陈慧娴

相识是偶然。一转眼，当年那个用动听的歌声与我们偶然相识的女孩，出道的22周年也即将过去。回首这风雨兼程、爱怨交织的22年，多少曾经的辉煌与失落、喜悦与忧伤，早已沉淀为历史，溶进了我的生命。遥想那万物复苏的80年代，她是第一代影响到内地的香港歌手之一，而我也是第一代伴随着这些香港流行歌曲长大的内地孩子，共同见证了香港歌坛最后的繁荣鼎盛，这些都是时代对于我们的恩赐。在一个阳光午后，我将一张张老唱片放进CD机中，让时光倒流二十二年，从头聆听我所珍爱这些歌声，原来我们就是这样长大的… … 少女杂志（1984.1） 1.逝去的诺言/2.海边之恋/3.不要再问/4.只要我开心/5.让我快乐/6.绝对痴心/7.夕阳、家乡/8.悲哀的催眠曲/9.任你怎么收/10.痴情梦醒 1984年初，法安利唱片制作公司推出的一张《少女杂志》将三个女中学生带进了大众的视野，其中最耀眼的一个就是18岁的陈慧娴。她们不是一个少女组合，唱片中的十首歌曲分别由三个人各自独唱完成，说是合辑或许应该更准确一些。法安利的顶梁柱安格斯包办了所有歌曲的词曲创作和制作，甚至还和鲍比达包揽了所有的编曲。所以也不妨看成是他的个人作品秀，只是演绎这些歌曲的不是什么天王巨星，而是三个初出茅庐的少女：陈慧娴、陈乐敏、黎芷珊。唱片封面上，不偏不倚地写着三个人三首独唱歌曲的歌词片段；但安格斯多多少少还是对陈慧娴有一些偏心，给了她四首歌曲的空间，并最终成就了她的脱颖而出、一炮而红。“逝去的诺言”、“只要我开心”、“让我快乐”和“痴情梦醒”是陈慧娴的四首歌曲。开篇的“逝去的诺言”，一首古典别致的幽怨小调，是她对歌坛的第一声问候，竟也成了她的第一首传世经典。不仅在推出之后迅速流行，成为香港电台中文歌曲流行榜的冠军，让陈慧娴以新人之姿在当时巨星云集的香港歌坛立下了自己的名号；而且在二十年后的今天听来，那丝丝倾注情感的声线流转，依旧触动着我的心弦。“让我快乐”也是一首格外感人的幽怨小调，之后唱片公司为陈慧娴推出过一张两首歌的日语EP：《千年恋人》，就是将“逝去的诺言”和“让我快乐”分别翻成了日文版的“この空のどこかに”和“千年恋人”。即使听不懂歌词是什么，但那动人的旋律和清脆的歌声依然可以滋润着我们的耳膜和心扉，这或许也是好歌与好歌手的魅力所在吧。“只要我开心”则是一首轻松的快歌，张扬着青春与自信，歌声中展现了一个天真可爱的邻家少女般的陈慧娴。结束的“痴情梦醒”继续着她的幽怨风格，呼应着开篇的“逝去的诺言”，也为她的下一张个人专辑埋下了一个伏笔。 “海边之恋”、“夕阳、家乡”和“任你怎么收”是陈乐敏的三首歌。从词曲创作的角度来说，或许没有象“逝去的诺言”那样特别突出的作品，但是整体水准却并不逊色于陈慧娴的几首歌曲。“海边之恋”是日落海边时的一段浪漫小品，也是专辑中我格外偏爱的一首歌曲。“夕阳、家乡”和“任你怎么收”表露的是对离别亲情、友情和爱情时的一份伤感，皆是动听的歌曲。或许陈乐敏没有陈慧娴那样出色的嗓音条件，演绎技巧上也多了一些青涩，使得这些歌曲没能在当时好歌如云的大环境下冲出重围；但在今天听起来，那份清新、古朴与雅致，却好过太多时下流行的热门歌曲。 “不要再问”、“绝对痴心”和“悲哀的催眠曲”是黎芷珊的三首歌。相对来说，都不是很抢耳、很出挑的作品。“悲哀的催眠曲”风格与“让我快乐”相似，但是感染力相形逊色了一些；而节奏明快的“绝对痴心”与陈乐敏柔情万种的“夕阳、家乡”也曾在之后的日本版《少女杂志》中双双翻唱成日文。黎芷珊出身于澳门世家（姑母黎婉华是澳门赌王何鸿燊的元配），同样在参加歌唱比赛时被安格斯发掘。2003年陈慧娴短暂复出时，早已成为TVB主持人多年的黎芷珊采访了她。当年是一起出道的旧友，今日再见都各自经历了不平坦的旅程。个中滋味，一定让人百感交集。 三位少女在这样的《少女杂志》中，都迈出了踏入歌坛的第一步。超过5万张的销量，让唱片公司和歌手都看到了希望的曙光，而大众的眼光和口味也使陈慧娴得到了特别的青睐。陈乐敏和黎芷珊一同推出了第二张唱片合辑，陈慧娴则开始拥有了自己的个人专辑，并一步一步走向了事业的高峰。

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变变变（1987.2） 1.变、变、变变变/2.贪、贪、贪/3.天意/4.懒洋洋的下午/5.去吧/6.请勿接近/7.铁心人/8.最真的爱/9.浪女孩/10.明早/11.心动 随着《反叛》的成功，陈慧娴的歌坛事业开始迈上了新的台阶。承接着《反叛》的惯性思维，宝丽金在第二年为她制作、发行了《变变变》，从造型到曲风上更是东洋味十足。“跳舞街”的热度还没有散去，这张专辑里又塞进了大半的快歌舞曲。这是陈慧娴历年来所有正式的个人专辑中，唯一一张以快歌为主导的专辑，慢歌反倒成了点缀。我索性也就把《变变变》当作她的跳舞大碟来听了。 “变变变”、“贪贪贪”，两首改编自日本的快歌，设计上也颇有些心思。“我变、我变、我变变变”，没想到年近四十的陈慧娴在“珍”演唱会上会用这首歌串起了她的众多经典快歌。尽管身体有些发福、体力已经下降、动作也不比当年那么灵巧，但听到那些10多年前风行一时的舞曲时，感慨时光荏苒之余，还是忍不住让身心为之一振。“贪贪贪”的人气也不逊于“变变变”，毕竟这首歌为陈慧娴再度拿下了香港电台中文歌曲龙虎榜的冠军，延续着她出道以来每张唱片必有龙虎榜冠军歌曲的佳绩。在那个年代，中文歌曲龙虎榜是唯一的一个电台歌曲排行榜，可以算是当时香港最流行、最权威的歌曲指针。在众多闪耀的明星中，能够一出道就每年、每张唱片固定有冠军歌曲，也是对陈慧娴的一个莫大的肯定。 “请勿接近”和“浪女孩”也是来自日本的快歌，浓浓的少女味、深深的时代烙印，倒也让人听得舒畅。香港音乐人也有类似的快歌送上：“懒洋洋的下午”、“铁心人”，还没有走出日本歌曲的影响，简单而顺耳。 专辑中的几首慢歌也有一定的可听性。“曾经曾经给偷吻，吻脸庞凝望眼神”，“天意”中刻画的初恋情景真是纯净得让人心动；“是你手画上彩霞，才令海滨都市换晚装/是你手画了句号，彩色天际才留脚步，让你多看”，“心动”中开篇的几句歌词就写得让人浮想联翩，掩卷难忘。又是两首翻唱自日本的歌曲，不得不说，那时日本人写的曲子真好听。相比之下，林慕德的两件作品：“去吧”和“最真的梦”，就显得一般了些。倒是林敏怡、林敏聪继“花店”之后再度联袂送上的“明早”，则是我比较喜欢的一首。歌词中似乎隐隐有些暧昧之情，或许也是我多心了。 这其实也是一张挺好听的专辑，简单得让人没有什么压力。或许是出版的时间不对，如果放在《反叛》乃至《陈慧娴》之前，接受的人应该会更多。毕竟，21岁的林忆莲已经在高唱“但现在心中只有灰色”，同龄的陈慧娴还在“我变、我变、我变变变”，显得太幼稚了一些。那时的香港歌坛正在飞速发展中，一个不留神就容易被拉下。《变变变》也是陈慧娴在80年代的一次滑铁卢，5万张的销量让她跌回到了法安利时期的水平。好在她很快从失败的阴影中走了出来，并从下一张专辑开始达到了前所未有的高度。娴情（1988.1） 1.不住怨妇街/2.不羁恋人/3.渺茫的爱/4.沉寂午夜/5.一对寂寞的心/6.傻女/7.Bad Girl/8.Money Can’t Buy Love/9.夜半歌声/10.岁月流声 《变变变》在销量与口碑上的失利，给陈慧娴以及她幕后的制作班底带来了不小的压力。虽然她才只有22岁，但是已不能满足于继续停留在《反叛》带来的成功上。只有继续前进，她的音乐之路才能越走越宽。时隔一年之后，宝丽金为她发行了第五张个人专辑：《娴情》。在这张专辑中，陈慧娴的角色已经不再只是刚出道时那个由制作人给她讲述故事、让她自己来诠释感觉的小女生；而是首次和区丁玉一起担纲整张专辑的制作，并独立提出封套的概念。在当时香港乐坛翻唱风大行其道的环境下，专辑里的十首歌曲竟全部是改编翻唱的作品；但从另一个角度上说，也同时凸现了区丁玉和陈慧娴两位制作人在选曲和编制上的精心。而封套的创意和设计，也开始让陈慧娴香江“帽子歌后”的形象深入人心。 专辑以“不住怨妇街”和“不羁恋人”两首劲歌开篇，昭示着陈慧娴的成熟与转变。虽然快歌、劲歌并非陈慧娴所长，不过演绎起这类风格的作品，此时的她倒是没有丝毫的牵强与生涩。格外喜欢从她口中铿锵有力地唱出“一于不搬进入怨妇街”，这种力度与气势是在她早期的如“跳舞街”这样的作品中所无法具备的。陈慧娴在2003年的“珍”演唱会上选唱了这首比较冷门的歌曲，着实给了我好一阵惊喜。而“Bad Girl”和“Money Can’t Buy Love” 这类当年招牌式的少女快歌舞曲，也都是好听动感的的作品，延续着以往的快歌风格，对她广大的校园FANS来说，自然是不难接受的歌曲。 专辑回归到以陈慧娴拿手的抒情歌为主，并且从内容到形式都成熟了许多。我很喜欢“渺茫的爱”所刻画的分手晚上的意境，虽然未至于有“夜机”那般强大的感染力，但是临近结束时依然能给人一种痛彻心扉无语凝噎的感受。“渺茫的爱谁可以变改，相恋痛苦意外，没法避开”，让人不由得想起她早期的名曲“痴情意外”。也许痴情全是恼人的意外，也许正是这么多无奈无助的意外，才丰富了生命本身吧。 “一对寂寞的心”已不是陈慧娴和张学友的第一次合作。在十多年后的今天听来，这两位当时的准天王天后的演绎，多少还都有些青涩。可是比起后来的“爱和承诺”、“接近”，我反而更喜欢他们这种年少时分情窦初开的感觉。在十多年后的“珍”演唱会上，这两位早已功成名就的殿堂级歌手再度联手为我们奉上这相知于微时的陈年旧作，别有一种仿如隔世的感慨。 对于陈慧娴来说，翻唱自具有古巴和委内瑞拉血统的拉美女歌手 Maria Conchita Alonso的“la loca”的“傻女”，无疑具有里程碑一般的意义，算得上是陈慧娴都市情歌的奠基之作。林振强的填词相当精彩，以穿旧情人留下的毛衣为切入点刻画出一位痴心傻女感人至深的形象，至今仍如教科书一般为许多填词人所津津乐道。而卢东尼几乎只用上了钢琴，就衬着陈慧娴凄美的歌声将悲伤的感觉逼入人心。悠扬的旋律、感人的歌词，再加上陈慧娴完美的音色和演绎，不仅标志着她从此成为香港一线当红女歌手，更造就了香港流行歌曲史上的一首经典之作。很长一段时间里，那个日夜幻想着“重饰演某段美丽故事主人，饰演你旧年共寻梦的恋人”的傻女，几乎就成了陈慧娴的代名词。

变变变（1987.2） 1.变、变、变变变/2.贪、贪、贪/3.天意/4.懒洋洋的下午/5.去吧/6.请勿接近/7.铁心人/8.最真的爱/9.浪女孩/10.明早/11.心动 随着《反叛》的成功，陈慧娴的歌坛事业开始迈上了新的台阶。承接着《反叛》的惯性思维，宝丽金在第二年为她制作、发行了《变变变》，从造型到曲风上更是东洋味十足。“跳舞街”的热度还没有散去，这张专辑里又塞进了大半的快歌舞曲。这是陈慧娴历年来所有正式的个人专辑中，唯一一张以快歌为主导的专辑，慢歌反倒成了点缀。我索性也就把《变变变》当作她的跳舞大碟来听了。 “变变变”、“贪贪贪”，两首改编自日本的快歌，设计上也颇有些心思。“我变、我变、我变变变”，没想到年近四十的陈慧娴在“珍”演唱会上会用这首歌串起了她的众多经典快歌。尽管身体有些发福、体力已经下降、动作也不比当年那么灵巧，但听到那些10多年前风行一时的舞曲时，感慨时光荏苒之余，还是忍不住让身心为之一振。“贪贪贪”的人气也不逊于“变变变”，毕竟这首歌为陈慧娴再度拿下了香港电台中文歌曲龙虎榜的冠军，延续着她出道以来每张唱片必有龙虎榜冠军歌曲的佳绩。在那个年代，中文歌曲龙虎榜是唯一的一个电台歌曲排行榜，可以算是当时香港最流行、最权威的歌曲指针。在众多闪耀的明星中，能够一出道就每年、每张唱片固定有冠军歌曲，也是对陈慧娴的一个莫大的肯定。 “请勿接近”和“浪女孩”也是来自日本的快歌，浓浓的少女味、深深的时代烙印，倒也让人听得舒畅。香港音乐人也有类似的快歌送上：“懒洋洋的下午”、“铁心人”，还没有走出日本歌曲的影响，简单而顺耳。 专辑中的几首慢歌也有一定的可听性。“曾经曾经给偷吻，吻脸庞凝望眼神”，“天意”中刻画的初恋情景真是纯净得让人心动；“是你手画上彩霞，才令海滨都市换晚装/是你手画了句号，彩色天际才留脚步，让你多看”，“心动”中开篇的几句歌词就写得让人浮想联翩，掩卷难忘。又是两首翻唱自日本的歌曲，不得不说，那时日本人写的曲子真好听。相比之下，林慕德的两件作品：“去吧”和“最真的梦”，就显得一般了些。倒是林敏怡、林敏聪继“花店”之后再度联袂送上的“明早”，则是我比较喜欢的一首。歌词中似乎隐隐有些暧昧之情，或许也是我多心了。 这其实也是一张挺好听的专辑，简单得让人没有什么压力。或许是出版的时间不对，如果放在《反叛》乃至《陈慧娴》之前，接受的人应该会更多。毕竟，21岁的林忆莲已经在高唱“但现在心中只有灰色”，同龄的陈慧娴还在“我变、我变、我变变变”，显得太幼稚了一些。那时的香港歌坛正在飞速发展中，一个不留神就容易被拉下。《变变变》也是陈慧娴在80年代的一次滑铁卢，5万张的销量让她跌回到了法安利时期的水平。好在她很快从失败的阴影中走了出来，并从下一张专辑开始达到了前所未有的高度。娴情（1988.1） 1.不住怨妇街/2.不羁恋人/3.渺茫的爱/4.沉寂午夜/5.一对寂寞的心/6.傻女/7.Bad Girl/8.Money Can’t Buy Love/9.夜半歌声/10.岁月流声 《变变变》在销量与口碑上的失利，给陈慧娴以及她幕后的制作班底带来了不小的压力。虽然她才只有22岁，但是已不能满足于继续停留在《反叛》带来的成功上。只有继续前进，她的音乐之路才能越走越宽。时隔一年之后，宝丽金为她发行了第五张个人专辑：《娴情》。在这张专辑中，陈慧娴的角色已经不再只是刚出道时那个由制作人给她讲述故事、让她自己来诠释感觉的小女生；而是首次和区丁玉一起担纲整张专辑的制作，并独立提出封套的概念。在当时香港乐坛翻唱风大行其道的环境下，专辑里的十首歌曲竟全部是改编翻唱的作品；但从另一个角度上说，也同时凸现了区丁玉和陈慧娴两位制作人在选曲和编制上的精心。而封套的创意和设计，也开始让陈慧娴香江“帽子歌后”的形象深入人心。 专辑以“不住怨妇街”和“不羁恋人”两首劲歌开篇，昭示着陈慧娴的成熟与转变。虽然快歌、劲歌并非陈慧娴所长，不过演绎起这类风格的作品，此时的她倒是没有丝毫的牵强与生涩。格外喜欢从她口中铿锵有力地唱出“一于不搬进入怨妇街”，这种力度与气势是在她早期的如“跳舞街”这样的作品中所无法具备的。陈慧娴在2003年的“珍”演唱会上选唱了这首比较冷门的歌曲，着实给了我好一阵惊喜。而“Bad Girl”和“Money Can’t Buy Love” 这类当年招牌式的少女快歌舞曲，也都是好听动感的的作品，延续着以往的快歌风格，对她广大的校园FANS来说，自然是不难接受的歌曲。 专辑回归到以陈慧娴拿手的抒情歌为主，并且从内容到形式都成熟了许多。我很喜欢“渺茫的爱”所刻画的分手晚上的意境，虽然未至于有“夜机”那般强大的感染力，但是临近结束时依然能给人一种痛彻心扉无语凝噎的感受。“渺茫的爱谁可以变改，相恋痛苦意外，没法避开”，让人不由得想起她早期的名曲“痴情意外”。也许痴情全是恼人的意外，也许正是这么多无奈无助的意外，才丰富了生命本身吧。 “一对寂寞的心”已不是陈慧娴和张学友的第一次合作。在十多年后的今天听来，这两位当时的准天王天后的演绎，多少还都有些青涩。可是比起后来的“爱和承诺”、“接近”，我反而更喜欢他们这种年少时分情窦初开的感觉。在十多年后的“珍”演唱会上，这两位早已功成名就的殿堂级歌手再度联手为我们奉上这相知于微时的陈年旧作，别有一种仿如隔世的感慨。 对于陈慧娴来说，翻唱自具有古巴和委内瑞拉血统的拉美女歌手 Maria Conchita Alonso的“la loca”的“傻女”，无疑具有里程碑一般的意义，算得上是陈慧娴都市情歌的奠基之作。林振强的填词相当精彩，以穿旧情人留下的毛衣为切入点刻画出一位痴心傻女感人至深的形象，至今仍如教科书一般为许多填词人所津津乐道。而卢东尼几乎只用上了钢琴，就衬着陈慧娴凄美的歌声将悲伤的感觉逼入人心。悠扬的旋律、感人的歌词，再加上陈慧娴完美的音色和演绎，不仅标志着她从此成为香港一线当红女歌手，更造就了香港流行歌曲史上的一首经典之作。很长一段时间里，那个日夜幻想着“重饰演某段美丽故事主人，饰演你旧年共寻梦的恋人”的傻女，几乎就成了陈慧娴的代名词。

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