由于人们要寻找一个崇拜上帝的理想场所，13世纪的欧洲在艺术和建筑上都创造了一种非常新颖的形式，这些被称作哥特式风格的先驱者们。目的是要在世俗世界里创造一个关于天堂的启示。
教堂里塞满了圣人、先知和殉道者的图像，艺术家们采用引人注目的现实主义手法，摒弃了 11、12世纪程式化的罗马风格，画家和雕塑家都显示出对基督人性的新的兴趣，给他的行为加上温和亲切的色彩。
同时，建筑师们渴望创造这样的建筑物：她们高耸的形状强调上帝的神秘和伟大。他们首先受到光的象征意义的启发，他们相信这个因素最接近上帝的力量，是上帝的创造给黑暗世界带来了光明。
1137年以后的那些年里，在巴黎郊外的圣但尼修道院创造的这一模式，由法国国王们私人赞助在法兰西北部建造一系列教堂中达到了美的顶峰。这种风格在法国发生了许多变化，接着传到英国、德国和其他邻近地区。
以前，教堂的建筑充满阴郁和阴影，为了支撑砖石建筑和屋顶的巨大重量，罗马式建筑师们不得不依赖于圆拱，这些圆拱是由厚重的墙壁和非常厚的内柱支撑的，哥特式风格引进了一些这样的技术革新：一种被称作拱扶垛的用来支撑墙壁的外部石柱，和减少侧面延伸并制成一个石头肋拱框架以承受屋顶重量的尖拱。
教堂的外墙由于免除了一部分承担重量的功能，可以转变成精致的框架，装上又宽有大的彩镶玻璃，窗户升到史无前例的高度，让建筑物更加明亮，是教堂内部沐浴在五彩斑斓的光辉中。

向上的动力
哥特式教堂的塔以及塔尖在周围几公里外都可以被信徒们看到，因此成为信仰的灯塔。在它们下面刻满雕像的入口，则是象征把上帝的领域和人的世界隔离开来的门槛。从每一个山墙涌出的大量卷页饰和叶尖饰，雕刻的很精致的石头叶片和花蕾，把观众的目光往上引到天空。
高度是通过把墙壁和屋顶的重量以拱扶垛的方式扩散到很宽阔的基石上实现的。用来支撑建筑物伸出的外部结构的扶垛，通过砖石建造的拱与教堂的墙壁相连接，发展成为一种精雕的石头支架，正是这些支撑使得兰斯的建筑师门把屋顶提高到38米，亚眠的建筑师们更把它提高到42米。

光与影的舞台
哥特式大教堂的内部沐浴在五彩的光辉中，是被打算用来行基督教礼拜仪式的剧场。建造者们通过装上至少两排窗户来达到这个效果，一排是用来照亮离地面近的中殿和侧殿，另一排就在屋顶下面。两排窗户被一个廊柱隔开，承受屋顶重量的圆柱被雕刻成精致的丛丛圆杆状。圆柱上面是石肋拱，这些石肋拱伸出来在拱的中间形成尖拱。拱的角度可以调整，以便支撑相同高度但不同宽度的屋顶。这是早期圆拱和桶形拱结构所不能实现的。

lz你就一张图也没有吗？

石雕中的新人性
安置在大教堂里面或是成排地刻在外墙上的雕像，起着布道作用，提醒信徒们想到《圣经》中的一位人物或捐赠者，或阐述神学要旨，比如把旧约里的先知和福音作者摆在一起，以强调传播上帝旨意的连续性。这样，石刻就不仅为大部分不识字的信徒提供了一个图画的材料，也通过其隐喻和语言传达其宗教思想。

光中的绘画
哥特式建筑最大的荣耀是彩镶玻璃，他把教堂的窗户变成对更美好世界多彩的梦想。窗户被圈在铅质窗框里，再由嵌进周围砖石里的铁条固定。各种色彩被涂到玻璃上，产生丰富的色彩，最流行的是从波西米亚引进的钴氧化物制成的灿烂的蓝宝石色。一种棕色的树脂被用来详细的描画脸部和衣服等地方。一种独特的红宝石色，来自铜的氧化物，颜色非常深，以至于要分成好几层涂在好几片明净的玻璃上才能透明。最后的产品宝石般光彩夺目。

兰斯大教堂是典型的哥特式教堂，也是历代法国国王的加冕教堂

兰斯大教堂的拱像箭一样指向天空，它的与中殿平行的侧殿毋庸置疑的把观众的目光引到东边闪光的彩镶玻璃上。

兰斯大教堂中的石雕，描绘一名十字军战士从牧师手中接过面包和葡萄酒的情景。

布尔日大教堂中的彩镶玻璃。