作者：_长短亭_ 提交日期：2007-4-15 14:12:00 　　题记　　　　在这个乍暖还寒飘着冷雨的春夜，再一次打开为《三峡好人》专建的文件夹，里面有影片资料、新闻报道、导演阐述、参考评论……这是一部伟大的作品。一直以来总想为它写点什么。几次观摩，几次记录下要点，但终因“北太西”的一篇叱咤网络江湖的鸿文----《生活是一片江湖》横亘眼前，消解了动笔的欲望和信心。这部影片不会因为我的一篇文字而影响它的伟大，而我却欠它一个顽固的心愿。默念敝帚自珍的古语，今天来完成它。　　　　　　认识贾樟柯是从《小武》开始的。从《小武》到《站台》，到《任逍遥》，到《世界》，再到这部《三峡好人》，从1997到2006，整整十年，我们在成长，我们也通过影像见证了他的成长。终于，这个被笔者视为“中国电影良心”的山西青年，从冷峻的汾阳来到了温情的三峡。　　　　从片头一个长达两分钟、蕴满深情的横移长镜头起，一股如水的宁静和忧伤开始在心间漫延。　　　　依然是对底层人群的关注，不同的是，这里不再执著于对边缘生存状态手术刀般地剖析，两个千里寻亲的小人物，一个失落地离去，而另一个怀抱希望坚定地离开，虽然未来依然如片尾的高空走索般变幻叵测，但毕竟有了温暖和期待。　　 　　无论是主题、寓意，还是意象、元素，影片的容量都是恢宏的；而要将一段段令人震撼的视听场景用文字详尽叙述，也是水中月、镜中花般的奢望；能做的只有摘取一枝半叶，用这零星的枝叶来管窥整座花园的繁茂。　　　　这是一部关于寻找的电影。　　在人生的一段段征程中，在生命的一次次寻觅中，也许我们会像沈红一样，因为太多的物是人非、时过境迁，不得不在短暂的慰籍后，永远地放弃；也许会像三明一样，在执著地坚守和努力后，收获喜悦的糖果；但如果没有这征程和寻觅，我们或许根本无从体验沈红放弃后的如释重负，或者三明品尝糖果时的甜蜜。也许，重要的只是，我们能够在路上。　　　　这也是一部关于故乡的电影。　　两千年的奉节，在被爆破、敲砸、拆毁，在刺耳的碎玻璃声和飞扬的尘土中，坍塌成一片废墟。“摩的”司机、旅店老板、小马哥、女工头……所有的奉节人都正在失去自己的故乡，我们呢？　　　　金钱上有夔门和壶口，有我们的故乡，我们的故乡在金钱上。对导演的这一堪称神来之笔的灵感意象，可以有两种解读。一种是，故乡已被金钱所解构，只成为了纸币上的纪念物。那个渴望去外地当保姆的小女孩、那些实现了渴望正在他乡为金钱奋斗的芸芸众生，也许正是这一解读的最好注脚。另一种读解是，金钱上还有故乡的痕迹，残酷冰冷的商业社会里还留存着一抹故乡的余温。“无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”， 或流浪或奔波、人潮汹涌的异乡人，或许能在这后一种解读中得到一丝安慰，如果不是过于虚妄的话。

正在失去的还远不止故乡。“小马哥”被埋在砖砾之下。那份念旧的情怀和曾经的古道热肠，徒然在寂寥的《上海滩》的歌声中、在空荡的废墟上回响。女工头和三明轻描淡写地说起丈夫的断臂，三明和拆迁的工友司空见惯般地说到矿工的死亡……我们又何尝不象他们一样，正在越来越粗粝的现实中，渐渐失去对生活的愤怒和知觉。　　　　基耶斯洛夫斯基在他的颜色三部曲之一---《蓝》中，有对“自由”的微妙阐释，贾樟柯也在这部影片中融入了自己对这一概念的思考。三明的前妻麻幺妹，被拐卖到山西后，渴望着被解救，渴望着心中的“自由”。而当她终于重获“新生”、义无反顾地回到故乡之后，面对的却是更深的沉沦。在她“十六年了，你怎么才来找我”的怨喜交织的告白中，“自由”褪去了人们惯常赋予它的斑斓却虚幻的色彩，生活被坚硬的现实打回原形。　　　　黑夜里在“伟人”的号令下灯火通明的大桥，让几十年前那位伟人“天堑变通途”的愿望成为现实，但他所期望的“大同世界”现在在何方？而之后一个前景是载着卑微的千里寻夫的护士沈红的出租车、后景是雄壮大桥的景深镜头，将更多触目惊心的意蕴五味杂陈、纤毫毕现。　　　　影片所选取的空间，无疑具有着强烈的视觉冲击力。那一处处瓦砾遍地的废墟，那一截截千疮百夷的残垣断壁，是我们人类的艰难拓荒，还是我们在无可阻挡的现代化潮流中的自毁家园？乡村在越来越城市，城市在更加城市，于是“红色沙漠”在肆无忌惮地蔓延：锈迹斑斑的铁管，冷漠死寂的机械，油腻腐败的污水……没有足够的警醒，它将吞噬的绝不会仅仅只是我们的手臂。　　　　十六年的守候、两年的等待、两千年的西汉古墓、东明家形态各异的钟表，导演用这些对白和意象，加深着影片在时间上的纬度和纵深。昼夜场景的交替出现、三峡阴晴雨雾的天气，使得影片象气象万千、摇曳多姿的大自然一样，具有了浑然天成般的鲜活生命。　　　　在影像的风格上，作者放弃了《世界》中大量使用的、过于晦涩沉闷的远、全景长镜头，而以中近景为主，甚至点缀了为数不少的特写镜头，这极大地增加了影片的亲切感和现场感。移动摄影更是影片代表性的影像特征。加装稳定器的手持摄像机，或推，或拉，或轻摇，或慢移，没有乖张的视角，没有凌厉的构图，没有急烈的节奏，如同三峡的群山间静静流淌的江水，一个个缓慢、流畅的移动长镜头，悲悯而深情地缓缓掠过“千回百转的河流、云雾缭绕的山峦、芳草凄凄的河岸、人头涌动的码头、摇摇欲坠的废墟、幽暗逼仄的旅馆、破败不堪的工厂、新老杂陈的楼房、巍然屹立的大坝……”（北太西），把我们带入浓浓的忧伤诗意。

影片的声音也是独具特色的。　　最大的特点仍然是导演从侯孝贤处借鉴而来的对现场音响的使用。从开篇的黄梅戏《女驸马》、广东音乐《步步高》，到孩子口中的《老鼠爱大米》、《两只蝴蝶》，再到《上海滩》和《好人一生平安》的手机铃声，再到“是谁淋湿了我的眼睛”和江边分手之舞的伴奏音乐，再到最后光头歌手的《酒干倘买无》……真实、质感的现场音乐不仅完美地避免了“主观音乐”的突兀和矫情，增添和深化了各个片断的情趣和韵味，而且准确、熨贴地烘托着影片的各处意蕴。而全片最后一处使用的光头歌手狂野而深情的《酒干倘买无》，应该是他献给在电影完成同年去世的父亲的真挚挽歌和永久纪念。　　　　片中用到的不多的几处“无声源音乐”，同样是精彩绝伦的。影片中部使用的几段中国古曲，悠扬、静谧，全然摆脱了电影配乐中不论年代、不论地域、一律“钢琴曲”的滥俗，与影片的整体意境浑然一体。片头和片尾的男声吟唱，则象古腔、古戏，也象船公号子，幽深绵长，恰如穿越群山，穿越时空，亘古流淌的静静江水……　　　　　　2007年4月14日 夜

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好贴！希望多转类似的优秀影评～

好`

还可以更深入

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片头的唱曲是川剧《林冲夜奔》林冲的唱段。
林冲是被生活逼上梁山的，
影片中所有的人物，都隐喻着被命运、生活相逼的无奈感。