我为什么发此贴！我发此贴为什么！
我发此贴是希望能引起人思考！　而不是希望引起人争吵！
个人浅见！水平有限！

古龙剧《侠客行》里有这样一个情节：一个山洞里的石壁上，雕刻着一篇《侠客行》文章，江湖传闻此篇文章是一绝世武功秘籍。于是各路江湖人士纷纷来到洞中，钻研石壁上的《侠客行》文章，都希望能从中悟出武学秘籍绝世武功，男主石破天和他的朋友也闯入洞中，石破天不识字看不懂那石壁上的文章，久而久之他觉得很无聊，于是他对着那石壁上的字看，他看到那些字的字形（字体）有趣（字形龙飞凤舞），于是他模拟那些字体上的撇勾捺的形状尝试着一招一式的练将起来。原来那绝世武功不是在文字的含义里，而是每一个字的笔画形态里蕴藏着一招一式，有意思的是他真的练成了绝世武功，，，他以字体的外观形状练就出绝世武功，而那些江湖人士以文字内容却没研练出来，
这个故事给人的启示：看待事物应有多面性。。。

在看待凤飞飞在大陆“歌红人不红”的问题上，我也曾有误解有怨言，可看过凤飞飞的一些资料和一些视屏后，我开始慢慢的了解慢慢的释怀，而不再怨言不再耿耿于怀，正所谓了然过后便释然，，，
任何事物的发生应该不是单面性，而是对立性的，即一个巴掌拍不响。

我发这贴的用意是想叫一些人能明白一些道理，如果没有打压那谁都没有错。
如果有打压 那不是单方面的问题，一个巴掌拍不响，
所以无需埋怨谁对谁错，无需把责任推向谁一方，
八卦方位上有生门 死门 之说，，，

再贴一段我本人的一段贴子，这段帖子里也有谈到空飘对凤飞飞的遗憾。。。
听说那次空飘，飘的是邓的歌曲盒带，凤的香水图片和讲话录音，凤姐不是政治名流，演讲家为何飘她的讲话录音，她的主业不电影明星为何飘她的香水图片，凤和邓同样是歌者，为何不同样飘歌曲盒带。大家不觉得那场空飘很错误吗，那场空飘让邓在大陆抢占先机，而让凤姐错失先机的主导原因是那场错误的空飘，为何没人责怪那场错误的空飘，而一味的责怪国内打压呢。没能抢占先机是她的最大的遗憾。
说到打压：80年代有她的年历画 盒带买，那时的主流媒体是收音机，江苏电台经常播她的歌，有一个<文艺天地>节目里曾把她的声音和卡朋特 山口百惠作比较，当时的这两位在内地很火，90年左右我曾借看过一本<中国电影发展史>介绍台湾电影时也有介绍林青霞的好像是,《八百壮士》男主角好像是狄龙，凤飞飞的是《春寒》，何来回避呢，我是那时才知道她演电影。
88年她的《春寒》在首都北京上映，何来打压呢。遗憾的是这部电影反响不大，可能是国内人对抗战片司空见惯，而两年后的《妈妈再爱我一次》在大陆却出奇的火爆，试想如果当年放的不是《春寒》而是《凤凰泪》会怎样。林青霞在大陆走红是因她的爱情片，她的抗战片可能无人问津。《春寒》没能让飞姐在大陆走红，是她的另一遗憾。
整个80年代，她在台湾只顾忙碌灌录她的歌曲盒带，忙碌她的彩虹系列综艺，无暇顾及其他市场，加之那时两岸未三通，而到了90年代初，刘家昌意识到他们“近视'时，而此时的大陆市场已被蜂拥而至的港台后生代占领，而凤姐的新作已不多，时代前进 事物变迁，不能为谁停留，对她来说又是一大遗憾。
凤姐死讯没公布之前，《中华情》曾播过她 ，那可能是因35年演唱会精致 上海演唱会的影响结果，而现在可能是她的去世在台湾的反响，引起国内主流媒体及cctv的关注。这是大浪淘沙，是示好，而非补偿，为何而补偿，换位思考一下，跟凤姐同一时期的内地歌者，不也没能在台湾主流媒体得到宣传吗。
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16楼
2012-06-24 22:18
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时代造就英雄，英雄被推上时代的风头浪尖，英雄亦被夹在两党对峙的夹缝里。。。看看这段视屏里凤飞飞是如何“喊统”的。看看她是如何帮李顿辉鼓吹宣传 辉辉“蛇吞象”式的梦的。。。
视屏快结尾处，凤的说词。。。

再看看这视屏里 凤飞飞不只一次的说马上行动起来。。。行动起来？三明注意筒一中国？


密码1981721

凤飞飞之所以有如此爱国举动，应该是源自那次“歌监”事件。早期的凤飞飞只是单纯的唱歌做综艺节目，不过问政事，可是一场飞来横祸“歌监”事件突如其来的降临到她的头上，使他淬不及防也备受惊吓，有资料说她曾被迫为此事写“陈情书”。被停演数月，在停演期间她受高人指点：让凤 飞飞去湾湾府大佬何应钦那里投诉歌监事件始作俑者 那位对凤飞飞垂涎三尺的警署高官，因为这位警署高官的老婆是何应钦的侄女，何应钦为了保护自己的侄女而牵制了那位警署高官。因此何大佬成了凤飞飞的保护伞。凤才得以喘息和翻身，何大佬只是为了保护他的侄女，并没有帮凤飞飞歌监平反，即使是现在，小马哥也没能为她歌监平反啊！马小九岂能为了此事去“碰”何大佬的侄女婿的旧账！民意 郑进一曾对凤飞飞说：台湾的文化部长，凤姐你最合适当。。。官意 湾湾府给了凤飞飞什么官什么职，什么待遇。。

凤飞飞是个歌唱大家，值得欣赏！
凤飞飞是个勤劳的歌者，值得尊重！
尴尬的时代已过去，我们可以说她如何如何好，如何如何棒，如何如何高，
流行音乐没有高低准绳，我们认为是仙乐 他人认为是噪音，
同样我们认为是噪音，他人认为是仙乐，
我们逞一时之快低他人时，他人已悄悄的把这笔账算在我们偶像的头上。
比来比去的结果是鄙来鄙去。
以人为本和平相处才是正道。。。

我只是就一些资料以及一些视频，来客官的分析一下凤飞飞的误区，这些资料都是真的，不是我伪造的，我以大陆人的角度和视线来看待这些事物，分析这些事物，，，台湾人有台湾人的角度和视线 不能等同 但他们提供的资料给我们一个了解的平台 见仁见智

看得出，楼主的这篇文字真的用了心，赞一个，加个精！
文字挺长的，得细看之后才好探讨。

真吓人，抬头看了两次————音波吧
刚开着好几个标签，一切换看到这个帖子，以为打开凤吧了呢

凤迷总是有意无意委屈凤姐，然后再扮怨妇状喊屈叫冤
既然凤迷自己都看低凤姐，做为做为君迷咱不妨再高调点儿————————台湾只空飘邓丽君的盒带？睁着眼说瞎话儿，人家台湾是邓丽君的磁带照片一块儿飘嘛，做怨妇也不能瞎说嘛

楼主倒也不是为了贬低邓丽君，可能想讨论讨论凤迷君迷争论的事儿吧
我好象在哪儿看过楼主，忘了

再看台湾报纸的报道
【凤尾】【1979-09-27/民生报/09 版/体育焦点】
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咱大陆也知道谁真正红谁靠在本地电视节目中靠滑稽搞笑走红嘛，当年大陆又没那么电视机，就算有电视机的家庭也看不到台湾的节目，那凤姐只能在台湾红自己的咯

以我的所知，我来说说：
凤姐当年也和邓丽君，刘文正大批港台歌手一样，以地下的或者地上的方式涌进内地，在内地那个对流行歌曲如饥渴荒漠的年代，凤姐的作品同样给了内地流行乐坛很多的借鉴。有人说，邓得益于香港这个渠道，可是据我所知，香港和台湾是互通的，台湾很多歌手当年都能在香港走红，刘文正不就是台湾的吗？虽然刘文正在八几年有加入过香港的宝丽金唱片公司，可那是在他在大陆走红之后的事情，而且刘文正加入香港唱片公司，其作品乎并不太成功，他的经典作品应该是在台湾和东南亚时期就已产生，为啥会有男学刘文正，女学邓丽君一说？应该是内地听众通过大量聆听筛选得出的选择。
我见有些蜂蜜喜欢说些无知的话来混淆视频，由于凤姐的歌被人大量翻唱，所以内地对凤姐只知其歌，不知其人。试问当年内地流行作品稀缺的年代，那位港台歌手的歌不是被内地大量翻唱，难道凤姐只是唯一？按说，邓丽君刘文正的歌才是最多被人大量翻唱的才对，不然怎么会有男学刘文正，女学邓丽君一说。
我觉得，所谓的凤姐”歌红人不红“一说不能成立，只能说，随着年代的流逝，被时间慢慢冲淡了，换句话说，凤姐的歌，在内地，没能最大限度经受时间的考验，不仅是凤姐如此，其他不少当年在内地走红的歌手也是如此。
PS:本吧有一句挺流行的格言：不要对抗时间，时间是检验真理的最好标准。

我认为君姐与凤姐都是那个时代的代表性人物，记得当年澳广开播音乐就是凤姐的《我要为你歌唱》，只是二人的演唱风格不一样，自然喜欢的人群不一样，从众性与民间的切入面就不一样，毛的《讲话》有一定的道理。我们高兴地看到大陆开放的今天我们随时都能听到来自不同方面的声音，回想生活那个封闭时代不能不说是一个悲剧。让她们的声音都存在于人们的好美印象中吧，这也是音乐多元化的一种体现！