俗话说无规矩不成方圆，但是我想说刻意的去把那些条条道道的东西硬加在自己身上未见得就是多么
正确的
事情，规矩是人定的，改革是人创的，如果一直这样刻刻板板的下去或许可以成为一名真正的诗人，但是绝对不是优秀的诗人，南叶所说的是对的，写诗的要注意的东西都对，每首诗都有自己的灵魂这更是重点，其实有时候作品往往是一个空壳，然而撑起这份空壳的正是作者的感情，或许那不是一首好的作品但是它有灵魂，中国是一个延续了五千多年的国家，然而写诗的一些文化却没有让我看到一丝曙光，千篇一律正如鲁迅说的作无病之呻吟。其实这些刻板是可以改变的，改变的人一样写出了一些好作品。

《黄鹤楼》（崔颢）：“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日元人辛文房《唐才子传》记载，李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”传说或出于后人附会，未必真有其事。然而李白的确曾两次作诗模拟此诗的格调。李白《鹦鹉洲》诗前四句说：“鹦鹉东过吴江水，江上洲传鹦鹉名。鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。”我们可以清楚地看出：李白的《鹦鹉洲》与崔颢的诗如出一辙。李白的《登金陵凤凰台》也是明显地摹学崔颢的《黄鹤楼》。为此，学诗者与说诗者众**誉，赞不绝口。这样一来，崔颢《黄鹤楼》的名气就更大了。暮乡关何处是？烟波江上使人愁。”

然而，就是这首备受大诗人李白以及其他人极为赞颂的《黄鹤楼》，却是一首并不符合格律的诗歌。在相同的位置使用相同的字“黄鹤”，且“黄鹤”三见，“空”“人”字重出，第一句第六字“鹤”失律，第二句用五平，第三句连用六个仄声字，第四句连用五平，又以三平调煞尾，第二联“不复返”与“空悠悠”失对。这几点都不符合七律的要求，且是律诗的大忌

全诗用的是七律的形式，但却不是律诗的句法。难道是七律在当时尚未定型吗？不是的，规范的七律早就有了，崔颢自已也曾经写过。是诗人有意在写拗律吗？也未必。崔颢跟后来杜甫的律诗有意自创别调的情况并不相同。看来，崔颢应该是知之而不顾，就像《红楼梦》中林黛玉教人做诗时所说的，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”。

在这首诗，崔颇是依据“诗以立意为要”和“不以词害意”的原则去进行实践的，诗人打破了律诗平仄的格律，放弃了平仄协调的音乐美，却取得了另一种回肠荡气的音乐效果。“黄鹤”这个双声词连续出现，造成了一种新的节奏感，恰当地表现了因登黄鹤楼而产生的思古之幽情，所以才写出七律中虽然不合格律但罕见的高唱入云的绝佳诗句。

可就是这样一首很不合格律的诗，《三百首》却拿它放在七律之首。宋人严羽《沧浪诗话》云：“唐人七律诗，当以此为第一”。李白经过黄鹤楼见了崔颢的此诗竟然叹曰：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。沈德潜评此诗，以为“意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇”（《唐诗别裁》卷十三），也就是这个意思。

这是以一首古诗为例，现代诗也一样，中国早期一些现代诗的作品多少有点粗糙，我诗写的不咋样和我们吧的紫琅、书生、南叶、李兴华差的多了，我写的或许都有些滥，但是有时候写诗其实只是抒发自己的想法情感，大家可以坚持下去，即使写的不是好的作品但是不要气馁，如果有往这方面发展的兴趣可以照南叶说的那样多多学习。如果只是想把自己的感情倾注出来可以适当的宽松一点，但是向南叶说的东西就不是不在意，一定要尽力的去吧自己的作品写出作品的样子，也可以有自己的风格。

哎，这个贴我发了就后悔了，我没资格说这些话。

奇句，何为奇句？
写诗第一层是"平淡"
第二是"韵雅"
第三是"白描"
但奇句不会出现在平淡中

我想说…它是诗，有自己的名字，自己的性格，它愿意只作它自己，不愿困在牢笼里

俺的诗并不好 高手是清风 紫狼 南叶

中国的近体诗发展本来就有一个过程，说格律束缚人思想得还是别写所谓的古诗了，丢人没事，但是有没有想抛弃我们本来得文化。中国文化不是姓马、姓社。诗歌有诗歌的发展史。楼主好贴！

我也赞。

说得好 鼓掌

诗中有魂，韵之有味。表出情感，如茶飘香

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