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白痴∮小毛
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田震是1996年“老歌手复出’，景观的代表人物之一。不久前，她和我谈起她的新专辑的时候突然说了一句：你知道吗？去年制作《野花》的时候我紧张死了！简直都快发神经了。压力特别大。我能理解她有压力，但我确实没有想到她能有“特别”大的压力。面对大众市场的时候，谁没压力呢？田震解释说：主要是一个方向问题，并不仅是市场问题。或者说市场是投资方真正的压力，我的压力主要在于我到底能不能成就我自己想象的音乐本身。所以，制作第一张专辑的时候我介入了很多。 一年过后，田震的新专辑完成了。此时的田震说：这次我没有那么大的压力了，想法也比较明确、比较简单，比较直接了。 所谓明确是对音乐的概念更加清晰了：平民的、乡土的、朴素的；所谓简单是不必再过分受“市场”的潜在控制：所谓直接是把精力集中在演唱上。 于是导致了第二张专辑的诞生。 而重要的是田震本人对自己所要的音乐的概念开始跨越了《野花》阶段，或者说在《野花》的基础上发展到了一个新的层次，一个更加个人化也更加音乐化的层次。 对于因震来说，歌唱在她很小的时候是一种本能的需要。当她很早就加入中国歌手走穴大军的时候，歌唱是一个不断学习和寻找自己声音的过程；当她成为“西北风”时代一颗耀眼明星的时候，歌唱是确立自己的个性同时又面对风向不定、潮流横溢的歌坛，开始出现巨大的内心困惑的选择；当她告别舞台，沉寂干喧器的京城一角的时候，歌唱是真正的内心独自，在这期间她选绎了让心灵自然沉淀、在更多的倾听中暂时放弃形式上的歌唱而专注于内心音乐概念的蜕变的生活方式；复出后的成功则最终把她导向了今天的结果：她终于形成了自己将致力于完成的音乐的概念——立足一方乡土，融汇八面曲风。 在田震的人生路途中，她总是忘不了在门头沟的山野中度过的童年岁月，那里似乎奠定了她性格中对自然的热爱，对朴素平实的执着和对拥有率性自由生活方式的基础。这使得她能在八十年代前期众多歌手逐鹿中原的大潮中脱颖而出，成为最具有个性、最得到平民阶层欣赏的一个歌手，也使得她在过分商业化导致的虚伪和虚无中愤然隐退。而多年后的今天，她依然执着于这种朴素的状态。“不过，在《野花》中我更多是非常个人化，非常内心化的，以至于有些人不理解。在新的专辑里很多东西就比较明朗一点，温暖一点。”田震如是说。但她又说：无论如何，我这个人的方式不可能“阳光灿烂”，因为那不是真实的我。可我也不希望让入觉得我只有内向的一面，而没有对生活的参与。其实人都是这个样子。总有内心独有的一面和面向自然与生活的一面。 当然，既然选择了歌唱这种人生的体现方式，就必须寻找自己的音乐方式。就象当年田震不能停留在“西北风”的音乐方式中一样，她认为歌唱本身也是一个无穷动的过程，需要不断地追寻甚至是质询。 所以，新专辑在保持着强烈的“乡土”化内核的基础上，开始了全方位的风格化探索，你可以从中听到诸如布鲁斯、乡村摇滚、 慢摇滚、通俗音乐乃至帕米尔音乐等多种音乐风格。与此同步，田震在声音的处理上也做了更大胆、更多样化的尝试。以致于在某种程度上，新专辑与其说是“歌曲的”，不如说是“音乐的”更为恰当。看来是举重若戏，其实这是酝酿长久后的结果。作词、编曲、演唱的和谐统一，实际上奠基于多年来萦绕与心的思索和与她最重要的合作者张卫长长期切磋磨合的结果。 平时闲聊，田震仍会常常说起当年闯荡江湖中一个又一个笑话、故事、风波和传奇，她也正是在这摇摇滚滚的路上跋涉而来。在她真切的感受中，岁月确实不可抗拒地让青春和生命流逝，但对于追求音乐的人来讲，雨雪风霜砥砺磨炼的却是接近永恒的真谛，而音乐是永远不会衰老的！
2007年05月02日 12点05分
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