白驹过隙，人生如戏，凌烟空有登临意。费心思，算高低。青山依旧斜阳丽，荒冢吴宫衰草里。贵，一辈子；贱，一辈子。

意境很好！奉上谱和；例曲
【山坡羊】小令兼用。又名[苏武持节]。亦入[黄钟]、[商调]。与南曲小异。
平平平去（韵），平平平去（韵），×平×仄平平（韵）去。仄平平（韵），仄平平（韵），×平×仄平平去（韵），×仄×平平厶上（韵，可平）。平（可韵），×去平（韵，可上）；平（可韵），×去平（韵，可上）。  
青门齐刷，浮云徐驾。夏华中兴谁牵挂。乘浮槎，走天涯，纵横义帜风云咤。千古英名渔话答。悲，无奈加。夸，每是咱。
------------------------------
认真改后就会是真正的好曲

谢谢点评。散曲在平仄韵律上没有长短句那样严格，尤其是韵脚，可以平、上、去三声互叶。因为元朝定都北京，好些散曲的用韵有点类似于现在的普通话。如贯云石的《双调·寿阳曲》：“新秋至，人乍别。顺长江水流残月。悠悠画船东去也，这思量起头儿一夜。”
拙曲中，思，词韵里是平仄两读的，这里读平声。贵，贱，都属仄声，与标准曲谱有所差异，但似乎没法改，姑存之。


曲在声律上要比词严格，平、上、去是绝对不可互相替代的。渔火先生读读吴梅先生的论曲文章就知道了。问好。

吴梅先生于诗、词、曲三体均有创作，词风豪放易近于诗，婉约则易近于曲，吴梅著述故而在词作上颇难独树一格；但曲学上的造诣，又深化了先生对于词律的理解，故集中登临怀古、言志抒情之作，情致清新，辞采振拔，意象鲜明，含蓄雅训，能严守词律，因难见巧，远追南宋。论者或以为先生词作的成就能高于诗作。　　吴梅先生的诗，在生前写定为《霜崖诗录》四卷，以编年体存诗三百八十一首，不但数量较词、曲尤为多，而且更能看出先生的一生经历、过从交往，以及思想、艺术的发展脉络。诗作始于１８９８年，终于１９３８年，对于四十年间的重大社会历史事件，从戊戌变法、辛亥革命、洪宪复辟、军阀混战到日寇侵华、抗战军兴，都有如实的反映，表现出诗人强烈的爱国精神；咏史怀人、评书读画之作，也无不寄寓真情实学；其七古风骨遒劲，歌行开阖流转，绝句轻倩流丽，律诗工于对仗，各有特色。诗人的自我评价是：“不开风气，不依门户。独往独来，匪今匪古。”“不开风气”有自知之贵，因为先生清醒地认识到，“诗文词曲，颇难兼擅”，他在曲学上用力至深，诗作上再想开一时风气是不现实的；但由于坚持了“不依门户”，所以能达到“匪今匪古”的境界。　　吴梅先生的词，大部分录入《霜崖词录》 。存词一百三十七首。　　吴梅先生的曲，有《霜崖曲录》二卷，为先生高足卢前在１９２９年编次，后又有增补，现卷一收小令六十八首，卷二收套数二十篇一百零三首。因为先生认识到“欲明曲理，须先唱曲”，曾从名师学唱，能够边唱边写，所以才情与格律有机统一，达到格律精严而才情横溢的高境界。在清末以来散曲日见寥落的局面下，先生的散曲异峰突起，并影响后学，酿成风气，致时人有散曲“中兴”之望。先生还为许多传奇杂剧打下了声情并茂、宜唱美听的曲谱，使一些案头名剧得以登上舞台，重焕青春。这也因为先生有唱曲的功底。魏良辅曾总结唱曲经验说：“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝。”听过吴梅先生唱曲的人，都以为他是得到这份真传的。

去声从严，上声从宽。平声与上声差可互换。

此篇亦为佳品

套的不错。时光飞逝只是说他快，怎么就成戏了？你那个凌烟空有登临意，是什么意思？

写的挺好

=￣ω￣=

尾两句如叩洪鈡

对人生贵贱看得很淡啊！