对这个名字不熟悉吗？六妖结界的标题便取自Abbas Kiarostami的诗集《随风而行》。而他的本行是电影导演，他的作品也是我对伊朗电影的最初认识。既然水妖不怕闷片，那么，来吧。阿巴斯说：我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。 

【Through the Olive Trees 】橄榄树下的情人。

【樱桃的滋味】巴迪埃伊开着汽车在德黑兰效外徘徊。许多失业者想为他工作，但他没有雇用他们。在公共电话亭，他听到一个年轻人对接电话的人说他缺钱花，巴迪埃伊主动请他搭便车，表示愿意资助，条件是在他当晚自杀后将其尸体掩埋，结果遭到拒绝。后来他又先后找到几个人：收集废塑料袋的人、库尔德士兵、阿富汗看门人以及神学院学生，但他们都拒绝了他的请求。还郑重地告诉他自杀是错误的。最后，一个叫巴盖里的人同意帮他的忙。但到片尾，我们看到巴迪埃伊在品尝新鲜的樱桃，旁白的声音问道：“你是否想放弃樱桃的滋味呢？"

【The Wind Will Carry Us】From the acclaimed director of The Taste of Cherry (Winner Palm D'or at Cannes) comes Abbas Kiarostami's latest masterpiece The Wind Will Carry Us. 　　A filmmaker from Tehran travels to a remote mountain village secretly planning to record a local ritual ceremony surrounding an old dying woman. Upon arrival, his crew is met by Farzad, a young boy from the town who at first becomes their guide but ultimately becomes their informant on the fate of the old woman. Convincing the locals that they are archaeologists looking for buried treasure, the filmmaker attempts to befriend them with mixed results. As the rustling, golden light and deep shadow of the village cast an alluring spell, the deathwatch drags on and the woman stubbornly clings to life, leaving the crew impatient. 　　Evocative and haunting, The Wind Will Carry Us is constructed with Kiarostami's trademark soulful serenity, creating an extraordinarily beautiful and moving film.

【何处是我朋友的家】故事发生在伊朗北部一所乡村小学校，穆罕默德忘记把他的作业写在指定的练习本上了。老师警告他说，再犯一次，他就会被开除。可是，当天下午，同桌阿默德不小心把他的练习本拿回了家。发现了这件事后，阿默德急着想把本子还给朋友，可他只知道穆罕默德住在山那边的波什塔，并不清楚详细地址。他求大人带他去找朋友的家，然而他们不是忙着做生意，根本顾不上理个小孩子，就是觉得阿默德小题大做，把他训斥了一番。阿默德看到指望不上大人，就自己揣着同桌的练习本，跑着翻过山，可是没能找到他的家，只得徒劳而返。 　　但阿默德知道这个本子对朋友的重要性，所以决定再去找一次。他遇到一个手艺人，以为此人是穆罕默德的爸爸，便尾随其到了波什塔，然而在中途失去了线索。夜幕悄悄地降临了，小阿默德无助地踯躅在陌生的街道上，终于得到一位老窗匠的帮助，带他来到穆罕默德的家门口。但阿默德还是没有见到同伴，他回到家，疲惫地开始做作业。 　　第二天，阿默德上学迟到了，老师正在逐一检查孩子们的作业。穆罕默德很害怕，因为找不到练习本，他只得又把作业写在纸上了。阿默德趁老师不注意，把本子递给了朋友，告诉他，自己已经替他抄好了。老师走过来，表扬穆罕默德的作业，两个孩子露出了会心的笑容。 　　这是阿巴斯在国际电影界初崭头角的成名作。故事讲起来可能令很多看惯了风起云涌、爱恨情仇的观众嗤之以鼻，不过是一个小家伙跑来跑去只为还个作业本的琐碎小事。这的确无法说是惊世巨片，然而实在是一篇难以忘怀的乡村散文。首先，主人公阿默德的形象丰富饱满，他浓缩了孩童特有的顽皮、单纯，和成人很难理解的执拗，由此形成了孩子与成人之间强烈的反差，让我们看到了成人世界对孩子心灵的漠视和伤害。同时，这也是一幅生动的伊朗风俗画，土坯的房屋，青翠的山岭，闲坐夕阳里不住唠叨的祖父……对此，摄影机的注视是默默无言甚或看似无心的，但观众们却在一瞬之间最直接地看到了伊朗。

阿巴斯的电影我好像也只看过这几部，下面用诗集来凑数。

在中国，阿巴斯•基阿鲁斯达米是深受影迷喜爱的导演，而在伊朗，阿巴斯•基阿鲁斯达米不仅仅是一位电影人，也是一位诗人，他的诗歌写作比其他的艺术行为要早得多。　　《随风而行》这本集子收入阿巴斯以波斯文所写的诗歌221首，他的诗作背靠着悠久深厚的波斯诗歌传统，经常以哲学或冥思为基础，但是在体裁上，却“向辉煌千年的美学传统中诗歌的形式特征宣示决裂”，做到韵脚和格律的彻底自由，因此被称为是“他那一代，或者那个世纪中最激进的伊朗诗人”。　　我们观看阿巴斯的电影不难感受到这位作者导演的诗意，而阅读他的诗作会让我们首先注意到那些电影般的瞬间。阿巴斯电影安静、淳朴的影像曾经使我们重新张开想象和反思的翅膀；这一次，是他的文字，那些简短、迅疾、跳跃但目光细致的诗句把人置于天地间，让我们重新审视身边的事物和景象，领悟日常世界的诗意本质。　　《随风而行》以诗歌的形式展示了一位艺术家对充满微妙差别的世界的专注凝视和细致观察；将古今最优秀波斯诗人最恒久的抱负，嫁接到当代的焦虑，把我们引向一种崭新的思维、文字和言语活动方式。阿巴斯同时是一位摄影作者，在诗集的卷首和卷末，我们选取了二十多张他的摄影作品，呈现他“想以某种方式让那些热情或者痛苦的时刻变成永恒”。　　在今天这个急进、浮躁的时代里，阿巴斯的诗作、照片和电影，能够清洗我们眼睛和脑袋的污染物，使我们再次安静聆听、用心观看、凝神思考周围的人与事。

　[伊朗] 阿巴斯•基阿鲁斯达米 简历　　童年　　1940年6月22日，阿巴斯•基阿鲁斯达米生于伊朗德黑兰。　　也许从做画家的父亲那里遗传了对视觉艺术的敏感和天分，阿巴斯童年开始学习美术，却一直在和孤独战斗。　　“我性情孤僻，沉默寡言。午饭后别人都在午睡，可是我不困，就出去散步，为了不发出声响，就在阳台上画画。在学校里，我不是好学生，也不是好画家。从开始上小学一直到六年级，我没跟任何人说过话。是的，跟谁都没说过话，甚至没向一个同学说过‘借你的橡皮头铅笔使使’这样的话，也没向同学问过作业。我只是一个人去上学，又一个人回家。然而，我却记得，就在那个我上了六年学却没有与人说过话的学校，一天，念祈祷语的那个孩子没来上学，大家就说，让另一个同学来念祈祷，我上去了。这非常令人吃惊，因为这之前没有人听到过我的声音。”　　教育　　第一次参加高考报名美术专业失败后，阿巴斯在18岁离家独立谋生，因为获得一项美术奖而被德黑兰美术学院录取，学习绘画。由于不按学校规定修课而无法按时完成学业，拖了13年在1968年毕业，取得艺术专业学士学位。　　对于在大学的收获，阿巴斯曾经说：“我终于明白了我天生就不是一个画家。我绝对不是画家，我绘画的目的主要是用来治疗自己，而不是通常意义上的绘画。进美术学院之前，我在盘子和其他物品上画过骆驼、奶牛、豹子以及风景之类的东西。我的一些亲戚将这些画保存了起来，为了以后能卖个好价钱，他们现在见到我时还偶尔问我这些画的价钱有没有涨。”　　职业　　在大学期间，阿巴斯晚上工作白天上学。“我开始从事广告工作，起初是搞平面广告设计，同时为好几家公司干活，比如设计书籍封面、画广告画等等。一天，我来到塔布里电影公司，那时这家公司也有一个广告片制作部。他们建议我到这里当导演，要求我为一种热水器写一个广告片脚本。当天夜里，我就为这种热水器写了一首诗。三天后，让我惊喜的是电视上播放了这则广告，里面用了我的诗歌。这是我从事广告片创作的开端，后来我又为其他广告片写过创意，并逐渐过渡到亲自导演广告片。从1960年到1969年，我拍过150多部广告……我喜欢广告片。拍广告片受到很多限制，但这种限制是有益的，拍摄别人定做的影片迫使我们思考。在短短的一分钟时间里能说些什么呢？必须简化场面、浓缩信息、紧扣主题，让所有人一看就懂，促使他们购买产品。拍广告片的经历和美术设计的实践教会了我拍电影。一个美术设计方案，不论是出现在书本上，在栏目里，还是在画框中，都得能让读者或观众一看就产生兴趣。不过，我记得那时人们说我拍的广告片确实很好，但不是为了促销商品而拍的，正是这个原因我才没有继续沿着这条路走下去。”　　“我从前压根儿就没想过成为电影工作者，现在我有很多职业，它们没有任何一个能使我全部满足。我是一个到处流浪的懒汉，我去不同地方，去做各种事情。我通常和孩子们在一起，花很多时间做木工。有的时候，没有什么事情比看着一块木头更让我满足，在平静中工作给我内心的安宁。”　　思想　　“我记得小时候把自己写的故事给大人看，通常他们都非常谨慎地说挺好，而且往往补充一句：‘可是太悲观了，实际情况没这么糟。’我立马就断定他们缺乏独立性，他们屈从于权力，拒绝承认苦难的社会现实。但是今天，当年轻人让我读他们的剧本时，我谨慎地说：‘年轻人，伯格曼在黑暗中寻找一线光明，正是这一线光明使他的作品真实可信。你也应该试着……’从他们的目光里我很快就明白了他们对我的看法。　　我认为生活和经验带给我们的结论是：尽管我们是悲观主义者，但是我们活着不能没有希望。几年来，尽管处境艰难，但是我的精神状态很好，这种状态以某种方式反映在我的工作中。”　　婚姻　　1969年与Parvin Amir-Gholi结婚，1982年离婚。　　儿子Ahmad出生于1970年，Bahman出生于1978年。

我上次淘碟的时候看到他的三部碟，就全买回来了，不过还没有来得及看。《随风而逝》《樱桃的滋味》《十》，可惜没有看到《橄榄树下的情人》。

嗯，他的碟版本很多，正版也出过一套，比盗版卖得还便宜- -除阿巴斯之外，伊朗还有一批优秀的电影导演，比如Majid Majidi，莫森马克马尔巴夫，等等等等，去找找看吧～

莫森马克马巴夫，我今天买了一本《看电影》刚好看到对他的介绍，一看就很感兴趣啊，《性与哲学》《心灵印记》已经列入我败家的名录中了。