5、春秋以后铜器的范铸规律 春秋以后，青铜器的铸造工艺有了较大的改变，大多数礼器的铸造改为分型铸造和铸后连接（插、铆、焊等），铸造方式与西周及其以前截然不同，其范缝的位置也随之改变了。 所谓分型铸造，是指将一件礼器的型体分开来设计制造，即分别制模、分别制范与分别铸造成散件，然后经过修整加工后，再组合成整器。如制造一件敦，敦有上下2腹、4个鋬及6个足，其为先分别铸出2腹4鋬及6足，将上下腹部打磨规整后，再将4鋬、6足分别焊接或插接到相应部位。所以，在敦的每个足及鋬的厚度中心都能看到范缝，而每个足及鋬的范缝都与腹部不贯通。往往在一个圆形鼎上可以看到，腹部有3条范缝，而3足的每条范缝却都正处在每两条腹范缝之间，如果不考虑铸后焊接工艺，就无法解释这些问题了。图6为鄂州市博物馆从一战国墓葬中发掘出土的一个敦的局部，可以看到，中间足上的范缝清楚，但范缝只存在于足上，与腹部不贯通。应当注意到，敦的腹部呈加工态，明显经过了铸后的打磨加工，而足呈铸态。如果这3个足原先就在现在的位置，那就无法进行圆周打磨加工；足上的范缝解释了这一问题，说明敦是分别加工以后才焊接到位的。这是春秋以后铜器上普遍存在的现象。焊接技术的应用，使得春秋以后可以铸制出许许多多器形复杂的铸件。这一时期也正是由于分工更加细化，才得以铸造如曾侯乙尊盘那么复杂的铸件。图7为曾侯乙尊盘盘口沿上纹饰的内部图，可以十分清楚地看到，在每根铜梗上都有明确的浇口，凡具有两个浇口的铜梗，中间必有一处黑灰色，即为焊接处；凡呈十字交叉或丁字形的铜梗，亦存在被高温焊接而烧成黑灰色的痕迹。焊接技术的发明，是春秋以后能够铸造十分复杂的器物的技术保证。春秋以后，三足的的青铜器，其足上大多能看到与腹部不贯通的范缝。除足外，尚有耳、捉手、附兽等，大多数是属于分型铸造后再焊接到腹部的。也有少数是属于夯嵌工艺【11】铸上的耳，与战国时期青铜镜上钮的芯范夯嵌铸法完全相同【12】。如图8【13】中豆的环形耳即是用这种工艺制做的。春秋以后的分铸焊接铸制方式，一直使用到青铜时代结束。所以，战国铜器的铸制技术规律，就不需再论述了。 6、春秋以后铜器的纹饰规律 春秋以后礼器上纹饰的规律更为明确，这时的小块纹饰模制作小块纹饰范拼兑技术，替代了西周以前的整组纹饰制作技术，所以，春秋以后礼器上的纹饰带，常常出现如方格子般规整的范缝痕迹。造成这一现象的原因，就是春秋以后采用了小块纹饰模技术所致。如曾侯乙墓出土一套65枚编钟中，最下面一排12枚大型甬钟，虽然尺寸大小各不相同，但表面蟠螭纹饰的大小却是一致的。图9为其中一枚甬钟舞部的纹饰，可以看到，纹饰区中有如方格般的范缝，仔细观察就会发现，每块方格中的纹饰排列都是一样的。 之所以会有这种视觉较果，是因为春秋以后采用了小块纹饰模制范：一个小纹饰模，可以作出无数的小块纹饰范，用这些尺寸、纹饰完全相同的纹饰范，摆在模上的相应位置拼兑成整片的纹饰区，再加入泥料夯成整块外范。所以，纹饰带区的范缝与纹饰带以外的部位是不会贯通的，还可以看到，此钟舞部以空带为中心，左边的纹饰是斜着排列的，右边的纹饰是顺着排列的，而两边纹饰区中的范缝，都与空带不贯通。在钟体的各个部位，凡属铸纹，皆是采用了这种小块纹饰单元。甚至可以看到， 12枚大型甬钟那么多的纹饰区竟然使用的是同一小块纹饰模制出的纹饰范。这种现象在春秋以后的青铜礼器上是十分普遍的。如曾侯乙墓出土的一对联禁大壶，通高99cm，口径33cm【14】，腹部布满了纹饰，仔细观察后发现，如此大的壶，通体那么多的方块单元纹饰，也是出自一个小小的纹饰模。凡是小块纹饰单元组成纹饰的礼器，都具有一个共性，即小块纹饰单元之间的范缝与空带都不贯通。这就是春秋以后青铜器上看得见、摸得着的规律。我们不仅要看有无范缝，同时还要看范缝所在的位置是否附合当时的范铸工艺特征，并非盲目地只看有无范缝的存在。　 7、铭文呈现的铸制规律 青铜器上的铭文制作有几种方式【15】，技术不尽相同。其一，是在范面粘贴细泥条成为字形，铸器后在表面掏出泥料即为阴槽铭文；其二，是在泥范表面刻铭，铸成器后在器表面形成阳纹铭文，这种方式采用较少，在有些兵器上能见到；其三，是在泥芯表面粘贴细泥条成为字形，铸器后在腹腔表面掏出泥料即为阴槽铭文，这种制作方式为绝大多数礼器所采用；其四，在陶模表面刻铭，制出范后范面会自带阳纹铭，浇成器后在表面还原成阴槽铭文，这种方式多用于兵器表面铭文的制作；其五，是在浇铸成器后錾刻，也就是刻铭。阴槽铭文占绝大多数，其制作始于商代，是利用了商代早期在泥范面上粘贴泥条，铸制阴槽纹饰的工艺技术。将泥条粘贴在范面或泥芯上成为字形，铸造后由于泥条在表面占据了铜液的位置，将泥料掏尽后，即是阴槽铭文。这种铭文较容易鉴别，一般宏观较为规整，而难以确认真伪，但在微观状况下，却是一目了然的。下面例举三种具有代表性的铭文，进一步加以说明。 所谓刻铭，实为錾铭，是铸后在铜器表面用榔头錾子一榔头接一榔头地錾出的字形，用刀子在铜器表面刻出铭文，是不可能实现的，所以，称之为刻铭并不恰当，但既然已叫习惯了，我们暂且也称其为刻铭。

凡在铜器表面的刻铭，有四个基本特征：其一，字底呈v型；其二，笔画不连贯；其三，笔画转折处有许多錾痕；其四，在字口边沿的尖角处常可看到一溜高起的不连贯的黑色氧化物细条带。图10中，左边为普通拍摄的曾侯乙尊盘中尊腹部铭文中的“曾”字，右边为在40倍视场下拍摄到錾刻铭文的v型槽。可以清楚看到，“曾”字的上方左边一撇是经过了许多錾才錾成形的，而右边的一捺竟被錾成了双勾；在“曾”字的其它笔画中，凡转折处皆可看到錾痕。出现这种现象的原因，是因为錾子的刀口是平直的，而文字却是有曲有折，用直刀口的錾子在曲折的字形上不可能一錾成一画，只能将錾子的刀口一头斜着錾出短槽，好一步步跟上笔画的转折，从而呈现出许多錾痕。凡属在外范或泥芯上用粘贴泥 条工艺铸造的铭文，在微观视场下具有如下特征：其一，字口边沿不太整齐；其二，铭文笔画的阴槽不呈v型；其三，字内为铸态；其四，在40倍视场下，字口边沿的尖角处常可看到一溜高起的不连贯的黑色氧化物细条带。图11为在40倍视场下观察到的曾侯乙编钟中最大一枚甬钟的铭文局部图，上述的四个特征是十分明确。只要是真器，既使阴槽中错了金，第1及第4种特征也同样是明确的。凡在模表面刻的铭文，翻出范后范面上会自带阳纹反铭，浇成器后，还原成阴纹正铭。这种铭文的作法，在兵器上较多见。其具备如下特征：其一，铭文为阴纹，槽型有v型及有u型，深度较浅；其二，字口宽，笔画连贯；其三，槽内为明确的铸态；其四，笔画的起头、结尾多为尖状；其五，在40倍视场下，字口边沿的尖角处常可看到一溜高起的不连贯的黑色氧化物细条带。2001年8月，鄂州市博物馆在本市百子畈古墓区M31中出土有铭铜戈一件，上有6铭，图12为其中“敬续【16】”两字，可以看到，上述的特征非常明确。图13为其中“敬”字在40倍视场下的局部图，可以看到，在五个笔画的槽中，上画及左画为u型，其余3画皆为v 型。这种铭文从宏观上看，因其字不如粘贴泥条工艺铸出的字规整，酷似是铸后的刻铭，原因有两个，其一，在陶质的模上不可能刻出十分规整的字，其二，用刀具在模表面刻字只能刻成v形，否则翻范时字形的泥料会被夹死在模面的阴槽中，阳纹的字就不容易脱模。虽是在模上刻的字，但毕竟经过了铸造，铭文槽内呈现了明确的铸态，所以是铸铭，只是粗看起来象刻铭。

学习了，长知识。为什么荆州出土的秦制蒜头壶没范线呢，战国就有失蜡法吗？