过载
过载（Overdrive），失真以及传统的法兹都是通过提高增益的方式来改变你的吉他信号，但这三者间又有着不同的物理差异，因此所产生的失真效果也是不同的。当然也有一些效果器在音色类型上并没有明显的音**限，比如某款失真效果器同时可以提供过载和失真两种音色，甚至会再加上法兹音色的产品也是有的。
一般来说，过载有着较为温暖的音色特征，它有两种使用方式：
1. 将过载作为激励器来提升吉他信号，以此来使电子管音箱获得更强的增益；
2. 直接使用过载效果器的失真音色，过载效果器模拟了电子管音箱的失真音色，这种音色听起来柔软而温暖，不同于失真效果器的硬和冷。
过载效果器的平滑与温暖的增益音色会令你的演奏更为悦耳，因此在将它作为激励器使用时，不仅仅是提升了信号强度，音色也会受到过载效果器的音色点而产生影响。这也是许多吉他手偏爱使用某款特定的过载效果器而不是专用的激励效果器来作为激励器的原因。


失真
你可能已经知道失真（Distortion）效果器的声音通常会被用于摇滚乐与金属音乐之中，它或许是很多吉他手平生所购买的第一款块果器。
失真效果器比过载效果器有着更高的增益度，并且这种音色听起来更为结实和强硬，因此失真效果器通常被直接作为失真源来使用的，而不会用来激励音箱（当然也有例外）。
从声音波形来看失真音色的波峰更趋向于矩形齿，而不同于过载音色的平滑波峰。通常大部分失真效果器会提供比过载效果器更为丰富的均衡（EQ）调节钮，通过对均衡频段的调整用户就可以获得适用于不同类型音乐风格的失真音色，比如，当你大量衰减中频并提升高频与低频的时候，你就可以获得类似Metallica那种雄壮有力的“大块头”节奏音色。但在进行均衡设置的尝试时你头脑中一定要明确一点：中频与高频是吉他在乐队中的主要角色，因此过多的衰减中高频可能会令你的演奏在乐队音乐中黯然失色，或根本听不清楚，而过多的低频也会使你的演奏变得多余，因为那是贝司手的角色。
尽管那些职业吉他手与音色专家都非常清楚，现代电子管音箱高增益失真音色要比失真效果器有着更多优势，但高失真效果器的优势在于它们可以在任何音量下制造出强有力的失真效果，而对于音箱失真而言，只有在保证大音量的前提下才会得到不错的音色。因此失真效果器更适合那些需要卧室进行练习和演奏的摇滚与金属乐迷。
另外，即便你所使用的音箱是一台59年的Fender Bassman，失真效果器也会使它发出极端的金属音色，这对于偶尔想过把重型瘾的传统吉他手来说绝对是福音。不同于过载效果器的柔润甜蜜，失真效果器会带有更多的压缩感，因此对于Solo演奏来说，它比过载有着更多的延音并且更易演奏泛音。

法兹
法兹（Fuzz）效果器是三类失真效果器中历史最为悠久的一种，早在60年代初它便已经成为了被广为运用的神奇设备。
需要声明的是，法兹效果器并不是仅仅传统乐手们的心头好，这种音色从60年代至今一直受到各类风格音乐家的喜爱。从Rolling Stones的“I Can’t Get No”到Smashing Pumpkins的《Siamese Dream》，法兹一直闪烁着夺目的光芒。
传统法兹音色听起来非常温暖，有着肥厚且毛茸茸的质感，并且有着延绵不绝的延音。这类传统的法兹效果器通常都是用了老式的锗晶体管来对信号进行增益，但由于锗晶体管的特殊性质，导致了60年代每块法兹效果器都有着明显的个体差异，比如，两台同时代的原版的Arbiter Fuzz Face在失真度上很可能会大相径庭。而现代法兹效果器大多使用硅晶体管，效果器间的个体差异几乎不存在了，但这种法兹与锗晶体管法兹在音色上存在一些差别，硅晶体管法兹听起来会比锗晶体管法兹听起来更冷，更干净，并且有着更多的低频与增益度。
在声音波形方面，法兹效果器的波峰几乎成锯齿状，这与合成器音色的波形非常相似。在实际演奏中法兹的音色比较多变，演奏者可以通过吉他的音量钮来控制失真度，增益的大小会改变音色的整体氛围，比如，当增益度较大的时候你可以获得同Hendrix一样狂野的音色，伴随着夸张的低频，你的吉他会放肆尖叫起来；当增益度较小的时候，你会获得颇具过载味道的效果，奶油味十足并且不会因为吉他音量钮降低而损失任何高频，此时搭配压缩效果器你可以得到类似Eric Johnson的优美音色。

沙发

写的真好。

是真的专业