吕凉：一个艺术总监的困惑　　吕凉：1978年进入上戏表演系，后与同班同学宋忆宁结成舞台伉俪。 自1987年在话剧《自烹》中扮演易牙起，在话剧舞台上整
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跃了20年。出演过《耶稣·孔子·披头士列侬》、《留守女士》、《归来兮》、《中国制造》、《正红旗下》等剧，并在多部电影中扮演重要角色。曾获中国戏剧“梅花奖”、“上海白玉兰戏剧表演艺术奖”、“佐临话剧艺术奖”。现任上海话剧艺术中心艺术总监。　　撰稿／陈 冰（记者）

　此后的若干年间，我们看到吕凉的话剧越演越少（差不多一年一部），演艺之路越来越宽（电影、电视、主持），行政职位也越来越高。从1999年担任上海话剧艺术中心艺术总监助理到2002年成为艺术总监，吕凉和“艺术总监”的关联已经超过了8年。　　导向、市场、艺术，三者的先后次序注定了艺术总监在某种程度上是个难为人的活儿。早在2002年述职的时候，吕凉就开始自我检讨，说他的“混子”身份，决定了他哪一个门类都没有好好深入，而艺术总监的管理才能更是他“混迹”于电影电视舞台时都没学到的本领。时至今日，吕凉还是在强调自己的能力不够，“现在的艺术中心条件在全国最好，世界上很多国家剧团都没有这样的硬件，但是我没有让它发挥最好的效应，我们的作品不是最好的，我的心里不安呐。”

作为总监，他得支持导演的创新；作为一个演员，明明知道创新未必适宜，他却得尊重导演的选择——身份的交错更迭让他迷惑、矛盾。　　对于外界一直非议颇多的上海白领话剧，吕凉也是既爱又恨。“市场上的白领话剧多如牛毛，参差不齐，如果话剧艺术中心不做出一两台像样的白领话剧，观众还以为话剧都是那样哗众取宠、花里胡哨的糟糕玩意。但做多了，又容易被人指摘没有艺术追求，一味迎合市场。”

如果可以选择，吕凉还是希望做一个纯粹的戏剧演员。问题是，只演话剧根本不足以解决生计问题，更何况每年还没有那么多话剧让人来演。上海话剧艺术中心现有160名演员，每年能够演出话剧的人员不超过30％。绝大多数演员都在靠影视剧的演出填补金钱和时间的双重空缺。

吕凉也曾在演戏和赚钱之间挣扎过。看着远不如自己的人住上了别墅，开起了小汽车，吕凉说自己心理也会失衡。所以，一年他有三分之一的时间在拍电视剧。

“当初也就是10块钱一张票，紧张到必须提前一个月订票才看得上。”吕凉说他记得特别清楚，那是一个闷热的夏天，有一天突降大雨，人们打着伞、趟着水准时来到安福路上的小剧场看《留守女士》。“就那一天，上座率还达到了80％，演出完毕之后，我们所有的演员在台上深深地鞠了3个躬以示感谢，太让人感动了。” 作者： Cross_Pacific 2007-

　导向、市场、艺术，三者的先后次序注定了艺术总监在某种程度上是个难为人的活儿。早在2002年述职的时候，吕凉就开始自我检讨，说他的“混子”身份，决定了他哪一个门类都没有好好深入，而艺术总监的管理才能更是他“混迹”于电影电视舞台时都没学到的本领。时至今日，吕凉还是在强调自己的能力不够，“现在的艺术中心条件在全国最好，世界上很多国家剧团都没有这样的硬件，但是我没有让它发挥最好的效应，我们的作品不是最好的，我的心里不安呐。”

自1987年在话剧《自烹》中扮演易牙起，在话剧舞台上整整活跃了20年。出演过《耶稣·孔子·披头士列侬》、《留守女士》、《归来兮》、《中国制造》、《正红旗下》等剧，并在多部电影中扮演重要角色。曾获中国戏剧“梅花奖”、“上海白玉兰戏剧表演艺术奖”、“佐临话剧艺术奖”。现任上海话剧艺术中心艺术总监。

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