我曾经听过的但已经没有当初精彩的故事。“飞”乐队的飞快复员了，许巍第一件事就是要买一把吉他。他向父母借了6000元，请假南下广州，在一家乐器店里，他看中了一把电吉他，可他无法承受7000多元的价格，于是许巍每天都到这家乐器店，对这把吉他爱不释手。就在他要失望的空手而归的时候，没想到他的执著劲儿感动了乐器店的老板，给他降了2000多元，叫他第二天来拿吉他，乐得许巍一夜没有睡觉。最后老板叮嘱他：将来你谈不好吉他，不是对不起我，而是对不起这吉他。复员后的许巍到福建干歌厅，虽然每月能挣10000元，可这种枯燥的工作让他无法忍受。歌手演唱时，他把吉他关掉，练习弹别的，后来被老板发现，把他给炒了。回到西安后，又有人找他干歌厅,他没有干，他想自己写歌。当时在西安，没有人自己写，这对他们来说是个很遥远的事情。自然，他们也不理解许巍为什么要在家里写歌。终于，许巍写出了第一首歌，也就是后来田震唱红的那首“执着”。

随后，许巍召集了西安的一些乐手组建了“飞”乐队。许巍把他的一切希望都寄托在这支乐队上了，因为“飞”乐队是由西安最好的乐手组成的，没有理由不让他它起来。经过他们的不断努力，“飞”在西北地区已经小有名气了。但是他们一直没有摆脱经济上的压力。就在他们展翅高飞之前，有一天，许巍一觉醒来，发现乐队的其他成员已经不翼而飞了，去南方打工去了。西安，只留下了一个孤零零的许巍。他的理想也随着乐队解散而破灭了，所以，他把满腔的痛苦与绝望全部倾注在他的“两天”和“青鸟”中，“我只有两天，一天用来出生，一天用来死亡”是许巍当时状态的最合适不过的写照了。后来，西安电台一位朋友建议他到北京试一试，一直想把西安的摇滚搞出个所以然的许巍只好带着几首小样来到了北京。恰巧这时田震在为自己的专辑找歌，看中了许巍的那首“执着”。但是，一直想做出既摇滚又流行作品的红星公司老板Leslie对是否签下有些超乎他想象的许巍感到犹豫不决，毕竟当时许巍只有两首他自己喜欢而Leslie不慎感冒的作品。从95年12月到96年3月，LEslie经过这一段犹豫之后，终于从香港寄给许巍一份签约合同。vgdghfhgfjkhleujghjggjg在别处许巍是一个只有对生活感动了之后才能写出歌的人，而签约之后的那种“金屋藏娇”般的生活对他显然不适应。当许巍坐在我的面前，回想他签约之后的那一段生活时说：“我确实有过一段迷茫的状态，在北京之后找不到当初的创作状态，但最后还是找到了创作的方式。这几年来，乐队的解散、生活上的变化，从《执著》、《两天》到现在的《在别处》，我的思路越来越开阔了。”那么许巍是怎么从相对于过去几乎是真空的签约歌手的生活中拿出他的这张《在别处》专辑的呢？“我的大部分时间是在公司里呆着，每天都生活在自己的世界里，当一个人面对自己的时候，挖掘得可能会更深，但不觉得孤独。我有了记日记的习惯，专辑里有一部分歌词是从日记里的随想整理出来的，还有一部分歌词是走路时想出来的。我自己在城市里游走，仿佛是一个局外人，觉得像生在别处一样，所以，这张专辑叫《在别处》。”就像许巍常常把自己关在他的那间小屋里一样，他也把自己关在现实世界的外面了，他从现实生活中的感动回到内心世界的感动中去了。《在别处》中的每一首歌都是在剖析他的内心世界。在他的冥冥幻想之中，里面仍有感动，他总是在走进绝望的时候去发现一丝希望。他说：“我应该让人感到我的音乐是人的情感上、内心上的东西，而不仅仅只是音乐好听，我希望别人也能感动。”在创作上，许巍也改变了方式，他说：“原来我写了许多的动机，但总是不满意，在创作中总是不断地否定自己。后来我发现，每次灵感来的时候，便把它记录下来，我觉得这是我最自然的时候。”就是在他一次次幻想中，他拿出了每一首歌中都有“幻想”这个词的《在别处》。为什么要逃避现实呢？许巍说：“过去的历史，当我面对现实的时候,它对我的打击太大，所以我想逃避、超然一些。”签约之后的许巍似乎已经不是那个一年前在西安见到的许巍了，也许是这半年多的平淡的生活改变了他，也许是许巍走出了种种磨难在平静之后的一种醒悟，正像他最后对我说的那样：“在生活中,我学会了宽容，避免了浮躁,人的状态的完善和音乐的境界是一样的,意识到了这一点,就感觉到以后的路还很长，还有很多要完善，因为人的思想是无边的。” 

我每天晚上都要听 很不错

每个人都有《两天》

赞！！！同巍迷！

竟然是坟。。。。。

吓人。。

挖坟……

济南演唱会谁去了？

还有威海的巍迷吗？留个联系方式

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