大家可以来贴自己喜欢古代关于化妆的资料，诗歌，首饰和化妆品，但是记得所贴必须是古代的，最好写明是什么东西，因为古代的首饰花样太多了，也算是一种考古学习吧。 本宫先来点资料介绍 白居易 - 时世妆 时世妆，时世妆，出自城中传四方。 时世流行无远近，腮不施朱面无粉。 乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。 妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。 圆鬟无鬓堆髻样，斜红不晕赭面状。 昔闻被发伊川中，辛有见之知有戎。 元和妆梳君记取，髻堆面赭非华风。 【注释】：无鬓：一作垂鬓。 

脂粉源流 　　古老的妆粉，有两种成份，一种以米粒研碎后加入香料而成；另一种是糊状的面脂，俗称“胡粉”，因为它是化铅而成，也称“铅粉”。书剑　　由于铅粉质地细腻，色泽洁白，且易于久藏，故深受妇女的喜爱。时间一长，铅粉便取代了米粉。 　和妆粉配套的化妆品是胭脂。胭脂亦叫作“焉支”、“燕支”。史籍记载，汉代张骞出西域时，途经陕西一带，该地有焉支山，盛产可作胭脂原料的植物“红蓝”，当时为匈奴属地，匈奴妇女以此物作红妆。　　红蓝是一种草本植物，因含有红、黄两种色素，要制成胭脂，必须去掉其中的黄汁，才能制成红色的液体。约在南北朝时期，人们在燕支之中，加入牛髓、猪脂等，使其变为一种润滑的脂膏。因而燕支也被写作“胭脂”，脂字在这时才有真正的意义。 ;书剑论坛　　两千多年以来，红妆打扮一直历久不衰，直到清末，由于女子教育的兴起，青年学生纷纷崇尚素服淡妆，才改变了这种现象。 R书剑论坛脂粉妆容!　　古代妇女化妆，往往是脂粉并用的，可分为三种做法： 　　一、在化妆前预先将胭脂与铅粉调合，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，称“檀晕妆”，多用于中年以上的妇女，能给人庄重、文静的感觉。 二、先抹白粉，再涂胭脂于两腮。所以双颊多呈红色，而额头及下颔部分则露出白粉的本色，称“桃花妆”，多用于青年女子。 　三、先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉轻轻罩之，称“飞霞妆”，较适合老妇。　　除了红妆外，也有其他的妆扮，如“白妆”，就是不施脂粉，单以铅粉傅面，常见于年轻寡妇。又如“啼妆”、“泪妆”、“半面妆”和“慵来妆”，也流行过一时。

面饰 面饰之额黄 额黄又称“鹅黄”、“鸦黄”，因以黄色颜料染画在额间，故名，是南北朝以后流行的一种风习。妇女从涂金的佛像上受到启发，也将自己的额头涂染成黄色，所以这种妆饰的产生，与佛教的流行有一定的关系。 　古代妇女额部饰黄，有两种作法 一、染画所致：就是用画笔蘸黄色的染料涂染在额上。可作平涂法，即整个额部全用黄色涂满；亦可作半涂法，将额头仅涂一半，或上或下，然后以清水过渡，呈晕染之状。 　　二、黏贴而成：这种额黄，是一种以黄色材料制成的薄片状饰物，用时蘸以胶水黏贴于额。由于可剪成各种花样，故又称“花黄”。从某种意义上说，它已脱离了额黄的范围，更接近于花钿的妆饰。 面饰之花钿 　　花钿也是一种额饰，相传它的产生是因为南朝宋武帝之女寿阳公主的关系。有一天，公主仰卧于含章殿下，殿前的梅树被风吹落一朵梅花，不偏不倚的落在公主额上，额上被染成花瓣的形状，怎么洗涤也不能去掉。宫廷中的其他女子见其新异，竞相效仿，遂成一时风尚 　　唐代妇女使用花钿十分普遍，最简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料，剪制成各种花朵之状，其中尤以梅花为多见，也许是承寿阳公主梅花状的遗意。除此之外，还有如牛角、扇面、桃子的形状，宛如一朵朵鲜艳的奇葩。（各式花钿图表） 　从颜色看，花钿的色彩比额黄丰富得多。它的色彩通常由材料本身所决定，如金箔为金色、黑光纸为黑色等，也有根据图案需要而染上各种颜色。有种叫“翠钿”的花钿，是以各种翠鸟羽毛制成的，呈青绿色，清新别致。 　　黏贴花钿的胶水，主要是呵胶，相传由鱼鳔制成。妇女用其黏贴花钿时，只要对之呵气，并蘸少量口液，便能溶解黏贴。卸妆时以热水一敷，便可掀下。 &} 面饰之斜红 　　相传三国时，魏文帝曹丕宫中新添了一名宫女，叫薛夜来，文帝对她十分宠爱。一天夜里，文帝在灯下读书，四周围以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝，不觉一头撞上屏风，顿时鲜血直流，伤处如朝霞将散，愈后仍留下两道疤痕，但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见及此，也模仿起薛夜来的样子，用胭脂在脸部画上这种血痕，名“晓霞妆”。时间一长，便演变成一种特殊的妆式－－斜红。 　　唐代妇女的斜红，一般都描绘在太阳穴部位，工整者形如弦月，繁杂者状似伤痕，为了造成残破感，有时还特在其下部，用胭脂晕染成血迹模样。 面靥 　　面靥是施于面颊酒窝处的一种妆饰，也称妆靥。更古老的名字叫“的”。据说妇女脸上注的，原并不是为了妆饰，而是宫廷生活中的一种特殊标记。当某一后妃月事来临，不能接受帝王的御幸，只要在脸上点上两个小点，女史见之，即不列其名。以后这种作法被传到民间，逐渐变成一种妆饰。 　　面靥通常用胭脂点染，也有像花钿一样，用金箔、翠羽等物黏贴而成。在盛唐以前，一般均作成黄豆般的两颗圆点；盛唐以后，面靥的范围有所扩大，式样也更加丰富，如“钱点”、“杏靥”、“花靥”等。 　晚唐五代以后，妇女的面靥妆饰愈益繁缛，除传统的圆点花卉形外，还增加了鸟兽图形，有的甚至将这种花纹，贴得满脸皆是。

点唇 点唇习俗 　　古代妇女还有点唇的习俗，就是以唇脂涂抹在嘴唇上。早在先秦时期，中国社会就出现了崇尚妇女嘴唇美的现象。最迟不晚于汉代，点唇习俗已经形成。 　　当时所用的唇脂，主要原料是丹。这是一种红色的矿物质颜料，也叫朱砂，以它制作唇脂，具有鲜明强烈的色彩效果。但朱砂本身不具黏性，如果用它敷在唇上，很快就会被口沫溶化，所以古人在朱砂里面，又渗入适量的动物脂膏，由此制成的唇脂，既具备了防水的性能，又增添了色彩的光泽，是一种理想的化妆用品。除朱砂外，制作唇脂的基本原料，也可用胭脂来代替，但那是汉代以后的事情。 　　唐以后，点唇的口脂也有了一定的形状。唐人《莺莺传》有句“口脂五寸”的话，可看出当时的口脂，已经是一种管状的物体，和现代的口红基本相近。 　　在唐代，口脂除妇女使用外，男子也可使用，不过一般不含颜色，是一种透明的防裂唇膏。而妇女所用的唇脂，主要是为了妆饰，因此都含有颜色。由于唇脂的颜色具有较强的覆盖能力，所以可用来改变嘴型。嘴唇厚的，可改画成薄的，嘴形大的，可改画成小的，这样就产生了点唇的艺术。 　　总的来看，中国妇女的点唇样式，一般以娇小浓艳为尚，最理想、最美观的嘴型，就是像樱桃那般娇小、鲜艳。为达到这种要求，妇女在涂抹妆粉时，常将原来的嘴唇一并抹上，然后再以唇脂重新点画出嘴唇。 唐代妇女化妆步骤 第一步：敷铅粉第二步：抹胭脂第三步：画黛眉第四步：贴花钿第五步：点面靥第六步：描斜红第七步：涂唇脂

隋唐时期（尤其在唐代）妇女对头部的化妆十分重视，发式和发髻式样的变化多式多样，头上插戴簪钗金叶银篦珠玉宝石及鲜花，既承袭前代遗风，又有刻意创新，可谓丰富多彩。 　　唐代妇女面部化妆，一般是敷铅粉、抹胭脂、涂鹅黄、画黛眉、点口脂、描面靥、贴花钿。铅粉古称粉锡或铅华，夏商时已经出现，为我国古老的化妆品。汉以前胭脂主要产于河西走廊焉支山，主要原料为红蓝花，汉武帝击败匈奴，红蓝花在内地大量种植。唐代妇女用青黑色颜料将眉毛画浓，叫做黛眉，描成细而长的叫柳叶眉，短而粗如蛾翅者叫蛾眉，粗而宽的叫广眉。面靥原是用来掩饰面颊上的斑痕的，后和贴花钿都作为妇女面部的装饰。 1、发式 唐代发式有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心。髻名称众多，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻（单刀半翻髻和双刀半翻髻）、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、交心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻（髻上插花者）、云髻、双髻、宝髻（缀以花钿、簪钗等首饰者）、平番髻、飞髻、义髻（假髻）等。鬟有：云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等。

开元年间，在一般妇女中，又流行双鬟望仙髻和回鹘髻，因比以前略低，以便戴浑脱帽。天宝中，京都妇人梳髻多以两鬓抱面，状如椎髻，时称抛家髻。

单刀半翻髻

半翻髻

回鹘椎髻

朝天髻

布包髻

螺髻

双鬟望仙髻

双髻

抛家髻

盘桓髻

双鬟髻

垂鬟髻

双垂髻

少女双鬟髻