【其实，初次的精彩何止文章所列，但是，已近万字，不能再码了，再码俺要痴狂了~~~~】
分明是两张面孔两种性格两样人生，却由同一个人于同一部剧中呈现
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SF

BD

爪一个

啊啊啊啊啊啊啊啊占座

一般而言，在影视剧里要区分双生子无非是借助服装、发型及场景的不同，《一》剧当然也借助了这些，但《一》剧还有不少初次串演的戏份，这样服装、发型等外部条件就不存在了，完全要依靠演员的表演让观众来识别人物。《一》剧的剧本很不错，初次的性格塑造在文字阶段是成功的，但文字是一码事，表演又是另一码事。如何将文字印象转换为栩栩如生的视觉印象，这的确只能依赖表演者的功底了。我惊叹于钟汉良的表演，如此初次分明，哪怕是在初次串演的戏份里，你也能隐约感觉到作为角色本尊的影子。譬如十八集阿初替代受伤的阿次约会雅淑，同样是穿着军装，但我依然可以通过面部轮廓、眼波的细微流动、笑容站姿等来区分初次，看到军装下的这个男人作为阿初本尊的某些影子与印记。这样的表演，需要多大的气场多强的心理才能完成？
纵观钟汉良的表演，细腻而真诚，自然而流畅，他充分调动面部表情、肢体动作、速度节奏等表演元素为角色服务，但在这些表演元素里，你却看不到刻意雕琢的痕迹。孪生的阿初阿次，长相一样，如何区别兄弟俩？我注意到，大多数情形下，初次的面部轮廓一个丰满一个瘦削，表情一个丰富一个冷峻，目光一个温暖一个清冽，站姿一个随意一个挺直（只有一次例外，阿初为姐姐守灵一场，阿初有个站立动作与阿次类同，像棵小白杨，这是阿次的动作无意中用到了阿初身上）。我相信这些都是钟汉良为使两个角色的不同而有意塑造出来的，但这种塑造却不生硬而是很自然地融入到了角色的一言一行中。加之兄弟俩的性格一热一冷，外表一个阳光一个孤傲，从这些元素来看就已经很容易地能区分谁是阿初谁是阿次了。
所以在观剧的过程中，我从未有过初次不分的恍惚。
影视剧是一种视觉艺术，观众看得最多最直接的就是演员的面部，所以面部表情的变化是最能直接表现角色情感的。在《一》剧中，因为性格原因，阿初的面部表情明显比阿次要丰富，阿初是嬉笑怒骂皆有戏，而阿次主要的面部表情是一种冷冽，除了偶尔的一两次冷幽默，一般的喜怒哀乐不溢于言表（被阿初调侃为面瘫），这当然是人物性格的需要。但还是有观众提到李沁红之死那场戏，认为阿次在那场戏中的表情过于冷漠，面对李的死不应该那样无动于衷。我倒觉得这个场景里阿次的冷漠是正常的，其一，他是间谍，间谍都具有超强的心理防线，不会轻易为各种情感所动。其二，虽然他与李沁红曾经是“生死搭档”，但此时的李沁红已经成为地下党最大的威胁，为了组织的安全必须除掉她。阿次的任务，就是以他的出现引诱李沁红走进敌人监视的盲点，那么此时的阿次已经清楚地预见到李沁红的命运了，所以对李沁红的死他在情绪上不会也不应该感到诧异与波动。这让我想起苏联影片《春天的十七个瞬间》里的一场戏，主人公“施季里茨身边有个密探克拉乌斯，当克拉乌斯威胁到施季里茨要利用的牧师的安全时，施季里茨果断地干掉了克拉乌斯。他俩走在湖边，不紧不慢，施季里茨熟练地像随意掏个什么东西一样掏出了手枪，在克拉乌斯兴致勃勃的瞬间枪杀了他，如流水一样流畅。他黯淡而冷漠的眼神，像看着一个布袋看着克拉乌斯惊愕地跌进湖水里。”（《当江波遭遇施季里茨》）。这个时候的阿次与彼时的施季里茨有着同样的心境与同样的冷漠，这就是间谍！
一直惊叹于钟汉良这个演员，在我有限的了解中，感觉他是一个柔和温润内敛的人，但他却能在戏剧里释放自己所有的激情，把自我完全抹去揉碎，融进角色的模子里，再塑为一个崭新的人。在《来不及说我爱你》里，他的霸气让人实在无以与生活中的那个本尊相关联，同样，在《一》剧中我们也仅仅只看到了阿初和阿次，初次的情感起伏却一直能带着你的心细致地看完每一个镜头。当影片最后，阿初替代牺牲的阿次回到潜伏的小屋，在俞晓江热烈的拥抱中终于还是缓缓地放下了双手，你发现你不得不哭了。结局总是令人伤感而隽永，过程却是纠结而悱恻，在如此细腻准确的表演中，作为一名观众，你已经被那柄无形的情感之剑击中心底的柔软，沉入初次丰富的世界之中。
可以说，细腻的表演一直贯穿于初次的每一个场景，作为表演者，钟汉良用他的“理解力、想象力、表现力、感受力、激情、幽默感、信念”，以“有分寸的、合乎人物和情境的需要和剧情发展变化的节奏”塑造了初次这一对典型艺术形象，让我们在感动之中记住了他们。“影视中的哭与笑，既然是艺术创作，就不能流行自然主义，要给人以一种美感，给人以一种艺术的享受。”第二十一集里阿次与荣华的一场戏就哭得很有美感。得知身世真相的阿次，无助中不自觉地来到荣华书店。这时的阿次，失落茫然悲戚，丝毫没有少校副官的意气风发，在荣华面前，他抛开了一切的伪装、坚强与沉着。当他轻握荣华的手臂，倚靠着荣华，像个受委屈的孩子肆意地哭了，谁又忍心苛责他的不坚强？非常佩服钟汉良，他带着深切的艺术感受与控制能力，让“第二自我保持在（演员）事先考虑好并事先设定的轨道之中”。他的哭戏超越了自然主义，带着美感华丽丽地触动我们柔软的心灵，细腻的情绪和着泪水丝丝入扣般流进观众心里，谁不会为这样的表演与情感打动？当阿次对荣华说出“你在我心里放一盏灯吧，好照亮我回家的路”这句经典名言，谁不会为次华的相知相契而感动？阿次彼时含泪的笑容永远刻在了我心灵的底片上。此外，还有二十五集里，阿初因为心疼阿次而哭，用手指轻轻拭去双颊的泪水，阿次为牺牲的荣华默默流下一滴泪，这样的哭戏，都非常具有美感也非常具有撼动人心的力量。这里，要特别提一下十五集里阿初为中毒的阿次治疗一场戏。其实，阿次作为身染重毒者，现实生活中可能会因皮肤溃烂而呈现狰狞一面，但《一》剧避开了关键的脸部，只在他的手臂等处化上中毒痕迹。虽然可能部分有失真实，但对于阿次实在不忍心破坏他在观众心目中的美，窃以为这样变通处理还是可以接受的。君不见，中毒的阿次，羸弱的他只是静静的躺在那里，却魅惑了多少次党的心动，这样的效果只会更增添人物的魅力指数，让人更心疼更怜惜这个勇于牺牲的地下党员。

先占，再看

一触就是来赚我泪的……

按个爪

LL是此党呵，握爪

这篇文章写的真的很好！我是初党……说完投票去

让我想起了以前看过的某油菜花写得《钟汉良，你杀死了顾惜朝》

占座

回复@小惑儿 :

看到“一滴情泪为谁流”我心疼了