以精致的制作手法被誉为玩家收藏等级的殿堂：日本海洋堂造形集团，将於来台以「公仔总动员-日本海洋堂经典钜献」为主题展出近 4000 件由公仔原型师倾力制作的经典压箱珍藏。配合本次展览，策展单位特地举办一场由日本海洋堂社长 宫脇修一与台湾知名设计师 尹立先生所主讲的座谈会「台湾V.S 日本—从设计看公仔文化」。
日本超级造型集团碰上台湾设计名师会碰撞出怎样的火花呢？座谈会中将探讨台湾与日本的公仔设计文化有甚麼不一样的地方，通俗文化与艺术创作间的魅力，透过高质感所传达出的感动，将带领观众，用全然不同的角度，了解原型师以独门精工所创造的时代价值。

在社长和尹立老师入座开讲之前，以海洋堂展览代言团体——高知县观光特使「Hachikin Girls」的舞蹈表演暖场。
正式进入主题后，社长首先简单的回忆了一下海洋堂的创立，50年前社长仍年幼时相当的喜爱模型，而前社长宫脇修先生正好遇上创业抉择之际，就在儿子会喜欢的模型店与面店中举棋不定，最后竟是用竹竿倒下的方向做出决定。然而在大约50至30年前，模型店普遍不被一般人所接纳，世人看待总用卖小孩子玩具、不正经的生意的眼光看待。

主持人（问）社长（答）
问：海洋堂如何成就今天的地位？
答：主要是凭藉他个人自身对模型的热情驱使、引导，举出自己收藏有约37000件模型、组装过5000件以上的具体实例。且社长认为只要拿出全力投入、亲自参与一件事情便能使其走向成功
轮到尹立老师发言时，老师肯定了社长的说法，并提及了分众市场的理论：当一个人投注大量的心力去精进他有兴趣的事情到一定程度后便能吸引到一个大小足够支持这位达人的群众。

问：原型师具备了什麼样的特质？
答：做模型的人可以区分为两种：
第一种是天才，有才华无论在哪里都能够发挥，以海洋堂的原型师来说，就是像谷明先生那样的类型；
第二种人，海洋堂其他的员工皆属此类，专注在自己喜欢的领域，诸如动物系列、美少女系列的人。谈到第二类型的原型师，社长以美少女系列闻名的BOME（ボーメ）先生为例，30年前BOME先生刚加入时，能力甚至得用很差来形容，不过对美少女系列独有一股狂热，没有假日、没日没夜，每天忙不迭地制作美少女模型，也不是为了精进自己而这麼努力，就是单纯的爱。其他员工也都不是具美术、设计相关背景的人才，全都是凭靠爱好在自己的领域内尽情发挥的。

问：您现在的工作主要是什么？
答：在此之后社长说明了专业原型师能够在有限的时间内做出符合要求的成品，并考量生产成本问题，就像在周刊上连载的漫画家，每周都要递上符合水准的作品。而现在社长的工作就是为原型师安排、争取时间，以将工作品质与效率发挥至最大。

尹立老师对於主持人的公仔文化相关问题也做出了相当长度的回应，老师认为在台湾，公仔的发展定位已从周边跃升至主体，可是却显得有点氾滥了，像是便利商店集点、活动吉祥物，此时老师也再度强调了分众市场说法。话锋转到海洋堂的营运上，海洋堂以员工人数来说规模算是挺小的，且没有自己的销售通路，完全专注在模型的制作上。

问：海洋堂未来发展目标是怎样的？
答：社长谈及海洋堂的未来发展，短期的目标就是开拓日本国内战车等载具类的模型。（这对于战
车迷
来说是个好消息，最近有关联的产品只是capsuleq回力车而已，海洋堂加油）

问：最近发展兴盛的3D printer可望大幅降低制作模型的门槛（相较於以往的手工），是否在未来，模型产业的核心价值将只剩下设计这一环呢？
答：
我常看到公司里的另一位原型师竹谷先生使用电脑设计模型，对於使用电脑设计的方式感到相当的惊讶，因为此法可以提高原型师约3、4成的能力，则改用电脑设计或许可以解决BOME先生如今52岁可能碰上的年龄问题，甚至再造巅峰，不过这些都只是工具，原型师仍是不可取代的存在，因为就算有再好的工具，若不是懂得设计的原型师而是一般人，多半是做不出理想的模型的。

问：为何海洋堂没有推出像GSC、寿屋等厂商主力的美少女PVC模型呢？
答：社长从策略上做了说明，以关系良好的GSC来说，一年推出两三百款的美少女模型，只要有其中两三成的商品热销就能赚钱，即使其余的七成销量平淡。而投入这块市场的又不只有GSC一家，竞争实在是相当激烈。而且专责美少女系列的BOME先生也没办法以这种规模应对，因此改而专攻转蛋大小的美少女模型，近期就有《古书堂事件手帖》的产品。（BOME先生都52岁了，无法应付，说到底还是海洋堂公司规模太小，人手不足，新原型师还没有培养到独当一面，老原型师产量不足。）

问：海洋堂为日本知名的家族企业，您从您父亲那边获得了什麼理念传承呢？
答：从宫脇修到宫脇修一传承的不变目标就是推广模型被更多人所认可，将模型与手办的御宅文化推广到世界各地，今后也会持续下去。

问：海洋堂在早期偏向制作船舰、战车等军事模型，是怎麼样的动机与村上隆合作？
答：在 1997 年与村上隆共事那时期，海洋堂与村上隆拥有同样对艺术的发想以及创作能量，在当时都想以御宅文化制作人偶模型对当时的社会文化价值观挑战，而进行合作专案，至今已经 16 年之久，村上隆对海洋堂来说更像共同在艺术领域上不断挑战的战友的存在。

问：海洋堂，从战车、电影特摄、到动画作品，海洋堂制作过非常多种的作品题材，这些作品与海洋堂的关系是怎样的呢？
答：在起初像是特摄作品的「哥吉拉」、「假面骑士」、「超人力霸王」、「鲁邦」等，海洋堂是以粉丝的角度喜爱著这些作品，但在粉丝之外，更是一位创作者，所以是在创作模型上发挥对於作品的爱。直到最近几年才陆续有接受委托，但也要看是否适合，除此之外，海洋堂的创作一直是在作自己喜欢的东西。

问：社长自己对於什麼作品题材最有兴趣呢？最喜欢的商品又是？
答：我个人对於战车与军事类作品最有兴趣，虽然现在他没有相关商品化。而商品最喜爱的就是巧克力动物食玩这一个系列。

问：社长既然喜欢战车题材，那对於刚完结的动画作品《少女与战车》有什麼想法吗？
答：战车在我的观点上，是属於一些大叔以及比较硬派的粉丝会喜欢的东西，在尚未观看《少女与战车》时，一度认为不会受到关注，但是实际观赏作品后，它将少女与战车这两个大相迳庭的元素结合的非常好，虽然中间也许会有些太牵强的演出，但还是很精彩，在我来台前，我也观赏了这部动画於这周播出的完结篇。

问：那在「哥吉拉」这个特摄影集上，海洋堂有与特摄电影产业进行技术合作吗？
答：对於东宝映画的特摄作品，海洋堂是以粉丝的心情在创作，没有特别的技术合作，毕竟电影道具跟模型制作依然有差异。但在近年有一位日本导演樋口真嗣曾经来向海洋堂进行一些小型的模型委托，帮助拍摄构想之用，他的作品《魔女潜舰》当中的潜水艇「罗蕾箂」就是出自海洋堂之手。《侏罗纪公园》的制作团队也曾经来海洋堂取材过。

问：社长你提到 GAINAX 与海洋堂的良好关系，是否可以叙述一下呢？
答：GAINAX 的前身是 General Products，他们那时候会社的位置跟海洋堂像是邻居般的距离，那时的 General Products 主要是制作科幻作品，模型制作为辅，与制作模型为主的海洋堂在当初三年期间其实是有点敌对的关系。但在 1985 年那时 WONDER FESTIVAL 开幕活动上，透过更多的彼此了解，达成共识，在第二届之后，GAINAX 便将主办权交给了 海洋堂，两边其实同样都是对御宅文化作品有爱的创作者，而有惺惺相惜的感觉。