一楼虚前席以待。

记得我最初看《风云》漫画
大约是在
八到十年以前，那时候读高中，学校旁边有很多书店，其中一些专门以租书营生的。凡去租书，按书的种类和数量计算一个只多不少的押金，交完押金拿书走人，归还时每本书按日算钱，根据时间长短多退少补。其实大多需要少补的时候一般都会选择不归还了，反正是盗印的垃圾，所留的押金足以买下且绰绰有余，因而道义上也不觉得有任何亏欠。当时很多时候是抱着“拿押金去买书”的打算的，总比正版的便宜，嘿嘿。

怒插！

(坏笑)
不解释~~~

租书店的书主要有武侠、言情小说和对应的漫画。说到武侠，无不外乎“金古黄梁温”，虽然时下流行的也有一些少壮派的青年武侠玄幻作家诸如凤歌、沧月、步非烟、小椴、树下野狐、萧鼎等人，但他们的作品大多还在武侠杂志上连载阶段，也没有许多鸿篇巨制深入人心，而租书的书店唯利是图，基本上都是论斤卖的那种劣质盗印书籍，没多少分量的他们一般是不会印制销售的，所以我的青少年时代接触的还是金古式的现代传统经典武侠。
上文提到的“现代传统经典武侠”看起来有些生拼硬凑乃至于矛盾了，“传统经典”和“现代”似乎背道而驰。其实，常规意义上的武侠起源于近现代民国时期，代表作有《卧虎藏龙》《蜀山》等，王度庐和还珠楼主是发扬古典武侠风格的武侠作家，不久以后的梁羽生以近现代西方写实的创作手法和古典文字功底塑造了很多风格迥异的人物形象，大约可算现代武侠的开创者之一。直到金庸的出现，融贯中西的写作方法，对中国传统文化的旁征博引，“侠之大者、为国为民”的儒教尊者形象的塑造，使传统的中国武侠发展到了一个高峰，后来古龙觉得难以超越，便另辟蹊径，脱离写实的窠臼，充分运用写意的手法创作，终于也成为与金庸并屹的武侠作家。这就是我为什么说“金古式的现代传统经典武侠”的原因。

至于动漫，据说现在依然流行的很多日本和欧美的动漫当时也很火爆，但可能因为我那地方贫穷而偏远，并不能接触到人们津津乐道的一些流行动漫：叛逆的鲁鲁修、海贼王、火影忍者、犬夜叉、死神、最游记、龙珠……数不胜数了，甚至于很多人在网络上说道：某某（大约是一个日美动漫的人物吧）都不知道，你们的童年缺失了。我很纳闷，我的童年怎么就缺失了？由于个人喜好或者环境的原因没有接触到一些日美的动漫，这也很正常，日美动漫是好看，但是我没看过就不能看葫芦娃和海尔兄弟了么，也不见得看日美动漫的童年就一定比我看葫芦娃的快乐，何况就算不看漫画，童年也有很多好玩的事物：可以打弹珠、叠纸飞机、跳橡皮筋、捉鱼、玩水……什么都好玩啊。
我承认，中国的动漫制作水平可能的确赶不上日本和欧美，很多人物模型来自于剪纸，剧情套用中国古典文化传说，角色缺乏一定的原创性，但是小小孩儿能有多高的鉴赏水平？哪能知道许多绘画的技法？又何从得知人物的表现手法？当时中国制作的动漫，无疑具有鲜明的地域和时代特色，反应了中国自古以来惩恶扬善的价值观和谦恭有礼的人生态度，对儿童时代的我们而言，不管是令人快乐，还是教给我们合理的人生观，都有积极的作用。日美漫画确实精品，但中国制作的动漫也有价值，其中高下我不能评价，但是以此而产生的差异论，我觉得是大可不必的，本来是很感性的东西，快乐、幸福等等，你怎么理性的甄别孰多孰少，何以你的快乐一定胜过我的快乐？况且依我现在看来，日美的漫画并不能比香港漫画更具吸引力。

武侠自小接触，高中时已经将认为具有可读价值的小说都看的差不多了，书店能看到的都是一些酱油武侠，着实提不起什么兴趣，偶然一次瞥见一人的漫画书，却是令我又惊又喜，书上所绘人物高大威猛，身形壮硕，手执奇形兵刃、古意浓韵，着色细腻鲜明，背景建筑和环境层次分明、檐宇森森，整幅画面气势雄壮，呼之欲出，这是何等的惊艳！后来我了解到那是黄玉郎的《天子传奇·大唐威龙》中的一幅画面，从此我就对港漫产生了一种深刻的情愫，这或许就是一见钟情吧。于是去书店租香港漫画看，从《天子传奇》到《神兵玄奇》，看了大半年大致将这两个系列的正传看完，虽然看的很爽快，但是隐隐觉得还缺少点什么东西，那时想不透，但现在知道了，《天子传奇》和《神兵玄奇》尚有欠缺的是故事的连续性和完整性。

《天子传奇》取材于中国古代帝王成长经历，和历史有很大的相仿性，看《天子传奇》的人会不知不觉的将某角色同历史上的实人实事相互印证，有时候会不自觉地坠入传统历史的氛围中，这样就容易影响
了漫画书本身的故事连续性和完整性，因为看她的时候人的思维都不断地在历史和漫画之间跳跃。当然，这可能是我个人问题，不一定说作者创作的欠佳。再说《神兵玄奇》，《神兵玄奇》画风精美，场景宏大，背景广阔，美中不足的是过分渲染神器兵刃，以至于淡化人物，有喧宾夺主之嫌；另外，各类神兵自成体系，彼此缺少关联，强行罗列“十大”“九大”之类的有失公允，也一定程度上导致了读者无休止的神兵比拼。

我觉得以上两步港漫的代表作尚不能尽善尽美，或者说不能尽情表现出我想读的内容，于是继续寻找，后来终于在一个书店找到了梦想中的漫画，那就是《风云》漫画
。

凡命名，立形为上，而立意更佳。《天子传奇》和《神兵玄奇》我将其归入“立形”一类，就是将漫画的内容以标题囊括并表现出来，人们一眼便能看出《天子传奇》讲述的是成为天子的传奇
经历，《神兵玄奇》是围绕神器兵刃展开的故事；而《风云》我将其归入“立意”一类，只看书名，你绝难知道本书是什么内容，看了书之后大概明白“风云”是聂风和步惊云二人的名字简称，然而“风云”二字有绝不止是二人名字而已，风无定势、云无常相，用的是二人的名字，说的是变幻莫测、波谲云诡的江湖纷争，树的却是大道无形、坚韧顽强的人格魅力，所以《风云》单看书名已经胜了一筹。

第一部看的还算完整，就不赘述了。《风云》第一步结束后，聂风和步惊云不知所踪，怀空登场，为报师仇入天门，练炼铁手，帝释天为其铸心；皇影入中原挑战修成青铜刀气的聂人王，后入天门，七招未能败帝释天反被制住；步惊云聂风复出，徐福指引步惊云惊瑞之事；聂风寻水深老祖一族；无名首徒无天广发英雄帖……
以上便是我对八到十年前《风云》第二部的所有记忆碎片了，其时能看到
的书内容
并不连贯，经常是看了上本没下本，饶是如此，我还是将能借到的《风云》全部看完了。缘何说“断臂的维纳斯”呢？这和我看书的内容和感觉有些相似。由于看书不完全、不连贯，有很多疑问一直萦绕心头，久久不能释怀，印象最深的有：帝释天是何人，为何实力如此深不可测；所谓瑞兽到底是什么怪物，是否有神仙的存在；青铜刀气之上的白银刀气和黄金刀气有没有人练成，威力如何；徐福又是什么人，跟秦朝有何关联；水神老祖是否神祗等等。

但凡有空，我无时无刻不在想这些问题，有时候陷于思索中的乐趣竟然不比看书知道真相少，比如我思索帝释天时，猜测他如何自创圣心诀，长生不死而不能不老是一个什么概念，人怎么能够无限衰老，既然集齐七种武器惊瑞屠龙，龙又是什么生物，威力如何，而且还会想入非非地将龙与自己所见过的一些生物类比……
谚语有云：一千个人眼里有一千个哈姆雷特。这还是在剧本完整的情况下，若是有所缺失，有时候不但不会减少其内涵，反而更加丰富。诸如此类等等。不管什么样的人，也不管学识和见解如何，只要真正喜欢看《风云》，只要不是圆满的便能引发人们无限的遐想与思索，而这思想又绝不是千篇一律的，每个人的际遇不同，心境自然不同，所处的环境和接受的知识不同，自身的见解便不同，这样在有限的《风云》漫画之中衍生出无限的遐想可能，正是人们思维的可贵之处。

少年时候年少气盛，喜欢争强好胜，难免会生出崇拜强者、鄙视弱者的念头。
当时感觉所谓风云，并不是很强，第二部都成为武林神话了，武功却还不是最强，隐隐对风云的武学资质产生了怀疑，认为不过就是“泯然众人矣”，作为主角，实力其次，倒是运气占了先，因此其时并不欣赏。
反而是无名的浑然天成的天道令人十分佩服，那时也没有什么明辨是非的能力，心中隐隐把无名和旁白所说当做真理，至于其中的内
涵和合理性却不懂去追究了。现在想起来，往往无名所说的一些耸人听闻的预言，到后来似乎并未衍生出多大的灾祸，我却
懵懂地把这种将一切危机平复的大能归功于无
名或者受无名之命
风云，实在是贻笑大方了。

这是我看书的第一种境界，顺着作者想要表达的意思去理解，遵照作者的设定和规划，心情随着书中人物的身世沉浮而喜怒哀乐，这是懵懂地快乐。

我只看过一遍风云漫画
小说看了一本还是两本忘了，看不下去

后来我知道了凡电影背后必然有一个导演，书籍背后则必然有一个作者，于是在看电影史便会不自觉地提醒自己——这都是导演安排的，看书时也会想到——这都是作者安排的，看尽兴衰成败，跳出书籍形式的限制，我学会站在旁观者的角度思考问题，有时也能替作者进行一些谋划。
这是我看书的第二种境界，跃出书外，和作者对话，而不再是局限于书中人物的怨憎会，求不得。

于是我觉得不能这么看书，孔子说读书要不求甚解，意思是不寻求过分的解释，意指抓住要领，不可过分纠缠于细枝末节，主要在于把握思想，领会意义。
如何看书能真正获得有效并能使自己感到快乐的东西？“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，历尽繁华，脱离尘世，再回首，真知却依然在尘世以里，繁华之中，我们最终要留意的，还是作者在书中给我们表述的东西，尊重作者，也尊重自己。

现在再看《风云》漫画，少了许多无谓的纠结。
吸收了两颗龙元的断浪有多强，我知道很强，但不会纠结于有多强、比谁强，世界比赛上状态都能影响发挥，菲尔普斯也有夺不到的游泳金牌，更何况是武侠中的人物呢？
无名的“天剑三败之谜”之谜，这本身就是一个谜，以前不相信，觉得是无稽之谈，但现在想：就算无名三百败之谜，那又有何妨呢，这并不影响无名人性的光辉，喜欢无名的应该不止于他的境界，而是人性，人的自然天性。即便无名真打不过绝心、帝释天和断浪，这并不影响我们对无名的看法，纵然屡战屡败，无名还是无名，还是一柄洋溢无限生机的天剑，无名的存在不是因为他的无敌，而是因为——崇尚正义，顺应自然的剑道风格和心怀天下的悲悯情怀。

洋洋洒洒写了这么多，看得出楼主算得上很有经历的港漫迷，不过黄玉郎的漫画其实你看得这些都已经不在是黄玉郎的笔触了，之所以场面宏大，要仰赖他手下那些不离不弃的旧部，而反观天下（即风云），真正最终和马荣成并肩作战到今天的除了少杰恐怕无耻其右了。其实我们今天看到的风云已经很大程度是黄水斌在作画了。

另外我想说的是，其实《神兵》系列并不是喧宾夺主，神兵系列的创作本源就是兵器，你从《神兵》系列的编年史就能看出来，每一个神兵存在的时代都是由这些神兵促成的故事，如果你想看刻画人物的，你可以看看《神兵前传》，比如邪帝的前世今生，比如大宗主一脉的宿命劫数，其实《神兵玄奇I-II》的故事完整性真的远比《风云》严谨。因为毕竟《神兵》的故事是黄玉朗在创作之前就想好的，这就好像所有人都喜欢《风云I》一样，因为这个故事是马荣成在落笔之前就想清楚地故事走向。

古龙小说里面的嫁衣神功，初练是刚猛灼热如火，固然威力奇大，但自身也饱受火劲煎熬，有朝一日终会遭其反噬，只有在练到深具火候之后将功力废去，重新再练，轻车熟路，不仅进境事半功倍，而且自身筋络在第一次练功时已大为拓宽，能容纳更为庞大的内劲，如果再遇到瓶颈则需废去再练，如此反复，最终将达到功力圆转如意的至高境界。
这种武功的设计和看书的过程也有异曲同工之妙，开始读书是为了积累，难免会有许多疑惑与不解充斥脑海，随着时间的积累而不断增加，直到难以死记的时候，我们便需要忘记，腾出思考的空间，等到思维清晰以后，再去阅读，不仅重拾记忆，而且经历思考之后更容易获得新的体会。孔子说——温故而知新，可以为师矣。这样看书得来的效果自是非同一般，印象深刻。