小资创始人:张爱玲 　 身世：张爱玲出身贵族，祖上是赫赫有名的李鸿章和张佩纶，这使得豪门之后的她天生高傲。而另一方面父母的不和、家庭的纷争又造成了她内心的孤独，使她小小年纪便发出了“出名要趁早”的感慨。 　　语言：“生命是一袭华美的袍子，上面爬满了虱子。”这个袍子和虱子的引喻是张爱玲最有代表性的话语，此后它也成了无数小资们津津乐道的语言。 　　 　　穿着：女——旗袍：不仅张爱玲笔下的女人穿着微微泛旧的旗袍，张爱玲本人也是旗袍迷。她不仅穿着旗袍，还乐此不疲地设计旗袍。 　　 　　　　　男——纺绸褂：“她到了窗前，揭开了那边上缀有小绒球的墨绿洋式窗帘，季泽正在弄堂里望外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸褂里去，哪儿都钻到了，飘飘拍着翅子。”如果每一个男人的离开都像这段文字描写的那样韵味绵绵，这些男人怎能不让小资们惦记？ 　　 　　表情：矜持、孤高而隔离于世。张爱玲的孤高不同于后世的小资仅仅是一种佯装的姿态，她的孤高建立在她对生命的悲观判断、对人世的清透认识之上，孤高是她的一种生活方式。 　　 　　爱情：张爱玲笔下的爱情苍凉而凄清，是《半生缘》里曼桢与世钧重逢时的那句：我们再也回不去了；是张爱玲自己与胡兰成的那场“因为懂得，所以爱”的无奈与哀伤。 　　 　　作品：张爱玲的作品，与政治无关、与民族无关，她的作品是现代文坛的一个“异数”，是大上海一个世纪的喧嚣华丽风流云散的寓言，是人性中最让人绝望的那一层窗户纸。她的这种写作姿态成为以后的小资们竞相仿效的范本，在小资写作中你永远看不到政治、国家那些大命题。 　　 　　一句话描述张爱玲：她从海上来 　　喜欢张爱玲的人说：张爱玲是绽放在上世纪四十年代上海沦陷区废墟上令人目眩的红罂粟，是民国时代的临水照花人，是苍凉悲情的最后的贵族。 　　 　　不喜欢张爱玲的人说：在民族沦亡的时候，她不关心抗日；在爱情与正义之间，她选择了爱情，不管她的文字如何美丽，一个只关心个人生活的小资小姐是不配得到后人的称许的。 

将小资网络化的人：安妮宝贝 　　身世：她原名励婕，是7月出生的巨蟹座女子，本是一名在网络上四处飘荡的人。一不留神以《告别薇安》成名于江湖，使自己的文字连同自己的名字成了小资的权威代言，同时也将小资这两个字深深烙入了网络词汇中…… 　　 　　语言：“生命是一场幻觉，烟花绽放了，我们离开了”，“他想着她也许就是其中擦肩而过的一个。他终于可以在心里轻轻地对她说，再见，薇安。”在安妮宝贝的文字里，处处是这种从容清冷、美至诡异的语言。凄美，是她的风格；凄美，也是小资们孜孜以求的生命境界。所以，自安妮之后，“任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单”、“那些离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了”类似的语言成了小资们打开电脑发出的唯一声音。 　　 　　穿着：棉布衬衣、宽大发旧的牛仔裤、球鞋是安妮笔下的女子最常见的穿着，从张爱玲笔下摇曳生姿的旗袍到安妮的棉布衬衣，半个多世纪的时间里小资的品位已悄悄变化。 　　 　　爱情：安妮宝贝因网络而蹿红，同时也把自己深深隐匿在网络这个虚幻的世界中，我们无从知晓真实世界中的安妮遇到过什么样的男人、遭遇了什么样的爱情，但我们却可以从她的文字中窥伺到一个小资集大成者的爱情观。她的爱情，是《告别薇安》中的“爱如捕风，你想捕捉注定要离散的风吗”，是《彼岸花》中的“爱情只是宿命摆下的一个局”，是《八月未央》中的“我爱你，这是我的劫难。”总之，她笔下的爱情是注定没有结局的，是无从触摸而又无处不在的一种幻象，而这也是所有小资们面对爱情的犹疑与坚持。 　　 　　表情：落寞而颓废——这也是当代小资们最想做出的表情。 　　 　　作品：淡定而透彻、颓靡而美丽。在某种意义上说，她才是一个标准的小资。小资们不必有张爱玲的深刻，不会有三毛的随性，当然更不能有琼瑶的庸俗，但一个小资却一定要有安妮宝贝的颓废，要像她笔下的人物那样去思维、去爱、去游走，即使不能，也一定要了解她所说的那个世界，否则你就不配做一个真小资。 　　 　　一句话送给安妮：一个独自活在末世的女子 　　 　　喜欢安妮的人说：纷繁芜杂的描写都市情感生活的文字里，安妮宝贝的文字无疑是清醒冷眼、令人心惊的。在都市荒凉冷漠、明幻莫测的石头森林里，漂泊无根的一群人中，安妮宝贝是个梦醒的绝望歌者。 　　 　　不喜欢安妮的人说：她只会写一些没有情节、没有故事的文字，矫糅造作、无病呻吟，在本来就令人绝望的现实生活中读她的书只会更令人绝望.

好

可是还是最爱安妮宝贝爱的心痛那本小说被我不翻过多少次，那些故事全部存于心中~

我还是欣赏三毛------以最浪漫的方式，向我们开放了自由的美、世俗的美和女人的美。

玲子说:春天总是要下雨,那是大地和天空在做爱.

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