深秋黄叶飘零，意味着美剧季来临。在这种更新如火如荼一日十剧的时候，我还在坚持看港剧，这是一种什么样的精神？天大地大，有爱最大。。

无线剧集最大的优势是有戏骨撑腰，哪怕小生小旦功力不足，也有戏精可以点睛。这里头关海山和岳华就是点睛之笔。我总觉得岳华和狄龙可以代表香港演员两种生态。狄龙年轻时英俊潇洒不可方物，但老了之后未免泯然众人，令人吃惊。岳华年轻时虽然百搭，始终不够夺人眼球，老了之后反而彰显风骨，架势十足。其实杨群也有点儿这个味道，杨群老了之后和青年时期完全两个戏路，不过杨群年轻时比岳华风采高，老了之后又没有他味道足。刘永就很有狄龙的况味，一代帅哥，老了之后完全不能看。

相比于大时代，义不容情的一个大优点是很写实。同样是作为养母拉扯大四个跟自己毫无关系的孩子。大时代中的玲姐得到了方家上下一致的爱，而义不容情中的云姨却被时间磨砺成一个严格而琐碎的母亲，孩子们爱她却难以表达，总是过着磕磕碰碰互相不能理解的生活。这是贫贱家庭的百事哀。因此是无比写实的。但是丁有健这样一个完美的形象，却又给整个剧集的写实带来一些让人疑惑的色彩。很奇怪，我觉得丁有康的大恶可以让人相信，有健的大善却让人觉得不可信。——这是一个人生观的问题，对一个信奉人性恶的观众来说，纯善是不可信的。我想换一个信奉人性善的观众来说，有康毫无人性的大恶恐怕也不可思议。于是这里就要问一个问题了：韦sir相信的是什么？他为什么会同时塑造一个纯善和一个纯恶呢？正因为缺乏一致的人生观基础，这样的塑造看起来似乎有点儿过于脸谱化。
虽然定调有点儿奇怪，但在人物塑造方面，韦sir仍然表现出功力。我想义不容情其实讲的是两个人的变化。既讲了作为大恶的有康怎样从说谎，利用人，误杀不认堕落到谋杀，绑架亲子，投毒杀兄，人性完全泯灭。让人看到一个本质就坏的人怎么变成一个真正行为也坏的恶人。也讲了作为大善的有健怎样慢慢成长，从相信弟弟进步到不相信弟弟，从放手任他去死，到布局把他送进死刑场。这是善人认清恶人，并且制服恶人的过程。不是靠着正义本身，而是靠自己头脑的进步。周星星在九品芝麻官里有一个理论，贪官奸，清官要比贪官更奸才能压倒贪官。好人要比坏人更有头脑，这一点，在义不容情中已经反映，并不新奇。

对了，综合义不容情和大时代，我还有一个新发现。在评论大时代时，我提到韦sir有点重男轻女的情结，一切重要的故事和情节都发生在男性身上。但是综合两部戏中所有女性角色形象来看，我有了一个新的发现，那就是在韦sir的剧中，女性永远是值得原谅的，代表着美和善，也代表着牺牲。两部戏中没有任何一个奸刁的女角。云姨和玲姐这样大的养母自不待言，嘉玲的后妈对她非常好，有健的生母被冤枉至死仍然是个了不起的母亲，方红虽然遗弃了自己的孩子但后来也担负起了责任，总之女性不会做错事，就算做错事也会在剧集中及时回头。从另一方面来说，有康亲手杀死了加敏和云姨，她们为他的野心牺牲了。孝蟹杀死了方家的所有女孩，她们也为家族仇恨牺牲了。女性的牺牲加深了剧集中的矛盾。这肯定是非常值得研究和探讨的现象。