上次正经外摄pf应该是差不多3个星期前了，期间重阳节那天我虽然拍了几张Kureha，不过那天女儿在身边所以... 今天依然是临时决定去的，但每次临时决定去都是因为有特别的原因，今天的原因，就是夕阳和晚霞。
1L

2L？

先
前排
看的..
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　————素晴らしき日々.

@重口味旧化 =33=化化
@威尼斯Dar =33=威酱

等夕阳和晚霞

今天的模特是两只，先准备利用夕阳时刻到来前的较强烈的阳光来给Inori做构图，但事到临头我发现了一个极其杯具的事实: 从小接受系统的风景摄影训练开始，我在父亲的影响下是习惯只用广角镜头拍摄风景照的，这个习惯导致我手头除了那只nikkor的2470外就没有50mm以上的焦段，而要利用海水光斑来做背景的话，我至少需要全幅135mm以上的焦段... 不过还是硬著头皮拍了一张... 海水还过曝了=.= 其实构图的想法是很好的，底座也遮的很完美，角度也ok... 只是缺乏特别的器材=.=


好美

好了，inori就没了～
今天的主要目的，是为了另外一个人
我以前在浅水湾拍夕阳剪影的时候受制於比例问题以及机位问题，采取的是比较尴尬的拍法，比如这种
好看是好看，但是由於缺乏扎实的前景，所以构图是比较糟糕的...
后来3月份和上个月，用了这样的构图
这样的构图虽然就扎实很多，但又有一个新问题，因为人物的比例问题，导致我必须趴在海滩上，海浪对我的机器的危险不说，这样的拍法是不能用超广角拍的，因为处在海平面的我是无法得到最合理的机位来处理好人物和夕阳的位置关系，只有用长一些的焦距来拍，但这样构图就太局限了。
最终今天我采用了我3月曾经测试过的一个位置，就是浅水湾东部的一大片礁石
这是当时的测试图，这样就可以处於一个相对比较高的位置来拍，人物和夕阳之间的关系也可以更好的通过眼神来处理。这就是我今天构图的基础。

今天就带了三个镜头，nikkor的24/1.4 35/1.4和2470 最后那支除了inori那张外就完全没用了，主要是前两只尤其是第一支发威。
超广角是我最喜欢的焦段，尤其是在这样大气的景色下
构图上的想法是第一，人物不能太大，第二，严禁用俯角，奈叶的那个底座最低必须和海平面相切，第四，为了得到更加均匀的曝光(因为有人在所以我不能使用渐变中灰镜)海的比例下降到1/4以内，但又不能太少，夕阳下海面的光斑是很重要的要素。光圈的话考虑到24焦段以及对焦距离差不多有40公分，我没有把光圈开的太小，只是到8而已。曝光的话，依然是习惯的测光方式和曝光方式。
老天爷是很给力的，虽然右边那一大片暗云略让人觉得遗憾


Inori好赞~外摄帝么么哒

大大好专业，照片好有爱

膜拜我外摄帝~~~~~~~~~~~~~

外射帝我来了~！！！！

竖版的我就拍了一张，但感觉不好，因为在我今天的指导思想下，忽略天空是万万不可的，所以就不太好弄...这张是用35/1.4拍的，自然如果用2470的70端拍效果会更好，不过我今天不想那样拍。
拍夕阳景其实就是要固定构图后不停的调整快门，不停的拍摄，等待那个最美丽的时刻到来,当它来临的时候，2.5次元的大门就向你打开了... 在超广角的视野下，浅水湾夕阳景更显霸气，当然一如既往的浪漫无比。

好专业。。。专业得咱看不懂0 0（虽然一直都是这样
祈妹拍剪影什么的还是很美的~

感觉祈妹和夕阳好配~祈妹那张是正面就好了

落日最美了！

夕阳
下山
了，夕阳景也就不复存在了，可是如果这个时候你离开了，你就会错过比夕阳更加美妙的东西，晚霞，更甚者，火烧云。
这是第一张，问题就在於，夕阳落山后，海面的亮度会迅速下降，一般来说拍风景照的时候是一定要用渐变中灰镜来平衡天空和海水的亮度的，但我这里是不能用那块滤镜的，所以这一张海的比例太大了
这是第二张，我相对把镜头往左边移了一点，又仰了一点，不过海水比例依然比较大，海上船只也有些太多了

好黑啊