其实文章本身已经火星了很久了，2006年的么，那时候安达充还在连载《四叶游戏》呢。不过好像没看见有完整的手打版，于是我就试着打出来了。其实也不是全文，毕竟书后面的同人小说个人认为没有必要打上来，就这样。打字挺累的，转载时请注明，拜托了。

　　（原文为河北音像出版社出版的《动漫名家系列丛书》中的一部，名为《Season's World　安达充：梦想与青春的记录者》。丛书策划兼总监为兔子，编著为OTAKU工作室，设计为Ghosts，由热情论坛的小草儿扫描到网上，谭亭按照该扫描版本进行手打，请在转载时附上以上内容，以示对相关人员辛苦的铭记。全文近20万字，包含了大量关于安达充个人及其作品的相关资料，内容非常详尽丰富。说实话文字质量并不十分精致，而且由于是2006年出版的，资料已经很陈旧了，但它里面包含着满满的爱，看得出来编者对此倾注了极大的心力。）

　　无法模仿的创作风格，难以忘怀的青春写真……
　　安达充用充满灵性的创作心眼，把敏锐追索的目光移向平凡生活中不平淡的青春。那一张张你无法忽视的执着面孔，展现着一幕幕纯朴率真的年轻时代。你翻阅这些生活的历练，读懂他们，因为他们有着和你一样喜怒哀乐的人生。你理解他们，发掘出闪光点与共通之处，这些终成为支撑你生命强有力的精神支柱。当青春转化成受益无穷的精神财富，它会让我们在艰辛的道路上越走越宽广。
　　放眼天地间，人生岁岁有风景，人间处处皆安达。

闲着也是闲着，路过。

马克

　　第一回　安达惠喜藏夫妇的新连载（1951年~1963年）
　　半个多世纪以前，1951年2月9日，在位于日本关东平原西北部的群马县伊势崎市立花町，住在这里的一户普普通通的日本居民安达惠喜藏家里，迎来了新生婴儿降生的喜讯，他已经是这户家庭的第四个孩子，也是安达夫妇最小的儿子，他就是安达充（0岁）。就这样，关于阿充的新连载开始了！
　　事实上——群马县这个处于日本列岛中心的内陆县离繁华大都市东京并不远，只有大约100公里的距离，即使如此——群马县的民风却十分淳朴，住在这里的居民也大多安居乐业，享受着与自然相伴的安宁生活，嗯嗯……是这样的，就是这样的。
　　老实本分的安达主妇——父亲安达惠喜藏、母亲安达纪代，也和生活在这里的大多数人一样，没有望子成龙、大富大贵的奢求，只是单纯希望他们这个幺子可以健康快乐地成长，以后过上平凡却安宁的幸福生活。也许正是自小在这种没有压力、宽容和睦的生活环境中成长，我们的安达充才能够至今仍保持朴实无华的天真童心，才能够创作出那些青春洋溢的动人作品。
　　想来当时谁也不会想到，安达家的阿充，今后竟然会成为一个享誉日本乃至世界的漫画大师，也没有人会知道，安达充漫画人生中那块青春不老的创作心境，已经从此时此刻，开始在群马这块充满了蓝天白云绿草、山脉河流温泉等美丽自然风光的乐土中孕育起来……于是，未来属于安达充的漫画时光，将就此揭开序幕！
　　——开始。
　　阿充是家里最小的孩子，在他上面有两个哥哥一个姐姐，大哥安达欣一、二姐安达惠子，因为年岁都与阿充相差很多，所以虽然也很疼爱他，但与这个拖着青鼻涕的小弟弟能够经常玩在一起的，还是和他相差不到4岁的三哥安达勉。对于阿充来说，虽然上面有父母亲和大哥二姐，但在这时期他的小小世界里面，最重要的人就是阿勉哥哥，最常看到的背影也是勉哥哥的。所以也难怪后来安达勉曾经说过诸如“阿充是没有自己的意志，总是跟来我后边的”、“阿充绝对不违抗哥哥”这样的对白。就这样，阿充像“跟屁虫”一样跟在勉哥哥的后面，兄弟俩就这样一起相伴走过了十多个寒暑……一起玩耍，一起洗澡，一起看漫画。
　　比阿充年长3岁多的安达勉，自幼就非常喜欢看漫画，他不仅自己省吃俭用把从母亲那里要来的零花钱拿去买漫画，还经常让弟弟把零用钱“捐献”给他，甚至鼓动阿充去向父母要钱买漫画。就这样在哥哥的怂恿下，阿充逐渐喜爱上了漫画，在安达勉的带动下有样学样，不仅跟着哥哥一起买漫画看漫画还同样临摹涂鸦起来。在这段时期里，兄弟俩除了喜爱手冢治虫（注一）的作品外，还非常喜欢后来被誉为“青年漫画教祖”的永岛慎二（注二）的作品，安达充十几岁的时候，就是经常临摹永岛的画来磨练自己画技的。
　　需要注意的“背景画面”是，1950年开始那个时代，正是《少年SUNDAY》、《少年MAGAZINE》的创刊期，也是日本漫画文化开始孕育生长的时代，酷爱漫画的安达兄弟恰恰正是在这个时期与漫画结下了不解之缘。

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　　第二回　A2，两个安达（1964年~1965年）
　　时光如梭，一晃十几年就这样过去了。
　　安达充也从牙牙学语的婴儿很快就成长为少年，相继进入伊势崎市立北小学和市立北中学就读。这时候，他的勉哥哥已经考入了高中并且开始在租赁类漫画书刊上出道，陆续“发表”着作品。而安达充在学业之余，也仍然沿袭着和哥哥一样的爱好，看漫画、画漫画。这个时候把哥哥视为偶像的阿充，单纯地希望能和哥哥一起为漫画痴狂的日子，就这样一直持续下去。他并不知道，与勉哥哥分离的时刻即将到来……
　　当时的安达勉已经在漫画创作上小有所成，不仅成为租赁类漫画作者的一员，还曾经多次投稿到《COM》（注三）杂志，并且被刊载过几部短篇作品。在高中行将毕业之际，安达勉决定放弃学业离开家里，到东京去继续自己的漫画家之路。虽然他也舍不得阿充这个乖巧的弟弟，但为了共同的梦想，他还是毅然决然地选择了离开。
　　安达勉此举，无疑等于是往这个平静如水的家庭中“投掷巨石”。一石激起千层浪，父亲惠喜藏和母亲纪代自然都表示反对，不过决心已定的安达勉最后还是离开了家里。虽然阿充对哥哥的决定比较理解，但碍于自己在家庭中的地位，以及将要与勉哥哥分别的伤悲，也无法表示自己的支持。
　　这对漫画兄弟经历了人生中的第一次离别，但这恰恰是两人今后漫画人生中最重要的一个转折……可以说，如果没有当年安达勉的离家出走，也不会有后来安达充的效仿。正因为安达勉不惜与家人决裂也要去画漫画，使得安达充之后目样决定离开家乡去画漫画时，遇到的家庭阻力并没有很大。

这个要马，明天看

手打 支持

又来骗精品了

佩服楼主

留名+马克

　　第五回　从今以后只有漫画！（1972年~1975年）
　　与哥哥分别的安达充，住到了石井勇巳老师的家中，开始了紧张而又充满了激情的创作工作。从最开始帮助贴网点、涂黑色的辅助工作，到之后帮忙勾勒墨线等主力工作，他作为助手参与的石井作品有《打架的圣书》、《去死吧！！眼泪》等，安达充就这样逐渐成长起来了。1972年~1975年，年仅二十几岁的安达充就在日本的多家漫画杂志上，发表了多部短篇作品，引起了日本漫画界的注目。到1976年安达充开始创作《初恋甲子园》等长篇作品前，他已经创作发表了三十多个中短篇作品，而且也已经在石井勇巳这里干了两年的“担当”，已经是主力助手了。安达充在创作初期的作品中，可以明显看出深受石井勇巳影响的痕迹，当时无论在故事风格和分镜上，阿充都得到了老师的不少指点，而在他描绘彩色原稿的时候，可以看到上色技法非常像石井的作品，不过这也没什么可奇怪的不是吗？
　　在这段时期里面，还有一个安达充漫画生涯的标志性事件发生。1975年，在他24岁的时候，《小男孩》（原作：佐佐木守）单行本由双叶社出版，全1卷。这也是安达充第一本真正意义上的漫画单行本出版，对于漫画家来说，之所以如此努力的创作，除了在杂志刊载之外，出版单行本也是梦想之一。而且，这也让安达充有了连载之外的收入，标志着他有了可以独立成为职业漫画家的基础。
　　1976年，安达充在准备开始创作《初恋甲子园》后，就搬出了石井老师家，开始独立闯荡自己的漫画道路。在之后回忆到这段经历的时候，安达充充满感情的表示“石井勇巳老师对我的帮助非常大，不仅仅在创作上，在作品上，而且在为人处世等方面也将是我永远的恩师”。安达充也比较反感有人把他和石井老师对比，比如什么所谓的青出于蓝等等，他认为“老师就是老师，每个人所处的年代和环境不一样，机遇和运气也不一样，所以漫画家都是同样值得尊重的。”

我有这本书。。
3元钱在过期杂志店买的，还送了1张盘，
书的内容很棒。
楼主加油

楼主的更新素来不会烂尾，质量有保证
先给个精，睡觉去

大叔粉丝先顶后看

　　第六回　目标！漫画甲子园（1976年~1980年）
　　从1976年8月，《初恋甲子园》在《周刊少女COMIC》杂志上刊载开始，一直到1980年9月《美雪美雪》刊载前，安达充共创作发表了《初恋甲子园》、《哭泣甲子园》、《最后的冠军》、《夕阳升起！！》、《阳光普照！》五部中长篇作品和十多部短篇作品。从他的创作生涯来说，这是他真正意义上的早期创作阶段，这个时期的安达充作品多数为棒球题材，其余的也多是与体育、恋爱有些关系的校园题材作品。虽然这些早期作品现在看起来比较幼稚并不成熟，但可以说从这个时期开始，安达充已经逐渐摸索出了自己将要前进的方向。从这些作品中可以看出，安达充已经逐渐走出了早期热血少年化的风格，由于多数作品都在少女漫画杂志上刊载，所以画风清新活泼，很多现在被大家津津乐道的、安达式幽默的雏形开始在这些作品中出现。但安达充作品又明显不同于当时的少女漫画作品，不像当时少女漫画作品主要围绕爱情，在命运、历史、家庭等元素上做文章。安达充以自己喜爱的青春校园题材为重心，给读者展现了一批绘声绘色的少男少女群像。对于当时的女性读者来说，比起那些梦想中的灰姑娘故事，这些作品更贴近她们真实的生活，而且毕竟安达充是位男性作者，所以大部分作品还是以男主角作为故事进展的主要推进角色，女孩子可以从这些作品里面了解异性的想法做法，对女性读者来说也比较有新鲜感。
　　从创作状态来看，这段时期也是安达充的第一个创作高峰期，在这段时期里面，他的许多作品都是同时刊载（注五），比如画《初恋甲子园》、《哭泣甲子园》的时候，《平平君青春太鼓》、《平平君青春音韵》也在同时连载，创作《最后的冠军》期间，更是分别与《听好了！棒球仁义》、《夕阳上升》、《放学后的棒球英豪》、《阳光普照》甚至《美雪美雪》同时刊载。在少数时间段内，共有三部作品同时刊载在不同的杂志上，可见其创作工作量的巨大，也证明了他的创作状态正在进入一个非常好的、快速发展提高的阶段。正是因为这样的不懈努力，安达充在短短5年的时间里取得了惊人的成长，这也让他和他的作品逐渐成熟起来。记得有那句话，“天才是1%的天份加上99%的努力”，的确是这样。可以这样说，如果没有这段时期的拼命创作，也不会有今后的安达充和那些名作。果然如此，在这个高峰期之后，两部名作《美雪美雪》和《TOUCH》相继诞生。

　　第七回　大丰收！（1981年~1985年）
　　一般来说，在作家创作状态达到高峰期自然会有经典杰作伴随着问世。在《最后的冠军》即将完结之前的1980年9月，《美雪美雪》开始在《少年Big Comic》上刊载，随后仅仅过了一年，1981年9月，《TOUCH》在《周刊少年Sunday》上开始刊载，这也标志着安达充在这本著名的少年漫画杂志（日本三大少年志之一）上神话的开始。这时的安达充正好是29岁、30岁的样子，“三十而立”，的确没错。在而立之年，安达充给我们带来了两部精彩至极的佳作，不仅标志着年纪上的成熟，也标志着他漫画人生中的“而立之年”来临了。
　　在安达充同时应付《美雪美雪》和《TOUCH》两个连载的这段时间的早期，安达充没有再分心创作短篇作品，而是将全部的精力都投注在这两部心血之作上了。而让人没有想到的是，辛勤付出之后的回报竟然这么快这么丰厚的到来：1983年，32岁的安达充双喜临门，《TOUCH》和《美雪美雪》双双获得第28回小学馆漫画奖！虽然不能说前无古人，也不能说是后无来者，因为在安达充之前和之后都有同一漫画家两部作品同时获得小学馆漫画奖的情况出现。但对于安达充来说，这绝对是个不小的褒奖！
　　让安达充高兴的事情还不止这两个奖项，自己漫画道路的引路人、勉哥哥可谓真是有伯乐的眼光和先见之明。在1982年的下半年，安达充以《美雪美雪》和《TOUCH》为业界和读者们所关注的初期，安达勉就开始创作了他漫画人生中最重要的也是最后一部作品——《实录安达充物语》，他从一个哥哥的角度给我们展现了安达充漫画人生中最初的那段经历。这部作品充满了兄弟之间的亲情和兄长的关爱，让人不得不慨叹，如果说上帝打算创造一个天才漫画家安达充的时候，就早早决定要先创造一个为他引路和奉献的哥哥安达勉。
　　1982年3月21日，电视剧版《阳光普照！》开始播放，这也是安达充首部作品被写实映像化；1983年2月，小说版《阳光普照！》出版，这也是安达充首部作品被小说化；1983年3月，TV动画版《美雪美雪》在富士电视系频道开始播放，这也是安达充首部作品被动画化；1983年9月，真人电视版《美雪美雪》在东宝系电影院线公映，这也是安达充首部作品被真人电影化；辛勤的安达充在播撒了“种子”之后，开始接连获得了多项收获。
　　三十而立，成家立业。业已经立了，我们的阿充也在带给读者一段段美好的感情故事之后，收获了自己的爱情……
　　1984年9月，在《美雪美雪》连载结束之后，9月28日，33岁的安达充，结婚！他与孝子夫人在美国夏威夷举行了婚礼，孝子当时20岁，是安达充工作室的助手，据接触者表示，现在也是一位很可爱的女士。《美雪美雪》的最终回婚宴，可不是安达充婚礼的写照，而是安达充按想象描绘的，后来据安达充本人说，实际上他自己也为结婚那种真实感所惊讶。在安达充的婚礼上夫妇俩送给客人们的礼物，是放着《TOUCH》里上杉达也和浅仓南给照相馆打工拍的结婚照画面的玻璃钟表。另外还有一个有趣的巧合，安达充的夫人也是伊势崎市出生的，看来这就是命中注定的缘分了。
　　在“失去”了一个助手，“收获”了一个老婆之后，安达充的创作状态开始更加大好起来（这是当然的，因为有人专门照顾了嘛！）。除了在学习研究社《SANSAN》杂志上开辟专栏，连载起随笔文章《半夜里的只言片语》以外（这些随笔后来被收录在学习研究社出版发行的安达充的随笔集《加油女孩！》中），还相继创作了《怎么一回事》等多个精彩的短篇作品，这些短篇后来被收录在《Short Program/秀逗方程式》第1卷中。
　　1981~1985年这个“5年计划”时段，对安达充来说绝对是事业生活双丰收，人生最得意也不过如此了。“洞房花烛夜，金榜题名时。久旱逢甘露，他乡遇故知”。笼统点说，人生四大喜事他几乎都遇到了……