作者：RichardYot

译：LinRan
第1部分:基础篇　　

大家都看见了下方的图解，在本篇中
我会用一张白卡和一个白球来演示不同情况下光线的具体表现
这是一个晴朗的下午
太阳是主光,蓝天是辅光，两种光线性质不同，却恒久的共存
此时白色的纸面也不容小视，那些在白纸和小球之间来回反射的光线
着实可以充当第三种光源

我们接着往下看：
最强的光线来自太阳,它像个响亮的小点,能让影子的边缘变的锐利
而第二个光源,蓝色的天空,则像一张庞大的光膜
铺天盖地，投下温和的光线，柔化锐利的阴影
天光
其实也会产生属于自己的影子，只是在
大多数情况下
它产生的影子第一时间就被太阳的直射所秒杀
之后我会详细的解释光源和影子的关系
现在你只需记住,光源越小,阴影越清晰


继续往下：
蓝天的光线带着强烈的色彩，让身处其中的一切笼罩在自己的色调里
所以小球投下的阴影会是蓝色，因为被蓝天所影响
其实，要不是因为
太阳，
天空下的一切都会偏蓝
再看看白球的暗部，也就能理解为什么它会被蓝色接管
最终，白纸的光线也
带上了蓝色的意味
尽管它们
是在两个白色的物体之间反弹
但因为相比天光太过微弱，所以不得不受上级的影响
与之相似，原本应当偏蓝的受光，如今不也正被阳光所改造么

让我们观察的更仔细一些，其实小球和纸面的距离会影响反光的程度
离纸面更近的显得更亮，你看图中
球面靠近纸面的部分
越往上，则因为距离和角度的变化，显得反光越弱

图中最暗的区域是投影与小球交叠处的那一小块幽深
另外还有小球上光暗交界的部分：这个区域称为明暗交界面

那一小块幽暗的形成是由于它既不受阳光的照射
又因为球体底部的遮挡而难获天光的补给
不过另一端的阴影日子就好过的多
它既有天光的补给，又有白球暗面的微光反射

为什么明暗交界面是小球上最暗的部分？
部分原因是因为对比，背光和受光那么紧密的靠在一起
使得交界处的对比显得比实际的更强
同样的，由于这个区域收到最少的地面反射光
所以，相比直接受光的亮部，或接受反光的暗部
明暗交界面就成了获得光照最少的区域
它几乎只受天光的影响，除去阳光和地面的反光

为什么天空是蓝的？
可见光由称为光子的微小粒子组成,这些粒子的颜色取决于他们的振动频率
蓝色的光波由波长较短的粒子组成，而红光的粒子则具有较长的波长
而来自太阳的白光由光谱连续的一组色彩组成
那就是众所周知的彩虹七色
红橙黄绿青蓝紫，白色是这七色的混合物

因为
空气由各种不同的气体原子和分子构成,这些粒子充满了大气
因此当白光在大气层里传播时
，与网球撞击石子滩非常的相似
这些光子会撞上各种微粒分子，
从而偏斜光路原本的方向
而波长较短的蓝光最容易与大气中的悬浮粒子发生碰瓷
就这样在空气粒子中四处奔走，折散传播开来
这样充
满空气的就主要是蓝光了

在万里无云的晴朗天气里，我们更容易认为一切是沐浴在阳光下
其实阳光只能照亮物体的一半
真正包容一切的，是大气蓝光的普照

波长较长的光线,例如红光,能大踏步的穿越大气而不用担心会被打散
当傍晚的阳光穿过厚厚的空气和粒子层时，你就能相信这一点
因为蓝光的不争气,剩下的光线便主要
是红色的
这就是为什么日落会是红的
但是请注意，即便如此，蓝色也并未真的消失
它一直默默的影响着整片天空
只是红光太过抢眼，在太阳的四周压制了蓝光的显现

既然蓝光在空气中四散反弹
那么整个大气圈都可以被看作是发光的蓝色光体
要是你有机会身处太空反观地球，对这个事实会体察的更为直接
这个蓝色的光罩足以关照到那些不被
阳光直射的区域
这就是为什么在背阴的地方，
你仍然可以看清楚东西

照片里的这个阴影为什么是蓝的
现在已经无需赘述了吧，大气的蓝光：）

光线与反弹
当光照射物体，它究竟是被反射，还是被吸收，亦或兼而有之
这其实取决于物体
的颜色
白色的物体将会反射所有种类的光线
黑色的物体则倾向于吞并所有
当白光照到红色的物体上，蓝光和绿光将被吸收
唯独红色的光被反射回来
当然白光是由七种颜色组成的
这里我选取红绿蓝来替代七色光，是为了简化它的构成
既然所得的效果是一样的

因此，当白光照射红色的表面，这表面的反光也将是红的
这就让这个表面在某种意义上
成为了红色的发光体
所以当该发光体A接近另一物体的表面B时
A的红光无疑会对B产生
实际的影响
这种现象就叫做辉光
它改变临近物体的色相
图中，照在威尼斯百叶窗上的光
经过反弹而对墙面的色相产生了显著的影响

图中，蜜蜂的屁股也完全被大罂粟花染成了橙红
辉光通常是一种微弱的现象，对光量有苛刻的要求
在柔和或微弱的
光线条件下，它很可能难以察觉
但假如光线充裕，
它便将丰富的色彩赋予
那些被它影响的物体
当辉光发生在色彩相同的物体之间时
彼此的
纯度都会得到加强，使颜色生动的发光
你可以在明亮的日光下观察到这种现象

随着光线在这些颜色相同的窄木条之间来回反射
他们彼此的色彩得到了显著的增强
其结果是,你能看见未被辉光影响的原始木材
和
被照亮之后的表面之间所形成的神奇对比

亮调
亮调子的优势在于它有大量的白或浅灰
这使它看上去非常具有光感，并
给人一种轻快的感觉
亮调子的光照通常让对象显得柔和（但也有例外）
细节也往往显得
低调而隐藏
在自然之中，具有代表性的亮调子场景有浓雾和白雪
你应该还记得在雪地里
即使是阴影都因为无处不在的反光而变的浅淡清爽
这张图片所展示的直白朴素来自于它极其自制的调子运用：黑，白，深灰

暗调子
暗调子的图片拥有微量却十分自然的光线
它们具有高强度的对比，主体物
往往被强光所照射
暗调的背景能营造出一种绝佳的场景气氛
通常被用来表现具有
戏剧性的效果
用到暗调子最多的自然是夜晚或傍晚时分的场景
当然在其他的情况
下它也能发挥出色
比如风暴即将来临，或是幽暗的室内

白平衡
我们每天遭遇的不同光线，都带有自己的色相，
具有某种偏色
然而我们却难以
察觉，因为人的大脑最擅长的就是矫正色偏，
还物体本色
要是把红绿蓝三
种原色光混在一起
大脑得到的结论就是一个白色的物体
即便在非常浓烈的
色光环境下，我们还是能够过滤色光的影响
而读出物体自身的颜色信息
由此看来，我
们观察色彩，是基于相对关系，而非绝对数值
最方便的演示是，把数码相机的白平衡调为日光模式——
这是
一个中立的色彩模式，
将如实的反映色彩的本相
拍摄下面这张照片时，我将窗户打开
让光线从阴天的天空
中透射到室内，
算是模拟了自然光

在下面这张照片中，我关上了百叶窗
使用一个标准的60瓦家用灯泡作为光源
这下，我想色偏的力量就足以让你惊讶了
在此之前我们可能没想到钨丝灯
会呈现这么浓烈的橙黄色
假如此时我们置身于照片之中
我们的大脑还是会倾向于把这橙
黄解读成上一张图像的样子
安慰我们说一切正常
但好在此时我们是
置身画外，面对相机摄录的真实色彩
我想就只有哑口无言的份儿

另一个简单方法，就是痴痴的站在别人的窗子外面
下次你要是有机会
在夜间观察别人家的房子
你会发现他们的室内是明亮的橙红
（一个痴汉的诞生）

从户外看钨丝灯能帮助你了解它真实的颜色

三点照明，以及为什么说它很假
那些3D教科书总是重点推荐3点照明
然后鼓励初学者们用它给自己的场景增光添彩
它最初也确实是因为易于理解又效果显著而得到推广的
它基本的模式为：一盏明亮的主灯从一个方向照来
一盏较弱的补光来自相反的方向
最后一
盏背灯为物体勾勒出清晰的边线和明确的边缘
这种设置的最大的问题是,它的人为摆拍意味太重
因而直接削弱了作品自然而真实
的审美趣味
尤其是那盏来自背面的勾边效果灯
更是不应该滥用
除非你
真心需要那种戏剧性的效果，
否则不该动不动就走这种金光护体的路子
尽管它
确实是一种很出效果的方法，但是
当一种方法成
为流行甚至成为教条
它的艺术生命就岌岌可危了
这种三点布光的情况在自然界中几
乎是不存在的
所以它在第一时间就给人一种包装意味很浓的商业气息
看看现在
的教科书，几乎满满的充斥着对这种方法的介绍和推广
使得人们对它的审美疲劳再也
不是嘴上说说的事
我想每个人都看过那些漂亮的摄影工作室作品
它们看起来彼此相同,是因为摄影者每次使用相同的照明方案
如果你希望自己的
作品避免这种俗套的模式，你就必须想出自己的独特方案来
事实上，三点布光已然失宠了，这就是为什么
你很久没有在主流摄影或电影中
看见它们
，对如今的创作者来说，要想获得更好的灯光效果
唯一的原则就是不要重复过去
只要根据自己的实际需求创造新的灯光方案
哪怕它不是那么经典，都
可以在独创性上具有不可否认的艺术价值

强烈的平光会给人一种狗仔抓拍的效果，显得刺眼而无礼，却又独具一种风味
柔美的平光则能温和的缔造出景深

平光也能让对象变的平板而难于辨认，此时体积和材质都变成了平面的二维码

侧光
侧光非常擅长塑造体积和质感，阴影突出,对比明确，在平面中制造立体的幻觉

侧光能让物体在墙面或场景中投下长长的影子，
以此营造强烈的戏剧效果
它也是在日出或日落时，在摄影或电影作品中出现最多
的一种光源
使用侧光的潜在缺陷也是有的
因为这样一来图像的很多区域会隐没在无光的阴影里
与此同时脸上的皱纹也只能老老实实的坦白从宽
所以在人像摄影中，这种光线一般
被用来拍摄纯爷们
这样他们的阳刚和皮肤的质感能得到最好的表现
特别是当阴影
完全不做柔化处理时，看起来就更为性感
侧光善于塑造体积和质感
这面墙壁的质感全靠西斜的红日才得到展示
图中交错的阴影营造出强烈的三维纵深和空间幻觉

逆光
当你面对光源，看见的就是逆光，就是这么简单的规律
这时的物体会出现一圈勾边的效果
画面对比强烈，看上去十分的大气并
具有戏剧感
光线往往略高于物体，这样利于塑造外形，光线越强，勾
边的效果就越显著
逆光通常包含了大量的阴影，除非光源非常柔和
大多数情况下，图像会具有深沉的调子以衬托戏剧性的光感
而在这一片深沉的阴影中，光所勾勒的边线就成了描述物体最宝贵的细节
逆光能很好的表现透明物体，半透明的子面散射，
或任何充满细节纹理的边缘
它同样擅长制造戏剧性的浪漫

逆光能让那些稀松平常的主题变得像诗歌一般的美妙而抓人
它也是一种非常有效的表现半透明质感的光线
最后，剪影当然也是逆光场景中最常见的形象

顶光
顶光的使用相比前者就显得不太普遍，但还是可以在不少地方看见它
阴天的云层，正午的太阳，室内的吊顶，舞台的灯光，这些都可被视作顶光
柔和的顶光可被用来表现体积，制造细腻的过渡，呈现柔和的转折
而强烈的顶光
则善于营造充满神秘性的阴影,
将转折的型体隐藏在它幽闭的暗部：
例如电影
中的人物在顶光的照射下，双眼会隐藏在眼窝造成的黑洞里
以此传达一种压迫感
据我所知艺术家使用顶光的频率不高
但这并不是说它不应该得到广泛的应用
阴天的顶光其实是最写实的一种光线设置
一整面布满云层的天空可以被看作
是漫反射的大光源
在充满大气的环境中，它也可以成为最佳的光线
方案
事实上，你真的很难借自然光去获得叫人不舒服的效果
因为
它从来就给人很舒服的感觉！

自上而下的柔和的顶光是阴天的标志

顶光带给对象一种深沉的具有威胁性的视觉效果
它强调了骨骼的结构和眼窝的深度