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闽古平
楼主
再评《常回家看看》与《我要回家》
我之歌评《常回家看看》与《我要回家》重新发表后,谢谢各位朋友阅读与点评.今对有几点疑问,说明如下.一、本文只对这两首歌做评论.
二、闫肃、车行、是当代超一流词作家;许镜清、戚建波、王咏梅,是当代超一流曲作家.他们之艺术成就毋容置凝,这里不做评述.
三、本文只对这二首歌的社会影响力作分析.
由于朱之文大意,在2011年〈星光大道〉年度总决赛落榜,痛失上2012年春晚机会,但朱之文用〈我耍上春晚〉人气王牌子,拿到春晚彩排入场卷,剧组原打算他与蒋大为合唱一首歌,其后又不知什么原因,这个打算成泡影.
这时离除夕渐近,剧组突然召见王泳梅,要她按＂回家″主题组识一首新歌,王泳梅临危受命,其实也是无奈之举,只能找出一首旧曲谱请车行填词,车行顾及朋友面子,硬着头皮填好词,定名为《我要回家》,交朱之文在2012年春节晚会上首唱.
朱之文也实属无奈,这时他一点选择余地也没有了.他只能动用了诨身解数,用他成熟的男中音美声唱法,把这首歌演唱的达到完美程度,将来如有歌手想翻唱这首歌,看着朱之文立的标杆,都会望而却步.
《我要回家》这首歌春晚过后不火,时过一年也流行不起来,这就是事实.在娱乐媒体有评论文章不少,各种说法都有.普遍认为是题目重复,内客老旧,吊不起受众胃口.当年《常回家看看》之火爆场面为什么出现不了,这种现像叫人深思.
经过深入分析,《我要回家》这首歌火不起来,我认为不是词作、曲作、演唱这三者原因.主要是时间紧迫,命题作品之先天不足的弱点显现出来.我们知道五线谱(包括简谱)是泊来品,在我们国家不到百年历史,明清时期许多剧团、曲艺班子用的是工尺谱,一代一代留传下来的曲调牌子,不要谱曲,就是在现有调子上填词.
今日王泳梅,也许是时间紧迫,也许是对自巳这段现成曲子特别自信,交给车行去填词,也许是车行没填过词,也许他一时半会灵感出不来,但最终两人合作的产品出炉了.这时说什么都晚了,只能赤裸裸放在那里,让世人去评判.
不是每位词作家、曲作家的每次作品都会火,都会成为经典.也不是每位歌唱家演唱的原创歌曲都会火,都会成为经典.所以如杨洪基,蒋大为等老一辈歌唱家,原创的,会流传的歌曲也不多,很多时候也是翻唱经典歌曲.新一代走红歌手,如凤凰传奇、玖月奇迹等会流传的原创歌曲少之又少,也只能在经典歌曲上七改八改,引起广大受众反感.可见歌曲创作有多难.
宁缺匆滥是原则,朱之文有一次深刻教训,那是2011年参加央视《我要上春晚》节目,第一场唱着《滚滚长江东逝水》出场,得到人气王头名,在第二场复赛中,朱之文喝着《好汉歌》出场,全场观众大惊失色.中间的一位评审说:＂我没听过他唱的歌.今天听了,不见的好.″左边的一位评审说:＂他设有唱好.″右边的一位评审说:＂我是朱之文山东老乡,我听过他唱的《滚滚长江东逝水》,今天没挑好歌,现在叫他再唱一首别的歌.”
在主持人引导下,朱之文再唱了一首:《鸵铃》,在老乡评审圆场下,这场虚惊才箅过去,我相信朱之文在台上也吓出一身冷汗.
这是一个节目中比赛,评审会说出看法,如果一个广场音乐会,那观众的负面印像分会记在心里,如此看来,坚守宁缺勿滥原则,严格选歌是何等重要.理论上说,一个歌手,只要识谱,世界上任何歌曲他都会唱,但不是每首都唱的好,也不是每首都适合他唱.
扬长避短是规律.朱之文在这四个字面前栽了跟斗,2011年在《星光大道》比赛中,朱之文凭自巳实力在周赛、月赛中取得冠军,正当大家预估年赛总冠军非他莫属时.因他跳了迈克尔·杰克逊的太空舞,把这只煮熟的冠军鸭子弄飞了,当然这是山东低端编导的责任.这一年朱之文只要找个女搭挡演个山东吕剧段子,或请于文华助演个歌剧”北风吹”段子.才艺就过关,唱歌无人可敌,等着捧金杯.但朱之文不懂的场长避短这个规律,必然要吞下失败苦果.
受众喜欢一首歌,不是都要会唱,一是买唱片,看唱片发行量、二是到剧场或广场享受演唱会,这才造成市场,有市场才会火,现在有二种演出:一种是商演,他之主办单位要严格按受众要求审核节目单.《常回家看看》首唱巳经十五年,为什么还会成为许多歌手演唱会上保留节目?这就是经典歌曲的张力.还有一种叫命题演出.比如五一演出,这种演出宽松多,主办方不必考虑受众感受选节目,歌手也有自主空间.以上两点这就是时下对歌曲流行否的标准.
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