明代屠隆论琴曰：“琴为书室中雅乐，不可一日不对清音”，琴是不应被闲置的乐器，很多琴友都有这样的体会，琴越弹声音越好越松透。每床古琴都有其独特生命力，厚重漆胎包裹下，琴体内能需要释放；随时间推移和琴身震动，内能被慢慢释放，逐渐松透，漆胎也会干燥直至出现裂纹。琴体由此得到呼吸，琴音火气脱去，更加苍润脆亮，这也是琴表断纹产生的过程。
古琴对室内温度湿度的稳定要求甚高，保养不当可导致古琴变形或开裂，更有甚者会发生“拱背”或“塌腰”，无法继续弹奏，所以防患于未然才是关键，日常护理的要点如下：
遮光阴凉处保存，防止曝晒、潮湿、碰撞，不可长置古琴于风口或阳光可直射之处。
长期出门或不弹时，须收入琴盒、琴囊或用薄毛毯之类厚织物包裹存放。
南方阴雨天或黄霉季节，弹完琴后最好把上下出音孔遮盖，以免琴体内受潮影响发音。
北方干燥城市中古琴须远离暖气，室内湿度60％左右为佳，湿度持续过低时可加湿。
弹奏前要将手洗干净，防止手上汗、油伤弦，弹奏后需用干布擦拭琴弦、琴体后将琴悬挂于墙壁之上为佳。
古琴上积灰时，我们多年积累的经验是先用较大刷漆用干净新毛刷将浮尘拂去，然后用麂皮或麂皮布轻擦。清洁后用少许凡士林涂于琴面并擦拭光亮，以利走手并保护琴面。

古琴是一件乐器，而且是一件由多种不同性质材料组合成的乐器（如大漆、鹿角霜、杉木、桐木、檀木等多种木料），各种材料的密度、含水量及受温度变化影响后的伸缩率都各不相同。因此，如果想让一台古琴像铜管乐器一样不出现开裂是不可能的，否则我们今天也就无幸见到诸多传世古琴上的精美断纹了。
古琴在使用中会随着时间的推移，在琴体各部位如呈露、岳山、冠角、龈托等不同材质的结合处甚至琴面都有可能会逐渐出现细小的开裂等问题，尤其是以南方琴到北方后如护理不当，开裂问题较为容易产生。通常情况下，只要这些小问题不在弦路下，不影响演奏，都暂时不必理会；一般古琴在制成后的数年内才会逐步达到木料、灰胎及漆面的内外完全干燥稳定的状态，这个时候对古琴有问题的部位进行整修较为合适。

昨天一位琴友说定期保养时，先把灰尘抹干净，然后用酒精擦试琴弦，再抹上凡士林…这个办法我也没用过，准备试一下~`

长姿势了~~多来点这类的东东学习学习最好了！

第二，漆面的保养
传统工艺制琴采用的多是用大漆和鹿角粉按比例混合做成灰胎，灰胎分层干燥打磨，经过数月至一年干燥，这时最外面再做面漆，古称“擦光法”，以达到一种温润的光泽效果（不同于化学漆的贼亮）。常说大漆鹿角漆胎坚硬如水泥，指甲都磕不动，但我们常见水泥所制的墙体、构件表面时间不长也会有风化、磨损，所以不要盲目的认为传统工艺古琴表面就很结实不用保养。
通过参观了解历代古琴传世实物可知，古琴的面漆尤其是弦路底下的部分，由于经常来回按音或掉落磕碰，磨损是很常见的，所以很多古代琴的面漆都有修补痕迹，更有的琴经历代修补到如今琴的整体颜色都改变了。
所以对于古琴漆面的保养也要重视，要防止灰尘、曝晒、吹风、水淋、骤冷骤热、硬物刮蹭，不要靠暖气太近。小灰粒无孔不入，有些看不见的灰粒会藏在琴弦底部，按弦弹琴时它们就会夹在弦与面板之间产生摩擦从而对面漆造成磨损，所以在弹琴前，要用软布，或用超市里卖的盒装无妨布材料的湿纸巾，稍凉干些，带点湿度擦拭琴面，尤其是琴弦底部。
练琴比较多时，琴面弦路下的面漆在按弦走音较多的地方可能产生漆面磨损，露出底下的灰胎，也属正常现象，不影响弹奏的情况下不必管它，等以后磨损的地方多一些、常弹的部位底下都有了，已影响美观，这时可联系斫琴师拿到制琴坊一并修复，重做一遍面漆即可，有信誉的制琴坊提供终身保修。
另外初学者练琴时手指上可能缠胶布，胶布的布面较粗，为减少指甲、胶布对琴面的磨损，应采用医用“白凡士林”（药店有售），对琴面、琴弦进行适当润滑。

第三，古琴的室内摆放
制作合格的新制古琴，它的拱形结构和强度完全可以长期承受琴弦拉力，不松弦的情况下平放几十年也不会出现塌腰变形现象，平时放于琴桌上即可。主要是要防止落灰、防止直晒阳光、不要放在太靠近散热器的地方，要避免湿度和温度的骤变。北方有暖气的房间，室内应有加湿器，冬季应将琴放在相对湿度在40-55％之间的室内。夏季自然空气湿度就够了。
古琴放在桌面上，要有防滑垫，古人是用细长的沙包，今人可以用超市卖的汽车仪表盘上放东西用的那种车用防滑垫，剪成小条，放在琴与桌子接触的地方。注意琴轸不要直接放于桌面，琴轸不是腿。怎么放可参照教材和配套的DVD。
如有条件，可在墙上固定有软包或木质包裹的钉子，算好距离，挂琴于墙上，这样古琴的受力会更加合理。如长期不弹琴弦应适当放松。新购古琴有一个稳定期，最好不要松弦，请老师将琴弦调到标准音高，以观察琴体变化，一般在北方古琴在正常琴弦拉力下过冬后，请老师看看没问题的，就算渡过稳定期了。

第四，清洁
不要使用含有溶剂的去污、增光产品来清洁古琴，比如碧丽珠就不适宜用于琴上，虽一时光亮但长期使用会有化学成份渗入漆胎。最好用柔软干净的无妨布或眼镜布沾点纯净水每天将琴面上的手汗印与细小的灰尘擦拭干净。切忌用粗糙的布使劲擦，那样极易将琴面漆磨损，也会使琴弦脱丝。

第五，古琴的携带
古琴一般都配有琴囊，有的琴还配有硬质琴盒，短途携带装入琴囊即可，抱琴时应大头朝上，琴尾朝下，注意保护琴轸、琴弦不要受到磕碰。长途旅行应将琴先装入软质琴囊，再装入硬质有缓冲层的专用琴盒。如果坐飞机，一般只套个软囊可以直接带上客舱，空乘人员会帮忙将琴放于衣帽间内代为保管。如果走飞机底舱托运，应将琴弦适当放松，配套琴盒琴是正好卡在盒内的，非配套琴盒要将空隙全部用软布塞紧。古琴不要放在受日晒的汽车内，秋冬季节更不能放在汽车里过夜。
古琴最忌在秋冬干燥季节，坐飞机直接从湿润的南方带到北方，如不得已，则要请教老师，可以采用特殊防护措施，防止琴体因突然干燥而变形开裂。而北方琴带到南方，一般没什么问题，我国南方地区很多古琴爱好者经常从北方知名斫琴师处订琴，未见明显的气候影响。而南方制作的琴到北方，很容易出现变形开裂等问题。木材的特性是怕干，空气湿润则更适宜乐器保养。

古琴常见现象释疑
关于音高：弦乐器的音高是随温湿度、携带、弹奏经常变化的，古琴的有效振动弦长达到了一米一，这么长的弦音高经常有变化属于正常现象。是凡现场看过古琴弹奏的琴友都常见，再有名的琴家用再好的琴，正式弹琴前也得调音。相对来讲，质量好的古琴音调准后稳定的时间会长一些，有时两三天都不用调。而劣质古琴则根本固定不在标准音高，一曲都弹不完弦就松了。古琴的调音没有花费，学起来也比较容易，不像钢琴那样需要找专业调音师，在上课后，先学会一些基本指法，然后老师会教调音，多练练很快自己就能掌握，调音是将来每次弹曲前都要进行的步骤。
关于断纹：这里说的是常温下自然断纹并非仿断，断纹指的是古琴漆胎的裂纹，传世古代名琴多数在琴身有美观古朴的各种断纹。断纹的产生原理：传统制琴是采用大漆鹿角灰胎，分多遍干燥打磨，由于木胎和大漆漆胎属不同材料，其收缩率、膨胀系数不同，加上古琴经常振动发声，就有可能出现断纹。古琴断纹不经百年而不出是一种误解，断纹成因复杂，多与制作过程中的漆胎处理和后期保存环境有关，断纹的出现有一个递增的过程，不可能精确到一百年那一天突然出现，随着时间不断递增才是科学客观的说法。从历代传世实物来看，民国时期制作的古琴距今不到百年也有断纹。有的古琴则是在制作未完成时就已出现断纹（并非仿断），有的明代古琴都没有明显断纹。这些均属正常现象。由于大漆属于生物活性漆（含有微生物漆酶），易受气候、干湿度影响，一般新琴制成后需要一至二年的弹奏趋于稳定，内应力才得到充分释放，所以如果出现断纹或有个别不同材料结合处开裂时，只要不影响弹奏可先不做处理。如果有的琴断纹起峰，妨碍手的滑弦，则需要请斫琴师进行修整，磨平起峰处，保留断纹纹路，这种维护属古琴正常保养范围，理应是免费的。
关于裂缝和树节：
古琴面板通常为桐木或杉木，底板通常为梓木或楸木，而岳山和龙龈、雁足通常是硬木（红木或花梨），由于岳山、龙龈、雁足是不用刮漆胎的，而面板和底板则需要刮漆胎，所以在与面板底板与岳山、龙龈、雁足之间的接缝处常见有细缝，这属于正常现象，因这两种材质的膨胀系数不一样。一般冬天干燥会明显一些，夏天潮湿接缝会紧密些变得不不明显。
有的琴槽腹内会看到有少量圆形深色的天然树节或裂纹，属正常现象，琴的木胎一般采用密度较小、干燥后的桐木或杉木，这类木材经过自然干燥，在琴体约1米2的长度范围没有一点裂纹反而不正常，如果是老杉木的还会有明显树节。这些均属正常现象，一般经过自然干燥后是比较稳定的。如果观察到裂缝有发展，越来越大，影响到了面板，使面漆向内沿裂缝凹入，则需要找斫琴师更换或维修。
关于琴的槽腹：古琴的槽腹（共鸣腔）不需要特殊养护，里面不要抹任何东西，由于是手工制作，根据面板的音色在低音区和高音区，龙池和凤沼处均有特意留好的起伏变化，千万不要以为是鼓出来了。这种声学部位是斫琴师经过手工调整的，槽腹内有手工挖刨痕迹是正常现象。有的斫琴师做的琴槽腹内极不规整，但音色却很好，也有的斫琴师做的相对规整。
什么是抗指、打板和煞音：
古琴需要用左手真肉真指甲直接将弦按于琴面滑动，琴弦距离琴面如果过高（以毫米计，超过正常弦高一毫米以上就会有明显手感不同），导致左手按弦费力、疼痛甚至练坏手指，叫抗指。比如在一张手感好、不抗指的琴上练十遍就能基本掌握的指法，在抗指的琴上一百遍都练不好。学到四级曲目《酒狂》时，要在高音区用跪指，这时大家可以用琴对比一下就会深有体会什么叫抗指。
同时琴弦又不能距琴面过低，琴弦过低弹空弦音（散音）时易产生“拍面”也叫“打板”，弹按音时易产生“煞音”。
另一种杂音：
无论什么档次和质量的琴，四季均可能出现一种情况：当弹到某根弦的散音、或泛音、或按音时，会伴随着另一种尖锐的噪音，这很可能是由于空气湿度变化，导致琴底板（注意这里说的是把古琴翻过来、有出音孔的那面）雁足与龙龈之间的那段多根弦挤靠在一起的“非有效振动弦”，与琴面“有效振动弦”间产生某种频率共振，这时可把琴底板上那段琴弦用胶布缠裹在一起，不让它们互相振动，噪音就可消失。

学习！！！！！！！！！！！！！！！！！！

前段时间按老师的教导抹了养护的东西，说是一年抹一次就行了，而且主要是针对新琴而言。。这段时间弹着感觉是很给力