首先，寻妈记能火，我们不由得要问个为什么。
以鄙人之见，这是起码有一半由于成熟形式的魅力。寻妈记继承了Friends的一部分衣钵，我想这个不会有人有疑问。其实Friends代表了一种情景喜剧的大模式，就是以几个关系超乎寻常密切的普通人的视角来描摹生活。这种描摹是有很大一部分加工在里面的，或者说它放大了一些东西，忽略了另一些东西，我们甚至能在每一集里发现一些不太流畅的刻意为了讲故事而讲故事的端倪。至于为什么一定是N人行，我认为这是为了表达主题的方便。一个人的生活，按照Sitcom的讲述方式——重人物关系而轻事件本身的具体内容——必定是一笔无人愿意看的流水账，必须要把这个流水账的范围扩大到N个人，这样方便将每个讲述的事件中的人物关系限定为N人小组，容易使剧集充满张力和戏剧性，更是直接给出了友情这个主要的主题。所以，gang或者group是必然的选择。
这种模式的另一个主要部分就是讲述事件的方式：平静->冲突->被扰乱的生活->寻求解决(循环数次也是可能的)->高潮->平静。这种模式非常适合美国的Tv series这个既定的形式。并且，如果编剧想要讲一个长故事，还可以让一个冲突延续2集甚至更多集。当然这个叙事模式之所以有魅力也是来源于其拟真性，不妨想一想我们的生活正式被这样一个又一个难以预料的incident推动发展的。之所以情景喜剧难以有别的叙事方式是因为本质上情景喜剧讲得故事单独看来很短很浅，不论怎样过度展开都觉得别扭。当然对于借助大量外景的情景喜剧也能够有其他的形式。情景喜剧的故事是snapshot，假如试图照电影那样拍就不是情景喜剧了。
同时我们注意到即使各个故事相互独立，它们仍然塑造了某些长期持续的影响力，最典型的就是ted在跌跌撞撞中爱情观的变化成熟。这种机制的加入使得人物是有记忆的，会成长，但同时这种成长性又完全掌握在编剧手中：编剧如果想保留某一事件的影响力，就在之后写剧本时把这个时间作为依据，如果不想保留就不要再提到它。这种选择显然是非常聪明的，在美剧要靠观众feedback来存活发展的大前提下。

如果说寻妈记比起老友记在形式上有什么不同，我的回答是寻妈记的成长性要显著地高于老友记。给我的感觉是，老友记可以一季里不进行任何成长，而寻妈记的节奏要快得多，这一切的根源也许就是Ted孩子年龄和确切未来时间点的逻辑限制使得剧情必须保持高速发展。老友记在这一点上显得不那么有魅力，因为这种时光流逝、物是人非的感觉正是吸引人的源泉之一。另外寻妈记明显在题材上要灵活广泛的多。
这里要说一点个人想法，我觉得寻妈记的人物设置比老友记高明一些。Rachel,Chandler,Ross,Phoebe这四个人物身上有很大一部分交叠的成分。
Rachel:不易相处、取悦的父母，想要摆脱上一代身份开始新的生活。（女权者）
Chandler:类似Barney,代表普通民众眼中有趣的上层阶级。（忏悔的特权者）
Ross：幼稚（生活的反叛者）
Phoebe：日常之外的生活方式（中产阶级价值观的挑战者）
可以看出以上四个人的性格其实可以赋予一个人物，此人物为gang带来寻常视野之外的冲突、机遇、挑战等等。这事情景喜剧，不是社会学课本，以上四种成分其实就是一种成分：可以驯服、交友的高高在上的、弗兰肯斯坦式的、怪异的、的异己力量。（普通民众眼中）

居然没有人
挽尊
！！楼主写得那么认真，必须顶一个~

楼主好认真，有点同感，不是还有一年多么…

每段好长，先顶一下吧。
之前是不是有个类似标题的，盘点五人成长史神马的，看着好眼熟~

顶楼主 写的真好 希望继续写下去

楼主去喝点水吃点东西一会继续~~~~码字有人看了，好激动

顶一个~写的好好~~

穷举法 感觉很贴切。Soul mate本就是一种可遇不可求的，所以对于Ted的矛盾还是比较好理解，原因就是因为如果“她”不是Soul Mate，那么“她”和其他女人就是一样的。所以一旦抱有寻找The One的想法，Ted 就不得不一而再的搞清楚自己想要的是什么。就像是在一个迷宫里，被蒙上眼睛，只能不停的试。没有其他的方法。但Ted终究是幸运的，编剧肯定会给他一个好的结局的。

顶一个~写了这么多字~

好久没有这么认真的技术分析帖了~ 很实在

好长，先顶再看〜

楼主休息完毕回来鸟~~~

顶个，楼主写得很细心。~~。。。。。蛮有技术含量的。~

ted的爱情观看起来似乎天马行空，然而却是最conservative的。对于ted来说，两个人不能有意识形态、实际利益等层面的冲突（Zoey），在婚姻的诸多事宜上一上来就一定要有一致的想法（Robin），必须充分考虑、甚至是清算之前关系的影响（Stella），最重要的还要有激情，一见钟情（Vic），甚至两个人还要在气质、爱好上气味相投（老妈按照目前的描述可以感到显著地不同于所有出场的ted女友们，非要用语言形容只能是更加“出世”一些，对比与ted一贯的学院派），可以说另外两对关系要是按照ted的标准都不可能维持。另外，对比与b&r对于孩子的“非我”的态度（barney喜欢孩子但是不知道如何表达对孩子的爱，robin干脆就不喜欢孩子），以及lily marshall夫妇那种本能式的放养方式，ted明显是传统意义上更加优秀，更懂教育的家长，这一点从最近的s8中marvin监护人一集中可以直接看出来。另外，从不时显露的“叙事体”中也可以感受到一个平易近人、唠唠叨叨、充满关爱的父亲形象。ted的遭遇，就是典型的中产阶级在其价值观突然遭遇一个全新语境时如何适应、发展、维护自身以不变质的故事，他代表了最广大的观众。
接下来再说一说lily&marshall这一对。毫无疑问，这一对角色在整个剧集中的作用以自身为榜样就是鼓励、激励他人寻找自己的终身伴侣，照顾、关心、调停其他3人的关心（参照lily曾经按照自己的意志对ted的恋爱多次加以影响，有趣的是，尽管ted和robin在他人看来是注定无法走到一起的，lily似乎是唯一为此感到不安的人），并且将孩子这个因素引入到剧集当中制造新的有趣的冲突点。总之，在时间轴上这一对角色是最超前的，他们的任务就是为他人引入婚姻更晚期的参照，他们可以说是其余所有人的“父母”。在任何一种文化中生儿育女、照顾他人都是最普遍、最深刻的体验，所以这两个角色的范围无疑也是属于“我”的，而区别于ted是价值观、某些待检验信念的化身，marshall和lily代表了更加感性的“我”的内涵，所以两者世俗的、外界的、社会的身份被以一种特殊的方式弱化：lily是幼儿教师，可以说她24小时都是在照顾孩子，24小时都在当母亲，marshall是律师，但是律师高智力、高强度劳动、高收入、处于道德的灰色地带的传统形象显然过于evil，不适合“父亲”这一形象，因此将其弱化为环保律师，为地球而战，而且是经过了一番挣扎，几次坠入事业低谷才找到了一份在环保律师收入可以维持家庭运转的职业。简而言之，marshal和lily的主要任务是做父母，组建并维持狭义和广义上的家庭，而当他们必须与外界进行交互时也必须以精心设计的身份进行，做到在不失去真实感的情况下尽可能少地进行。在此编剧的另一个手法是通过不断地否定marshall的事业（参照寻找最好吃的汉堡），迫使其转向妻子、家庭、小团体寻求安慰来凸显其承载的价值。然而编剧也意识到这样的逃避问题终究不是长久之计，于是在第8季中终于不再否定marshall的事业，而是让其通过被同学欺骗受到触动，进而申请法官的职位而最终成功来一劳永逸地解决marshall与外界的问题。作为法官，marshall一方面不用再为收入而奔波，一方面也不妥协地根据他的信条继续他的事业并达成比之前大得多的影响力。值得注意的是，ted按照剧中的说法任教于哥大，这个教职也是终身的，基本不会有被解雇的危险。lily则相对简单一些，由于她本身与外界的问题仅仅只有艺术家的梦想这一个——况且这个梦想还是独立于温饱问题之外的——因此编剧愿意花费数集的时间来彻底释放这个矛盾，让在lily在艺术课程彻底受挫而合乎逻辑的回归到家庭中，并且就此宣布解决了lily身上一切问题。

在婚姻关系上，erikson夫妇也可以看做是ted的补足物，或者说是硬币的正反两面也不为过。ted归根结底还是在以理性的姿态探寻婚姻中浪漫、激情、传奇的一面，可以说是婚姻这个概念最吸引人的内涵，而erikson夫妇展现的更多是婚姻生活的日常、琐碎的一面。ted所追求的关系是先天的、注定的，一旦达成就永久处于相对完美的状态，而erickson夫妇的婚姻似乎总是处于不停地出问题然后修复的状态，而相映成趣的是ted在恋爱中对于类似级别事件的反应往往是如临大敌，严肃地考虑两个人的关系要不要维持下去（参见阿汤嫂客串的那个女友以及ted很早约会过又一次约会的女友），在教育孩子的时候往往解释说，你就是知道两个人不合适。与此相应的是ted在那些涉及到erikson夫妇摩擦的事件里相对于当事人大惊小怪的态度。作为较为惊天动地的事件，考虑一下第一季末lily为了画家梦去往旧金山这一事件的收场方式以及Vic去往德国这一事件的收场方式之间的对比，我觉得就能看出ted和erikson夫妇有着根本不同的爱情观。当然，在这种对立中，ted经常是处于弱势的，但也正是因为如此他才一点点地受到爱情观的教育。

好强 马一个

火钳刘明