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Ritratto di Signora 持扇的女子：真由的这幅画乃源自於克林姆在1917~18年的画作Ritratto di Signora (持扇的女子)，现为私人珍藏。
2007年04月13日 00点04分
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AL_shin
楼主
总论克林姆既为分离派之首，其作品不是抽象，便有女性裸露情景，但这些画作只是占克林姆作品的三分之一左右，皆因克林姆不受任何画派和风格的束缚。他与其他同时代的画家不同，他的风格自由和多元化，也许，我们可以说，「没有风格，就是他的风格！」克林姆出色之处，并非抽象画风，而是能够精致细腻地绘画女性最美的型态。一般人认为，女性裸露画是猥琐而yin荡，不值一看，但他们忘记，所为理性和道德可是束缚人性及社会，却不能锁死艺术，被理性和道德锁死的艺术是死而不活的，所以，真正的艺术家明白「艺术是超乎于道德之上」的真谛。 既然「艺术是超乎于道德之上」，那女性裸露画又是如何？在艺术家的眼中，世界上最美丽的艺术，就是上帝创作了女人。迷人的面孔，玲珑剔透的身形，总之就是「美」，这可谓是上帝最崇高的杰作！艺术家为了要留下女性最美丽的一刻，不辞劳苦地用艺术保留艺术最美的一刻！最美的一刻，在每个艺术家的心中有不同看法，女性的「人生三阶段」就是女性三种不同美丽的表达。 而笔者认为，制作单位使用克林姆的各个名画造成OP和EP，是因为克林姆的艺术与日本或东方艺术产生出妙不可哉的相互影响，克林姆的年代正是印象派後十年，印象派的画家把日本浮世绘的构图、情趣，带进画面後，从此西方绘画出现旋转、弯曲、动汤的线条，梵谷、高更、维亚尔如此。 日本出版好几本介绍克林姆画册，对「雅黛尔肖像II」这张解说是受了「东洋珐琅」画风影响。法国出版品则说是「东洋屏风」背景影响深远，但我们从他的爱人艾米丽开的时装店上，看到挂著中国长幅喜庆刺绣，其人物造形，色彩特点，房屋结构，最起码本图上半段红底的背景，是来自「中国喜帐刺绣」的欢乐气氛，人物、走马、花草都离不开刺绣块状组合特点。其次，克林姆著迷於浮世绘画，他把浮世绘「春宫画」的缠绵与亢奋，转化成激汤、旋转，如天崩地裂，如歇斯底里，那就是克林姆式金色的遐想。对「生」、「死」、「性」、哲学和神学的另类而又描象之独特看法，更使他的画作，成为制作单位创作切合主题之OP的理想对象。这篇文章从筹划、寻找参考材料、整理、草稿、成稿用去了笔者三个月时间，真自讨苦吃、自讨没趣、自找麻烦…没办法……自己的个性就是太喜爱作研究工作了，所以遇到爱不释手的作品，如若空闲，会作研究。接下来笔者暂时不会再接触<<妖精旋律>>了，研究到怕了……在此感谢学弟冯友的支持，提供图片剪接技术(笔者是电脑白痴)，感谢笔者之弟兴道明夫协助打字(笔者打字异常龟速…)亦感谢支持我的友人们！参考书目1. 作者曾长生：<<克林姆 : 维也纳分离派大师 = Gustav Klimt>> (台湾台北 : 艺术家, 2003年)2. 作者：洪麟风：<<克林姆魅力>>(台湾台北 : 艺术, 1996年)3. 作者：惠特福德 (Whitford, Frank.)，项幼榕译：<<克林姆 = Klimt>>(台湾台北 : 远流, 1995年)
2007年04月13日 00点04分
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只想说一句 作者在研究克姆林和妖精的旋律OP关系的时候 对于被分尸的耕太的妹妹和爸爸是什么看法? 永远不会原谅杀害无辜善良人的东西！！！
2008年06月13日 05点06分
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