太阳照常升起
镇楼

(2楼抽掉了)
对于那些说这部电影是便便的人，我无法说你是错的，因为一千个读者的眼里有一千个哈姆雷特。但是我却可以理直气壮的嘲笑你的无知。
有人说姜文这部《太阳照常升起》"刻意显得很深奥，刻意显得很懵懂，刻意显得很隐晦"，这一点你没说错，姜文是刻意的。但是你绝对不知道他为什么刻意这么去做，否则你绝对不会说这部电影是便便！
姜文的第二部电影《鬼子来了》墙内开花墙外香，荣获国外多项大奖！但是在内地却遭到禁播！姜文最想让老百姓看到的东西有人不让他展示给老百姓看！六年的心血化为乌有！于是带着愤懑，带着反思，《太阳照常升起》就这样诞生了！为了避免《太阳照常升起》落得与《鬼子来了》同样的下场，于是姜文刻意的把这部电影的一切政治符号全部抹去，只留下一些模糊的线索来告诉观众他要表达的究竟是什么！可以说这部影片能够成功的上映，让剪刀手无从下手，这本身就是姜文之所以被称之为神级的电影大师的最有力的证明！
现在让我带着你们这些不懂这部电影，不了解1949年以来的历史的人，从头看起！三条颜色不同的辫子，很明显就是说李不空有了别的女人，而且还不止一个！军装上的枪眼周围根本就没有血迹，要知道当时处理遗物的规矩就是从死人身上脱下来是什么样子，交给烈属的时候就是什么样子！绝对不可能洗的干干净净的交给烈属的，如果这样做，洗掉的是烈属对亲人的思念和寄托！就凭着这三个没有沾上血迹的洞，就凭着《怎么办》中的假自杀的情节，疯妈就知道李不空没死，只是告诉疯妈当做自己死了，不要再找他了！让疯妈去追求自己的幸福！但是此时的李不空，也就是唐叔根本就不知道疯妈已经怀有身孕！在这里请注意那个写着“谁是最可爱的人”的搪瓷茶缸！后面会提到的！
“不空啊不空，以前你比我老，以后你就比我小了！”这句话里的不空，以前的不空指的是毛，以后的不空指的是邓。
唐嫂遇到的是喜讯，她遇到了唐叔，而且举行了一场由中苏人民组成的热闹祥和的婚礼。那个时侯，恰恰是中苏友好交流，大批苏联专家来华支援祖国建设的时候！当唐叔喝醉了酣然入梦的时候，疯妈坐着火车与唐叔擦肩而过，渐行渐远！
火车带起的风把篝火吹向帐篷，燃烧着的帐篷追随着火车，那是权力交替时后浪对前浪送行！火光中，背对着火光的疯妈是那样的惶恐，就在这种半梦半醒的状态下，李东方出生了。李东方象征着祖国的儿女！祖国的青年一代！火车停下来，疯妈在铁轨上奔跑着，寻找着刚刚生下来的儿子。在这里姜文用了艺术化的手法：1，刚生下来的孩子是需要剪断脐带的；2，冬天，而且在铁轨旁，是不会有遍地鲜花的。在这里李东方躺在花丛中，象征着毛对新中国的青年一代寄予的美好期望！
“阿廖沙，别害怕，火车在上面停下了，他一笑天就亮了！”表面的意思是说：孩子他爸，别担心，时代的火车为了咱儿子停住了！他一笑，太阳就升起来了！未来有得是希望！还记得吗？毛说过的那句话：“你们是早上八九点钟的太阳！” 接下来是两段在电影里同时发生的事情，但是实际上姜文在这两段事情当中所要表达的意图并不是发生在同一时期的。从58年冬季开始直到76年春，疯妈在唐叔的老家（可能有的人会认为那为什么后来唐叔下放劳动改造却说这里很陌生？耐心看，我后面会进行解释。）把李东方拉扯大，这段时间代表着毛统治时期的祖国。从58年冬季到76年夏，唐叔和老梁几经辗转在一所学校里任教，这期间唐叔和唐嫂两地分居（从后文唐叔去北京寻找天鹅绒时的那番话可以得知），风流成性的唐叔按捺不住寂寞与学校的林医生有染。这段时间代表着邓统治时期的改革开放初期！这两个个故事中发生的一切事情，全都是那两个个时代的投影！，请听我一件一件道来。 6，“可我从来没见过你穿鞋”这句话则说出了：鞋只是理想！疯妈从来就没穿过鞋，说明疯妈以前根本就没实现过理想！“那是以前，我没梦到过啊，就算是梦到了，醒来也没看见啊”说明共产主义这个理想近在眼前，仿佛马上就能实现！
7，疯妈把老师开除了，李东方不用上学了，李东方坐着拖拉机回家了。这一切指代的是：当年的红卫兵大串联活动！全国各地的学生组成红卫兵，停课去北京看毛主席，一路上的吃住行完全不用花钱！ 

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日本的片子不知道大家看过没有

《
香港情夜》：与情欲无关的艳情
　　　　　　　　　　　　　　文/火神纪
　　没有人能够确切地说明，爱情到底是什么。
　　一种彻底无需要语言的交流，一种彻底地发自内心深处对彼此的需求，无关**。
　　除此之外，还有什么。这也许并不关爱情。仅仅是一种柔软向一种强有力的膜拜和崇敬罢了。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。题记。
　　我记得很久以前看过一个电视清谈节目的某一期，说一个被男人虏走的女人，一开始总会抵挡，愤怒，可是被囚了很久很久以后，这个女人终究会爱上这个男人，说这是女人本身对强大的崇拜决定的。
　　年代久远。我记得那一期的清谈节目是由主持人和嘉宾的对话组成的，而这个论点，是嘉宾说的，而那嘉宾说，其实这句话是某个名家说的。如此一波三折，我已经不记得那个节目叫什么名字，不记得嘉宾叫什么名字，不记得嘉宾说的那个名家是谁，甚至已经不记得个这句话的原话是什么样的，而仅仅只是记得这个观点。
　　在现在能想得通的观点在那个时候看起来多少有点匪夷所思。也许那时候还小所以不容易明白这么深奥的道理。也许那时候还小可是因为本身是男子，而就算只是小男子，也没办法接受如何去爱上一个虏走自己的强盗。那时候并不懂得，从男性的逻辑以及感性上去理解这句话的话，也许，根本就没办法接受，以至于到现在多少还觉得有点匪夷所思。
　　而这部电影，或者说这个系列的电影，似乎仅仅就是为了论证很久年前某个清谈节目里某一期节目里的某一个嘉宾引用的某一个名家的某个观点。
　　《
禁室培欲》的系列电影其实一直在重复着同样的故事，换着背景和人物不停地重复着一个被虏走的女人爱上虏走自己的陌生男人，仅此而已。

也许，仅仅是人性上那种隐晦的欲望让这个系列电影一直有着其无法被掩没的生命力，使得这个系列的电影一部接着一部不停地被翻拍。很不幸的是，这个系列的电影我都看过，而且都挺喜欢。而最喜欢的也许就要数这一部了。
　　也许是因为这部电影由香港导演执导，用一种我再熟悉不过的镜头语言讲叙一个发生在香港的故事。香港，这个我已经在电影看过无数次的地方看起来如此让人动情。就算这个故事我已经在前两部《禁室培欲》里看得有点厌倦甚至疲惫，可是这部电影的乡土味道依旧比前面两部以及后面的《
完全饲育》系列更让我心动。
　　我不知道现在在香港还能在什么地方找到那样旧式的村屋，我记得前段时间去福建自驾游的时候还见到过这种繁华的旧式宅房，就算这所谓的繁华已经死寂在时代的车轮下了，可是在我看来，那样的繁华依旧比现在的高楼大厦更幽雅而深沉。或许正是出于这种严重的怀旧倾向以及对这种乡土味道的厚重的挚爱，让我对这部电影尤为钟爱。就算是从东洋泊来的故事以及泊来的女人，可是因为这种对于香港影像的迷恋让我更喜欢这部电影而不是前面或者后面的《完全饲育》系列。
　　这部电影让我想起了金基德的《
空房间》。就算是这两部风马牛不相及的电影。而之所以让我想起《空房间》，也许是因为这部电影是我除了《空房间》之外所看到的有声彩色电影里最安静的一部。这是一部非常出色的电影，就算它本身打着的是情色的旗帜，可是就算是情色又如何，在我看来，这部电影带给我的除了情色也许更多的是有关于寂静的遐想和有关于爱情和人性的思索。
　　从某种程度上说，这部电影也许在某些方面做得比《空房间》更好一些。比如安静。《空房间》里的安静也许是因为男女主角的两个角色本身的的性格所决定的，他们沉默寡言而且孤僻，而更甚至，在他们看来，也许并没有说话的需要，以至于两个人在一起生活，一起流浪，从到至尾却可以不说一句话。
　　这部电影里的安静多少有点异曲同共之妙，而且，也许做得更细致一些。当然我并不是说这部电影比《空房间》更好，毕竟《空房间》里带给我那种有关清澈和纯洁的幸福的感觉是我第一次能通过看电影这种纯粹的视觉劳作而得到的，很少有电影能做到这样的程度。纯粹的观影而感觉幸福，呵呵，我是个没得救的傻孩子。
　　阿宝是一个孤独的中年男子，他有一座空空荡荡而且很大的旧房子，一个人住在里面，远离都市，他在这里面和他的母亲一起度过了他的童年，和他的那头小猪度过了他的少年以及中年，他似乎没有什么朋友，似乎也并不需要朋友带给他的喧嚣和归属感，他的世界，永远孤单。而就算他开着计程车听着客人们的牢骚、暴力、怒斥……可是他的职业似乎也并不需要他多讲几句话。他的沉默寡言跟他的成长经历以及他的生活习惯有着密切的关系。这是这部电影对于人性刻画非常有力度的一笔。
　　而鸣岛爱是一个来自日本高校的女学生。她本来是一个开朗活泼的女孩，可是因为父亲爱上了母亲之外的女人而成了一个单亲家庭的孩子，母亲开始酗酒而且不再理会她，一个女孩子从一个幸福家庭里的宝贝女儿突然变成无人理由的单亲孩子，遂开始变得内向，慢慢变成孤僻而且渐渐地和朋友们疏远了。

现在的女孩子,才十几岁毛都还没长齐就被别人XXOO了，到了二十几岁，不知道被多少人上过，一月换几个男朋友，还说骗了她们的心，骂世上的男人都是坏男人。 对于这一类的女人，我只想对你们说4个字：请联系我!

哎，又来了。

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