最近在百老汇有很多持英国护照的演员，但Toby Stephens是今年在纽约唯一一个扮演了四个角色的演员。这一季的早些时候，他和Diana Rigg爵士在Jonathan Kent制作的Jean Racine的《Phdre》中演出对手戏，并在布鲁克林音乐学院演出《Britannicus》。近来，他在林肯中心剧院制作的Jean Annouilh的《Ring Round the Moon》中演出性格相反的双胞胎，此剧由Gerald Gutiereez执导。 　　这位今年３０岁，具有古典气质的英俊演员，经过在ＬＡＭＤＡ三年的训练后，在皇家莎士比亚公司签约演出了四年。但他仍然感激是他的父母让他知道了他的能力。Maggie Smith爵士和已故Robert Stephens，他们在他小时候就离婚了。Toby Stephens的Belasco化妆间在Architectural Digest中不会是最显眼的一个，但房内充满着戏装和祝贺卡片以及装着东西的礼品包装的瓶子——他要求在剧院里接受采访。这位演出了很多场《Ring Round the Moon》的神态自然的演员制造了闪电般快速的登场和退场，Stephens是一个善谈者，一边转动他的椅子一边伴随他恰当的手势以一种上层社会的英式口音阐述他的观点。 　　★ 你出生在一个演艺世家，你从父母身上学到什么特别的东西？ 　　我记得我母亲说过当她同一位名叫Bill Gaskill的合作时曾学过最重要的事情，此人是皇家剧团的创建人。他在三个星期的排练后做了一次演习。他在匆匆看过一幕表演后说，“现在我想让你告诉另外的人在这幕剧中他们刚说给你的话。”我母亲说十次有九次这位演员复述不清刚才同他说话的人所说的内容。他们都没有在听，他们只记住了自己的台词。她说，“如果你认真听别人说的话，你不只能应对自然地表演出来。”她只会以这种方式说明道理，以非常简单和非常普通的场景说明问题，并富于逻辑性，我父亲说话也是同样的方式。我父亲教给我很多东西。他看到我所做的一切，并且给我最基本的建议。我们说到当我们站在舞台上时，台口是在那儿，他就说，“如果表演者侧向观众说话的话，那是无效的。因为观众只能看到你身体的一小部分。你所要做的是巧妙地解决这个问题。〔Stephens把他的身体转向前，以便只有他的头面向侧面。〕这样观众就可以看到你的全部，象这样站着是不自然的，但戏剧就是不自然的。所有的角色和表演都是虚拟的，演员向一个方向说话，但其实并没有人站在那里。有些象印象派艺术——它看起来并不象一个真实的世界，却告诉我们这世界的真相。当我还在戏剧学院时，我父亲总是帮我体验场景。如果我说，‘我不理解这部分。’他就会用逻辑的方式帮我体会我的角色的所作所为。” 　　★ “你的角色在一幕场景中要做什么？他是怎样知道的？其他的人怎样考虑你的角色。”当你说你想成为一名演员时，你父母是如何反应的？ 　　我没和Robert讨论过这点，因为他不在我身边，在我很小的时候他们就分手了。所以我有相当长的时间没见到过他。但是我妈妈确实对我要求很严，她会说，“你应该结束学业。”然后她会说，“你最近读了多少剧作？”我就有点哼哼哈哈，然后她会说，“好吧，你应该去读些剧作。”她又会说，“你看过多少戏剧了？你应该去看戏。”她使我清醒地认识到你可能会崭露头角，也可能会得不到任何工作；你可能会没有那么好。我想她想让我明白一切得之不易。事实上我母亲并没有给我走向成功和名利的捷径。 　　★ 你父母的卓越对你有帮助吗？ 　　显而易见在社交方面对我很有帮助。一个导演可能在我还是孩子时就见过我，所以他或她那时对我能做什么很感兴趣。但是如果你不合要求的话，一个导演是不可能给你角色的。父母的名气经常给我带来的是阻碍多于帮助；我不想让人们认为我得到某个角色是因为我的父母帮我争取到的。没什么比真相更重要。我妈妈根本不会帮我得到角色——那不意味着她不爱我，她要那么做恰恰证明她做错了。我想人们对我轻易得到角色有些误解。在我职业的一个阶段，我想人们总是想，“他能够做现在所做的只是因为他的父母。”在我扮演科里奥拉努斯时部分地击破了这种想法。 

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