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kafka666
楼主
不可否认，郭德纲的相声拥有那种让人第一眼之下惊为天人的效果。虽然越到后来越能发现问题。现在说他是集大成者为时过早，不过在同时代演员中，却绝对是鹤立鸡群。因此难免发生疑问，除了10年的茶馆舞台经验，老郭的相声吸取了哪些元素，达到今天的效果的呢？1、马氏：说相声的不能无视马氏。如果你要表演《大保镖》《夸住宅》《赊粥厂》《文章会》《栓娃娃》《卖五器》……等等等等的时候，更是绕不开马氏留给这些传统段子的印记。看看老郭的段子，与马氏重合的不少。同时在拿捧哏演员抓哏，或者表演浑活的时候，节奏语言总有马氏的痕迹。可惜马氏对贯口的推敲，老郭还没抓住精髓~~2、舞台腔：没有包袱的地方，特别是学唱的段子里，叙述评论讲解的地方，老郭有明显的舞台腔。我第一次听的时候，立即想到的是刘文亨和赵振铎。深吸一口气，把台词字正腔圆的说出来，听着好听。当然在风格追求上，这与马氏相声的自然不露痕迹完全不同，见仁见智，无好坏的分别。3、网络笑话和无厘头：受电影喜剧风格和网络影响，老郭的包袱很多借鉴网络笑话，明显更夸张。所以他的《拖妻献子》里是八十岁的老头，田立禾的则是五十岁。现在是一个奇怪的年代，十年的变化可能比过去100年的都大，下一代的欣赏习惯可以完全不同于上一代，充分的时代感让老郭更容易成功。4、电视：老郭虽然强烈排斥电视相声，但是电视作为如此广泛的一种传媒手段，至少对他的相声起到了两个方面的作用：戏剧化的表演和类似综艺节目的观众互动和气氛调动。看看《西征梦》《拖妻献子》和“我要”系列里，老郭的“相”用得如此活现，老先生完全比不了。当然也有我不能理解的地方，比如老郭似乎对臭活和伦理哏有近乎偏执的热爱。在这只能理解为对所谓“反三俗”的强烈抵制和逆返心理。抛砖引更多的板砖，大家怎么看？
2007年03月26日 04点03分
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