一楼献给吧主！

因为本帖与达夫先生无关，但贴吧旨在繁荣思想，促进交流，所以还是贴了。以前我曾在一个博客上发表过，不过那是2年前了，也有2年没写博客了，因此估计找不到了。当时文章名为《现代小说特殊形式的小探》 ，今天没事翻出来觉得不恰当就改了下。

上大学以来，一直没有怎么读书，即使偶尔读几本，也觉得枯燥得很，仔细想一想大约是自己没有了以前看书的那种热情和渴望吧。因此，在这篇文章中，我也只能就自己所看的这几部小说简单的谈谈——管窥之见，万勿见笑。
说到现代小说的形式，当然不能不提纳博科夫《微暗的火》一书。梅绍武在这本书《译者后记》里面写着：“六十年代的美国曾一度出现小说形式危机的论调，认为古往今来的作家已经把小说形式用尽，不可能再有什么突破性发展。而纳博科夫《微暗的火》于一九六二年出版后，著名女作家玛丽·麦卡锡当即赞扬这部小说为‘本世纪伟大的艺术作品之一’，并以此为依据驳斥了上述说法。”这就可见，纳博科夫这本小说在形式上的突破和发展是早就有人肯定和赞赏了的。

这本书的框架，从目录就可以看出来，分为前言、微暗的火（一首四个篇章的长诗）、评注和索引这四部分。很显然，这四部分都是不可或缺的。不过我个人的观点是，“微暗的火”这部分仍然是小说的中心，而前言、评注和索引完全是围绕它搭建起来的。当然，这几部分也需要读者反复对照阅读，然后才能在头脑中连贯起来、形成一个故事的梗概。
至于这本书的具体内容、以及它存在的意义，我不想讨论（这也不在论题中），我想介绍的就是这种构架，这种非常新颖有趣的架构。
我在拿到这本书并迅速翻看后，第一印象就是它的差异性。我想任何看过这本小说的人都能够体会这种差异性，毕竟我们平时所看到的小说形式太普通和趋同了。其次，我关注的就是整个结构的零散性。怎么说呢？就是在故事的阐述上，你体会不到传统小说情节的连贯性，这简直就使我有种无所适、甚至不想阅读下去的念头。

但是，如果你一直看下去的话，你会发觉在“评注”这部分有着悬念，它会支撑着你阅读完这部小说，然后会让你产生对这种零散性进行整合的活动。这时，你就会体会到阅读的乐趣。
还有，值得一提的就是这部小说里面的“评注”并非传统意义上的评注，它更多的是穿插着小说的故事情节，让你对“诗人”和“评注者”有个清晰的了解。

我要提到第二部形式特异（真想用诡异一词）的小说就是意大利文学巨匠卡尔维诺《如果在冬季，一个旅人》一书。我想许多人可能没有读过这部小说但却十分了解这个作者，因为他的另一部小说《帕洛马尔》更是举世闻名。
其实，这部小说的结构也可以分成几个点。一个点是以读者“你”为主角，在阅读中发现《如果在冬季，一个旅人》这本书装订错误而去寻找原本，并以此衍生了几个故事；一个点就是嵌入的“你”去寻找原本所发现的其他小说，由此“你”继续找寻，继续阅读其他小说，直至结尾。
所以，有些人甚至认为这不是一部小说，而是十部，每一部都有不同的情节，“作者”，氛围和风格；每一部都在第一章后嘎然而止，留下悬念。当然，从局部说虽然有点恰当，但是如果纵观整部小说，其实一直都是由“你”这个主角串联起来的，构成了一个完整的主体，因此我不太同意“十部小说”的说法。或许，持这种说法的人甚至会认为昆德拉《生活在别处》一书也是两部小说吧（因为里面描写克萨维尔的那章看上去也是独立的）。

这部小说也是非常有趣的，并且完全可以看出卡尔维诺文体安排的戏剧性和巧妙性。看看这句话：如果在冬夜、一个旅人，在马尔堡市郊外，从陡壁悬崖上探出身躯，不怕寒风、不怕眩晕，望着黑沉沉的下面，在线条交织的网中，在线条交叉的网中，在月光照耀的落叶上，在空墓穴的周围，最后的结局是什么？
看完后，我想大家对这部小说的结构比较清楚了，因为如果把这样一句连贯的话分拆来看，正好是主人公“你”寻找的那“十本小说”的题目。可以说，这样的安排也只有这样的文学大师才能想象出来。
以上就是我对这两年看的小说中两种比较特殊的文体形式的介绍。当然，小说形式特殊的并不只有这两部，肯定还有很多。例如去年的诺贝尔文学奖获得者克莱齐奥的《战争》一书，在构建整个小说时对人物和情节的略微忽视。
不过多说无益，如果大家真的有心读读小说的话，我还是建议大家动起手和眼来，把闲暇的时光都花在国外的小说上面。

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