“这是一个屌丝逆袭高富帅的故事。刘邦是屌丝，项羽是高富帅，韩信是技术宅。屌丝一定要联合技术宅才能搞跨高富帅，而想把钱最后都装在自己兜儿里，还得弄掉技术宅。”

　中国电影正在奋起直追
　　与学生们的交流结束后，陆川接受中国青年报记者专访，作为第六代导演的一员，谈谈当下的中国电影。
　　对《王的盛宴》和《一九四二》同档期上映的竞争，陆川并不担心市场大小，而更呼吁竞争的理性：“我觉得市场可以容下两到三部大片，这么多影厅这么多院线，没有问题。但发行方的心是不是可以容下这两三部影片，是不是可以心平气和地看待这种竞争？我希望所有的竞争都是在商业范畴里的，而不是去引导一种话题，因为我已经看到了一些不好的苗头。”
　　虽然已经凭借《南京！南京！》跻身电影票房“亿元俱乐部”，但陆川也看到了“大片”的问题所在：“投资越大，束缚越多——你被规定要用什么演员、什么剧本，创作空间反而小了。从导演、投资、制片人到题材规划、拍摄，各方面对大片都应该有一个更理性的认识。原来我们盲目追求大，经过今年这一轮洗牌，明年的投资也许会更趋于理性。”
　　每一个年轻导演都是从小电影起家，陆川说到筷子兄弟的《老男孩》，那是他第一次被一部低成本电影打动。而一些更年轻的导演拍摄的微电影，也让他时而惊喜。陆川说：“以前千军万马过独木桥，只有考上电影学院才能拍电影，但现在不是这样。比如，你可以参加各种创意大赛，只要拍出短片获得评审的认可，在网络上非常红火，就马上有可能接到一部微电影的邀约；如果微电影的点击率特别高，就可能直接接到一个长片的邀约。”
　　对于中国电影，陆川的评价是“正在奋起直追”。“首先要承认国外在很多地方的确比我们做得好。就做电影而言，美国电影工业发展的成熟度、游戏规则、对观众的评估、商业化程度，都远远领先于我们。它一门心思做商业化，又做了将近100年，领先我们很正常。中国电影现在一方面有危机，需要我们自己去拼，另一方面我们也有希望，需要调整自己的创作心态。”陆川说。
　　陆川认为，之前中国走出去的电影题材比较单一、边缘，那是我们自己造成的。现在随着电影业的发展，会有越来越多元化的电影走出国门。电影是一种国际语言，《赛德克·巴莱》讲台湾原住民的故事，能去威尼斯影响很多人，而他自己的《南京！南京！》也得到了国际关注。“整个外部世界对中国带有一种极大的好奇心，他们真的想知道一个发达了的中国、一个已经富裕的中国，到底是什么样子，所以反映当下中国的电影是可以走出去的。”陆川说，“电影是可以跨国界的讲述，文化差异只会变成电影的品质而不是障碍。”
　　“那您对中国电影的前途还是看好的，是吗？”记者问了最后一个问题。
　　“我觉得我们在追，在奋起直追，但是什么时候能追上？希望电影产业的管理政策能更开放一些吧。”陆川说。