先鄙视某猫头，转帖都能转太监了啊................

4.武道狂之诗
作者：乔靖夫
我拍了拍“小乔”的肩膀，写的不错呦，继续努力呦！！！！！！！
乔同学抬起头，很腼腆的说，或许还是因为我写的不够好，如果我写的够好，他们一定会推荐的，可是，可是为什么没几个人知道这本书啊……我看了最新的热门作品点击排行，我在考虑，是不是要向 三少，土豆 西红柿 这些个大神级写手看齐
楼主一板凳飞了过去，点指大骂：他们？他们懂个锤子？至于书写的好不好，他们说了不算，姐说了才算……（楼主霸气侧漏有木有）
小乔啊，给你钢笔，是要你写书的，但请你不要他喵的“乱抡”好么？这年头，能让姐看上眼的东西 真心不多了 ，你可万万不能堕落了，知道不？
做人要厚道 写书要嚣张
而写武侠的作者那更是必须要嚣张的NB拉瞎的才好
风，吹不散长恨
花，染不透乡愁
雪，映不出山河月
圆不了古梦
沿着掌纹烙着宿命
今宵酒醒无梦
沿着宿命走入迷思
梦里回到唐朝
没有这点狂妄之气，写你妹的武侠……
让人看了不是爱死就是恨死的小说，才算是最好的小说。
吧友们，你们同意么？
而本书从经典武侠原点再出发，以独特视角与笔法，创造出凌厉狠劲，强悍而不孤的浓厚「狼派」风味，读之实在令人热血奔腾、欲罢不能！
作者描写比拚过程给人紧张刺激、肾上腺素激增之感，描写大侠间的坚固情谊、为求武术最高境界的执著读来更让人热泪盈眶、忍不住为其摇旗呐喊，错过武道狂，绝对可惜
小乔，看见没，在楼主的书单里，你的书可是坐了第4把交椅，名次真心不低了
金庸老先生的大旗，我希望由你来传下去，传下去……
PS 虎姐，总不能说你虎，你就往山上跑吧……

2.冷读术
作者：石井裕之
冷读术：通过眼神观察，一个人的言谈举止，瞬间了解到他人的心理活动。并且在脑海里速度做出被分析对象人格分析，大胆预测此人的爱好，优点，缺点。
甚至通过一些言语或者行为动作去控制对方心理的一种社交常用方法。
也就是大家传的忽忽悠悠的读心术了
善用「冷读术」，让你人际关系随心所欲!冷读术，是一种瞬间打开陌生人心扉的方法，不但能让对方觉得「这个人真是了解我」，也能赢得对方绝对的信任。它是通往幸福与丰富人生的关键技巧，帮助你「受人喜欢」、「增加自信」、「拒绝受骗」，以及「成为理想的自己」
拨开谎言，遮掩……还原他一个最真实的真相
看女人是否自信，看她卸妆以后。
看男人是否自信，看他失恋以后。
看男人的品味，要看他的袜子。
看女人是否养尊处优，要看她的手。
看一个人的气血，要看他的头发。
看一个人的心术，要看他的眼神。
看一个人的身价，要看他的对手。
看一个人的底牌，要看他身边好友。
这本书应该是心理学研究的最初级课程，楼主在这里推荐这本书，就是想告诉大家，其实看透一个人，有时候也挺简单……咱们看不懂算命，还学不了心理学么？
PS，只是领你入门，入门之后下阶段的教材或者是修炼就自己去研究咯……请勿向楼主求此方面书籍（把你们都教会了，姐还混个P哦）
篇外篇：其实排名第2的冷读术，和排名第7的 货币战争 是楼主临时调换的书
楼主原本打算推 刘慈欣的“三体” 和徐公子胜治的天地人系列小说： “《人欲》、《鬼股》、《神游》、《灵山》，《地师》《天枢》”
但是当时有吧友提前道破了楼主的玄机，楼主这个人心眼儿小，当时琢磨着我这么“拉轰”的人物怎么能被你们猜到我要推什么书，那不是很没面子？
于是就小小的傲娇了一下
挺二的是吧，楼主现在也感觉到自己当时挺二的
推书贴码到这里，楼主发现 这2本书 放在一大堆小说里的确很是不伦不类的 别扭的很啊，（虽然这2本书质量还是有保证的）
那么还是把这2本书加进来吧……
至于书评就不写了……

1.时光之轮
作者：罗伯特·乔丹
终于码到冠军了，此贴也终于要完结了，楼主把脑海里的最珍贵的几样宝贝点选了一番……决定把这本书扔出来
毕竟前边有那29本书压着，这个第一名必须要像那霸王项羽，甫一现身，便的冠绝天下，人世间虽有英雄百万，各显绝技，但是见了霸王亦只能空自己束手，矫情的吟上一句：既生瑜，何生亮啊……
以奇幻为题材，绝没有一本能超越这本《时光之轮》的
绝没有
至于各大网文频道推荐的诸位大神写手写的那些个奇幻小说，跟这本书比起来，怎么个评价呢？
您把这些个被热捧的所谓“神作”，扔在地上，你会发现这书跟地上的灰尘没有什么区别（貌似这话打击面有些广，但事实上确实如此）
中国奇幻界的小说拿来和这本书比较那是彻彻底底的完败啊
完败到众多网络写手空负大神之名，却没有任何一个人敢站起来，维护中国奇幻界小说的尊严
不是不想，而是不能，真的不能……
《时光之轮》与《魔戒》、《冰与火之歌》并称西方奇幻三巨头（这个不是我评的，这是外国人评论，楼主琢磨着，其实怎么着也的加一本“龙枪编年史”）附简介：
在时光之轮的世界里，时间是一个有着七根轮辐的轮子(一条大蛇首尾相衔环绕着一个七根轮辐的轮子)。每根轮辐是一个纪元。随着轮辐的转动，纪元也就随之更替。注意每一个纪元是很长的，所以虽然这个轮子只有七根轮辐，但当它转一周时，上一次的纪元往往早已被人遗忘。
然而，尽管国家兴衰不定，几个世纪以来，走唱人却一直在传诵一个预言，那就是不会随时间而有一点变化的龙之预言。预言里说，龙将会重生，暗黑之主将会脱困而获得自由，龙将会在末日之战中直面暗黑之主而拯救全人类——同时，他也将会再次摧毁这个世界。
被两仪师称为转生真龙的牧羊人兰德，在命运的中心徘徊，为了保护家乡与想保护的人，他与同为时轴的好友，一起踏上漫漫征途……
所获得的赞誉：
《时光之轮》被誉为「正统奇幻」及「剑与魔法」的最佳典范，甫一出即登上纽约时报畅销排行榜冠军。「时光之轮」系列不仅在销售成绩上获得肯定，作者罗伯特．乔丹恢弘的笔触更让全球二千万读者为之疯狂。
——“在英语世界，极少有其它的奇幻传说能与它相提并论，能超越它的就更是微乎其微了。”（《芝加哥太阳报》）
——“罗伯特．乔丹开始统治由托尔金一手开创的世界。”（《纽约时报》）
——“宏大的、令人敬畏的、丰富多彩的故事情节，让人不由得想起托尔金的作品。”（《出版人周刊》）
——“无愧于任何赞誉的优秀冒险故事。”（ANNE McCAFFREY，美国著名奇幻作家）
——“瑰丽多姿的奇幻画卷。”（GMI）
——“罗伯特．乔丹写下了关于光明和黑暗的鲜明形像，有时又有孩子气的惊奇，这里面虽然有着淡淡的托尔金风味，但他也创造了鲜明的自我写作风格。”（Pittsburgh Press ）
——“《时光之轮》兼具文字的优美和情节的丰富。其中包涵着格林兄弟的天真与魅力；贺胥黎的《勇敢新世界》的社会道德精神。这一切，再加上有血有肉的人物、隐秘晦涩的譬喻、趣味性的调剂、生动优美的自然风景，还有那种关于永恒的迷人感觉。作者藉助一种语言创造了一个文学世界和这个世界可能具有的一切真实性。”（《布鲁斯特．米尔顿．罗伯森，默特尔海滩太阳报》）
——“全方位感觉的史实。”（《星期日时报》）
——“一场幻梦般的景象。”（SFX，英国著名大型幻想综合网站）
——“一个关于善良和邪恶的强劲幻想。”（Orson Scott Card）
——“那些读奇幻的人可以欣喜若狂了，这是真正的艺术！”（John Lee, 著名奇幻作者）
文章本天成，妙手偶得之……古人诚不欺我
旭日西升，道法大张。
笔意纵横，一泻汪洋。
飞龙在天，睥睨万物。
沧狼啸月，百兽皆惶。
纵有千古，横有八荒。
永载史册，神品文章。
天感其伤，地悲其狂。
书山如海，来日方长。
壮哉，我《时光之轮》，与天地兮同寿！
牛比，我《时光之轮》，开万世之无疆！
全帖完……
转帖注：这本书在起点上有。

唔？战术性马克思刘明主义

所以，历史走到了现在，也是没有统一答案的，比如，《新宋》中的主人公石越其实也看不清历史的前进方向。但这正好给现实留下了思考的空间，也留下了疑问：如果历史真的是这样多元，并且可以任人来修改，那么，我们应该忠于哪一段历史？忠于本应发生，或者实际上已经发生，但是被覆盖了的那一段历史；还是现在进行着的、被修饰过的这一段历史？这是一个巨大的悖论，也是一种颠覆性的想法。但人们如今有权利提出怀疑。历史不可能只有一种解释，不可能只有一种可能。甚至对于改变历史的人，也不只有一种可能。归根到底，他无法决定自己在重构了的历史中的命运。
看过《新宋》，会得出两种结论：这是作者自信和自由的一种表现，也可能是他不自信和不自由的一种表现——所以才要通过回到过去，改变历史，来获得一种随心所欲，来恢复自信，或者，让自己的不确定感确定下来。这是心理上的一种安慰吗？是对现实的逃避吗？无论怎样，这种方式是吸引人的。这一类小说的创作者们，因此颇像是现实生活中的一些外来人，他们像石越一样，给我们带来了一些不同的观念和技术。
那么，进一步看，这种架空历史的态度，与以前的人们为了某个目的，对历史进行重新的解释和评定，是一样的吗？比如，关于宋朝，人们曾经因为对《水浒》这部“架空历史”的小说进行了不同的解读，而促成了现实的许多变化。宋江是只反贪官、不反皇帝吗（石越好像也是这样的一个人）？而到了现在，人们对《水浒》又有了新的兴趣，借它来阐释现代人际关系和官场哲学，甚至阐释企业管理学。所以，历史一旦被架空起来，它既可以是非常政治化的，也可以是非常商业化的。
但从直观上来把握，《新宋》仍然有着不同。我的感觉，它应该是一种更具个人化的对历史的解释。如作者所说，创作《新宋》纯粹是一个偶然的想法，因为在硕士生入学考试中，有一道宋代史的题目没有做出来，一直对专业课有相当自负的自己，心中对此耿耿于怀。于是，就打算全面了解宋代的历史；就想到自己是不是可以写一个架空的故事，一边写这个故事，一边让自己去翻翻书，这样就可以在一种轻松的状态下对宋代历史有一个较全面的认识。
这样的理由，“轻松的状态”，与《新宋》涉及的中国命运的沉重命题一对照起来，似乎是一个比较大的玩笑了。但正是这样的玩笑，让人觉得历史已经进入了后现代。好像是电子游戏里面，我们对待历史，必然要有这样的“轻松状态”吧，早先由宏大叙事系统统一设定的历史，现在很容易就被个人重新设定了，成为了一个精致的玩具。或者可以说，历史，不再是属于史官和历史本身，而是属于不同的玩家了。换在二十年前，我们不可能这样去做，《新宋》也不可能以这样的方式（比如通过互联网）出现在我们眼前。我想，这可能是《新宋》的特殊价值的一个方面吧。《新宋》的讨论区也印证了这样一个时代的到来。有许多质疑小说的帖子，给我的感觉是，它们并非是对错之争，而是，每个人心中都有自己的历史，历史在每一个大脑中裂成了碎片，而这是合理的。总之，这样一种情形，在一定程度上，终于也是被默许的了。作者说：“所以在修改版中，仍然会有意淫的成分。”我想，这种意淫，才是价值所在，也是《新宋》这类小说让人觉得恐怖的地方。

细　节
《新宋》的作者说，通过这本书，要向读者展示一个更真实的幻想世界。作为架空历史小说来讲，这是非常重要的一个方面，因为，它首先是历史小说。我想精确性也好，真实性也好，都是很关键的。作者必须做出的巨大努力，便是处处做小心的考证，尽量处理好每一个细节。比如，在这部作品中，石越来到古代，带去了制作座钟这样一种技术，那么，关于座钟的各个方面，包括它的价格，都要写得很清楚，是不能一笔带过的。作者还为此作了一个注： “关于座钟的价格，我考虑了一下，最后定为三百贯。北宋的三百贯，相当于王安石一个月的俸禄（不包括奖金、福利、津贴），相当于一个知县十个月的俸禄（不包括他七顷以上职田的收入），这个时代，座钟主要是一种奢侈品，但是一个普通的座钟，对于俸禄收入丰厚的官员来说，并不算是奢侈。著名的沈括所买的梦溪园圃，花了三十万钱，也就是三百贯。苏轼和程颐都有以数百贯买田的记录，苏轼大约是十顷左右，若是良田，约四五顷；而程颐是买了二十余顷无主荒田。虽然数百贯具体是几百贯不详，但我们约略可以感觉到当时大宋的物价。另外，当时一匹马的价格是三十贯左右，一个座钟相当于十匹马。所以，三百贯虽然不算高，一般的士大夫都买得起，但是也绝对不算低，穷人一辈子也不会知道三百贯是个什么样的概念。另外，此处这个二千七百万贯的数据，则是大概的市场估计，当时全国一年岁入岁出，都是三千多万贯，若谓一年可以有二千多万贯的奢侈品收入，那在短时间内是绝不可能的。”
还有一个地方，提到了有关人物的处置问题。作者也十分负责任地向读者作了交待： “周邠：小说中人物，十分之七八，虽是小人物，往往也是史册实有其人的。周令之事，有苏轼《立秋日祷雨宿灵隐寺同周徐二令》诗为证。当时仁和令为徐畴，小说中以李敦敏为知县，仁和是否并有知县与县令，不暇细考。故不再写徐畴。同样，熙宁六年两浙路提点刑狱是何人，一时无法证实，但是熙宁七年是晁端彦无疑，此人与苏轼有诗词唱和。故仍假定此时晁某为提点刑狱。”
好一个“史册确有其人”！这样的考证，在《新宋》中，比比皆是，从官制到礼仪，从庙堂到勾栏，都努力进行着准确的描写。因此，若要架空起来，则必须落实下去。这是一个原则，应该为更多的学写这类幻想小说的作者认真学习。这就引出一个推论：《新宋》是很“硬”的。在本质上，它与刘慈欣的《球状闪电》《全频带阻塞干扰》是一类的。随便说一下，关于硬科幻与软科幻之争的问题，可能是无意义的。以社会学为基础的科幻，到底算硬科幻还是软科幻？《新宋》可以从侧面提供一个答案。甚至，它为科幻与奇幻之争也提供了一个参考系。不管怎么说，在当今的幻想类作品中，技术细节的欠缺，的确已成为很大的制约问题。一些作者主观臆造出了很多奇怪的东西，但没有现实合理性的支撑，读起来就不那么爽了。真实性是阅读审美的需要。我想，《新宋》受到欢迎的原因之一，便是它的这种硬度吧。
但，这是否仅仅是一个技术问题呢？如果是，那么，我们进行简单的纯硬伤层面的讨论，便足够了。如此一来，又很无趣了。我个人认为，最可怕的一种情况，便是读者纠缠于硬伤，而作者也沉湎于此。《新宋》是否有过度技术化的趋向呢？有时候是有的。作者在还原事实方面的执拗，使我想到了那些一味求硬的硬科幻作家们。《新宋》的作者有时也会不自觉地犯错误，然后，又十分惭愧地警醒过来，惴惴不安地告诉读者：桑充国言“现在是六月”，兹改为“现在是夏季”，行文一时图快意，失于考虑，望谅。
因此，作者处处给人的感觉，仿佛他的最大担心，就是历史知识的缺陷，怕在这方面被人笑话。但是，这不仅仅是一个纯技术问题。无论怎样，《新宋》走出了硬伤困境，它是一部充斥着才情的小说。从它的主题和叙事上看，不管作者怎样关注技术，小说文本自身却会极其自然地偏离技术，朝着更微妙和更深刻的方向发展。作者说，他并不是想赋予架空历史小说一个伟大的使命或者是沉重的主题。然而，《新宋》一旦产生了出来，就由不得作者了。它本身仍然被赋予了许多东西，那都是超出技术的，而成了文化的一部分，这可能是具有不同社会背景的读者更感兴趣的，也是它震撼人心之所在。
当然，从我个人阅读的方面，我也更希望看到书中有更多的知识性介绍，使读者更多地与熙宁二年到七年的情景和生活交织在一起，让读者更加切身地感受宋代生活中鲜活的一切。但书中的一些细节，还稍显平面，而不能立体起来。还有一些细节，是为着某个情节而服务，而不是为着它们自身的存在逻辑。

小　说
《科幻世界》的编辑在嘱我写这篇评论时，对我说，看《新宋》时，要看新版，而不要看旧版，旧版是不能看的。后来我看了后，感到的确是这样的。看了新版的第一感觉，就是小说味道浓了，从第一句话起就浓了。
如旧版开头第一段是这样写的：我完全不记得我是怎么样来到这个世界了。但是当我知道自己居然成为又一位回到古代的同志，并且是回到了被陈寅恪称之为“华夏民族之文化，历数千年之演进，造极于赵宋之世”的北宋时，我又昏过去一次。
而新版是这样开头的：时间倒溯五个月。熙宁二年十月，如果用公元纪年的话，是一零六九年，距离第一次十字军东征还有二十六年。这是一个大雪纷飞的冬天，茫茫大雪给古老的开封城裹上了银装，来往于这大宋国都的人都无一例外地戴着斗笠，穿着蓑衣，在一尺多深的雪中艰难跋涉。号称“人口上百万，富丽甲天下”的汴京，那曾经人来人往的官道上，马车也已经无法通行了。因为这严酷的天气，便是连那汴河之上，也缺少了以往的热闹与喧嚣。
后者无疑是更具有文学色彩的开头。这种东西，对于一部小说来说，是非常要紧的。它也即是语言的问题。正是这样的处理，使得读者有兴味读下去，因为，他们毕竟不是在读一位历史系研究生的论文（我相信，即便是宋史的专家，要读完五十万字的学术论文，也是需要很大的毅力的）。
语言的趣味，当然也表现在多个方面。比如作者对文言文的娴熟使用，对古典诗词的驾轻就熟。而如果都用现代语言呢？有的地方，这样用了，比如：“二人由散打变成摔跤，由摔跤变成柔道，两人最后竟然是扭作一团，全无体统，在地板上滚来滚去……”这种比方，穿插在古代的话语体系中，也不失新奇。但如果都是这样，恐怕感觉上也是不太好的了。总体来讲，在语言上，作者展示了自己的功力。我一直认为，写架空历史小说，古代汉语的底子要打得好才行，作者一定要让人物说那个时代才能说的话。另外一点，作者也确实是研究了古代的社会和人生，使得小说的情节发展是从那个时代的生活中来的。这也正是任何一部小说的基础。
另外很重要的一点是，在新版中，主要人物也都开始有血有肉了起来。看得出来，作者花了很大的力气去刻画他们。有一种说法：长篇小说的目的是展示命运。那么由此可以看到，《新宋》的作者把很大的兴趣集中地放在了这个方面。
我读了作者笔下的主人公石越，感到了一种忧郁，感到了一个人独处陌生世界的恐惧。他是一个矛盾的人。他为自己来历不明的身世而哭泣，并为未来而担忧。不过，他又满怀新中国知识分子的理想主义，而又有一些聪明或者狡黠。他会利用各种人际关系，从中周旋。同时，他又很仗义和坚定。但他并不因为来自现代，就什么都高明，什么都超人一等，有一些东西，他要听潘照临这样的谋士的意见，甚至连蔡京出的主意，有的也不是石越能想到的。作者传递给了读者这样的感受，就是比较成功的。因此他写石越，是写得比较真实可信的，没有拔高他。总之，最关键的是，石越首先想的是在这个世界上生存下去，而不是满脑子都想着“实现中华民族的伟大复兴”。
王安石，这个历史上的著名人物，作者写他的“拗”，也是很着力的，用了不少的具体细节，写出了一个矛盾旋涡中的名臣。其实我很喜欢书中对人物的描写，每个人都不同，比如，石越第一次见王安石，作者这样写道：“石越转头打量这个质问自己的人，见他五十多岁，头发微白，从帽子下看来略显凌乱，身着紫袍玉带，腰佩金鱼袋，目光炯炯，透着精明强干，而细看之下，那紫袍之上，竟有一块不太显眼的油渍。”连油渍都写到了，把王安石写得很活。
写宋神宗赵顼又是别样的感觉。“石越又谢了恩，这才起身，偷眼打量着年轻的皇帝：二十多岁的赵顼脸色略显苍白，双目深陷，整个人显得很清瘦，只是精神看起来还不错，英气勃勃。”
有一段写赵顼孩子性格。在这段文字中，他是宽容的，狐疑的一面少了些。

未　来
由于有了来自二十一世纪的石越，宋朝将会怎样发展？“靖康之耻”可以避免吗？中国以后会怎样？还会有蒙古帝国吗？西方世界又会怎样演变？中国会领导一种始于十一世纪的崭新全球化进程吗？阅读过程中，读者会不时产生着这样的期待。
我读此书的时候，在看到作者写到辽国上下翻译并学习石越的《三代之治》等书，我于是设想辽国会否由此强于宋朝，最终，辽国会否实现中国的大一统？但这可能是刘慈欣这样的人才会去这样写的吧。
对于未来，其实石越本人也很无奈。他知道这样做，是在冒险。比如，他并不知道蝴蝶效应的影响下，熙宁七年的旱灾会不会如期而至，根本是未知之数，若是不来，在掀起轩然大波的情况下，他的政治生命就不用说了，就算是他的小命，哪怕宋廷有“不杀士大夫”的祖宗之法，只怕也保不住他。
所以，生存是第一位的，因此，《新宋》的欲言又止或许还在于，幻想是被小心地控制着。如作者说，“不要过分地游离于历史之外。以至于我有时候也会郁闷，我为什么不让赵顼拥有现代人的知识，而要选一个石越去白手成名？我为什么不能放任科技的爆炸，偏偏要小心谨慎地把一切技术控制在手工业时代？”在作者看来，白水潭书院的历史任务，也仅仅是“百川汇海”，而非“取而代之”。也只能这样了。
我设想的另一个问题是，如果石越返回的朝代是徽宗时期，如果石越不得不与秦桧共事——或者是在史弥远的手下，则处理起来的难度或许更大一些吧？或者我们这样设想，石越不是从二十一世纪初出发，而是从二十世纪二十年代出发呢？甚至，是从二十世纪六十年代出发呢？如果换了另一个人，而不是石越，这个人更有野心，他干脆就篡皇帝位子了呢？像石越这样的君子，在现实中其实不是很少的吗？或者，我们更需要一个能够推翻神宗的现代人，这样，才能从根本上改变中国——在那个一人说了算的时代。但作者都没有这么选择，他只是站在他个人的窗口前，去看待那段历史。
转的字似乎太多了.......就当看书评吧。

【小市民的奋斗】
心目中的历史三大神书之二，这个作者写了一些历史书，但是第一本最好。YY度介于新宋和二鬼子之间，适合金手指党。
中国曾经有那么几年，经济工业蓬勃发展，国内资本与国外资本同等竞争，人民思想精神向上，政府不仅不压制还想方法加多人民的民主权利。可惜，这黄金十年随着一战结束昙花一现。这本书就是假设如果抓住这段时间会有什么结果。
当然，作为一部金手指文，占书中大部分的还是种田发展。书中走的是实业救国，技术决定思想的路子。所提供的一切新技术都是以当时条件能做到的，顶多先进、精密一点。但是书中也侧重了对人物性格和定位的描写，如主角的某些处事方式和遇事反映就是典型的小市民心态。有些龙套虽然出现的突兀，但却形象细节丰满，使人感觉那不是金手指影响的NPC而是活生生的人。
这本书的情节直指中国人的一些根性，对这些作者采用的是把事实列出来，不褒不贬，这反倒加重了这些情节的冲击力。对于民国文最不可回避的“主义”问题，也是同样的处理手段。把人物放进意识形态造成的争端里面，按每个人的性格处事去自由发展，仿佛再看一个知道剧本的话剧。
与上一本书是两个极端，上一本书评浩如烟海，这一本热度很低，百度不到书评，讨论都没有。这与这本书影射过分有关，什么铁骨的影射程度与这一比就是渣渣。影射有多严重？反正我看到最近打砸日货的新闻就不由想起了小市民的某些情节。

我发现后面很多想推的书恐怕都要自己写书评了。困了，明天晚上再发。

这不是水猫的推书下半截吗，居然沉了

马克

顶