我年幼的时候，被父亲逼着学硬笔书法，学钢琴，但与现如今的儿童比起来，童年似乎又可称得上快乐了。那时练硬笔书法，庞中华的书卖得颇火，但父亲说庞不佳，让我自己买书来看。什么江鸟刘大卫之类的便是那时看的。记得我上小学时，山东有个叫孙厚琦的，还在我学校开过课，一开始用类似水彩笔的笔写，颇有些意思。上了大学，选了书法选修课，得了老师发的钢笔字帖（据说是书法老师学书法时用的字帖，我也看不出是谁的字，但很棒），又从祖父处得了一本大约是明末清初的集王圣教序拓本，又买了千字文之类，林林总总的帖，断断续续的练了那么二十几年字，如今书道中落，身边写字好的人越来越少，便开始自觉了不起，孤芳自赏起来，其实浮躁得很，学个形而已，在行家眼中看来则无一是处，连形都没有学到。想我外祖父师从名家学画，字也颇了得。如今到我这辈，键盘用得比笔多，字也生疏，令人不胜唏嘘。平时我喜欢写写画画，发到贴吧里，大家乐呵乐呵，打发无聊罢了。欢迎跟帖，呵呵！

十分的潇洒。

跟帖的都用楼里回复吧，贴自己作品的再重新起楼。

随便

回复1楼：潇洒，文笔也有年代感

@随风巺 ，我举个例子，这是一个游戏里的过场动画，我年幼时它给我留下了很深的印象。先不谈这字如何，就说布局，倘若我不想下面的字，“十”“步”字，我大概上来就是大幅拖笔，追求的是一种气势，想法当然好，但你看这幅字对布局的处理则高明得多。一上来笔画几乎全收，人字的一撇，仿佛前面全是蓄势，最后一下子放出来，另外，再看这几句诗的“十”、“千”、“了”字，如果我们写的时候都用长画，这三个字中间则会有大幅的留白，最后一句偏偏是“深藏”二字，处理起来就是大问题。所以我现在极少用长画，写草书也只写类似章草的东西，不是我不想写，而是一旦笔画长了宽了对整体布局我就把握不住了。还有就是集王圣教序和皇象急就章给我留下了很深的印象，它们并不像张旭的草书那么狂放，相反写得很收敛，笔画没有特别突兀的地方，仿若谦谦君子，收放有致，即便是放也有节制。

写歪了，很伤心，咔嚓咔嚓切了。嘿嘿。就是照不出那个亮闪闪的效果，唉……

这就是我说过的圣教序拓本。道长，您瞅瞅哈！好像现在这类东西很便宜哦……外面是很厚的两块木头板子，中间是拓出来的。好像圣教序在清朝还是明朝的时候版刻过一次，但很劣，估计我这个就是那个时候的产物啦。大小也算个文物呢，嘿嘿！ @dy110wang

我今天写了不少字，但没有一个中意的，终于发现还是中性笔写得习惯……不传图了。

古帖暂且不提 软笔硬笔毕竟有别 个人始终觉得取法古帖须从笔画深究 窃以为各家风格区别的基础是源自笔画处理不同 理论应用于硬笔的实践简言难明 不予详论了。个人觉得硬笔初学者还是应选用钢笔铅笔（道长媛媛姐等中性笔大神们勿怪）更容易体会笔画的各种变化 钢笔国产实惠货就行 笔尖不宜太粗。选帖完全赞同楼主的观点 注意与自己书写喜好风格向切合更宜 我练的就是顾仲安的草书 确实觉得基础不牢慎重选择练顾仲安的楷和行 特点太鲜明 折画和很多笔画收笔突破传统 不太好驾驭。另想强调一点 临摹一定要动脑子 多想多琢磨 我见过很多初学者满满一张纸写的字毛病全一样 不知道对照字帖写多少遍都是白瞎 动脑子记 记笔画位置 记结构安排 记倾斜角度 等等。仓促间就想到这么多 希望楼主大哥各位方家书友路人满意 并多多补充

练字若只是为了在生活工作中实用，写得美观，端正，则从今人的字帖入手，上手快，易学，也易成形。若想有所造诣，有所追求，则有了一定基础后一定要多从古帖汲取营养。从一开始就从古帖入手太难，因为你要从毛笔的运笔中去体会后再运用到硬笔中，这是一个再创造的过程了。
在练字中正如“随风巺”所言，读帖比临帖更重要。没有读懂帖的盲目的写是没有效果的。读帖也分三种层面，一是字形，二是笔法，三是章法。这个根据学书者不同的要求不同的水平而取舍。
以上纯属个人看法。。

四十九期作业。也不想笔画，就这么划拉出来，最合这诗的心意。

https://tieba.baidu.com/p/2195123639
这两天光捯饬笔了，随手写字，一些乱七八糟的东西，单位又忙得可以，没时间写字了。传送门，对一些笔的评测，可移步一观。

给朋友写经真是苦差事……写了三遍了，纸不够，写歪了……我要怒了！一管三块钱的金色笔油就这么没了！！！！！

真漂亮！

彩票中了10元，哦也

写的太棒了，什么时候能有你一半功夫我就开心。