《危险代理人》(Mezzo DSA, 2003)是梅津泰臣执导过的唯一一部的TV动画。
梅津泰臣在此作中发挥了他一贯的多面手的能力，包揽了原作、导演和人物设计三个主要职务，而他还是此作的编剧(
#1/#
2)、演出(
#1/#
3)、分镜(
#1)、作画监督(#
1)、总作画监督(
#13)和原画(#
1)之一。
也许正因为“多面手”和ARMS契约动画人的关系，导致梅津泰臣成为少有的低产的优秀导演。
此前对梅津泰臣最主要的印象还是很黄很暴力，他和川尻善昭是最能发挥这这个罪恶的词汇的导演了。入行34年来只执导过3部OVA、1部TVA和1部短篇。
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好了，闲话到这了，接下来说说这部作品。
在《危险代理人》中，梅津泰臣的“很黄很暴力”的特质近乎消失殆尽。作为18X OVA《次强音》(Mezzo Forte,2000)的正统续作，H的部分在《危险代理人》中被全面剔除了；而暴力成分也收敛了很多；标志性的爆破、喷血场面少的可怜；这部《危险代理人》从《次强音》的暴力和故事的结合变成了故事为主动作为辅的作品了，让我倍感失望。
同许多TV动画的导演一样，梅津泰臣也按照惯例亲手负责了最初回和最终回的演出工作，剩下的回数交给其他演出家负责。也许正是因为这样，导致了《危险代理人》失去了OVA中些什么东西。
梅津泰臣执导的大部分作品中的女性偶尔会染上一丝机器人般的冷冰冰质感，这一点在《风筝》(A Kite, 1998) 表现的尤为明显。但是在这一部《危险代理人》中，却同样消失了。
最让我不满意的是这部作品的世界观架构，作为《次强音》的续作，《危险代理人》添加了《次强音》中所没有幽灵和外星人，以及在天空中飞翔的汽车等元素，这使得这部略带SF属性的犯罪片的定位变得有些莫名其妙，或者说是失去《次强音》中的真实感了吧？
但是，梅津泰臣还不吸取经验，在08年18X OVA《风筝》(A Kite,1998)的续作《 放风筝的人 》(Kite Liberator, 2008)当中，梅津泰臣犯下了同样的错误：删去H成分，加入SF元素。令喜欢他的作品的人稍微感到了失望，不过梅津泰臣在某一篇访谈中曾是这样解释的：“我不只是想做一个18X动画人，我以为忽略掉H的内容，我就可以得到更多的观众群。”。
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作为一名打杂皇帝，梅津泰臣流露出基层打拼的动画人的特质，这也是许多喜欢他的人的原因之一吧？高考落榜后立志成为动画人，独自来到东京，进入千代田工科艺术专门学校学习，1978年毕业后在土田Production任职，又成为自由动画人，之后又进入东映动画，后来又离开东阿尼进入疯人院，直到1987年才在《机器嘉年华》（Robot Carnival，1987）中的执导了短篇《昨日重现》（Presence）——这是他的导演生涯处女作。后来又离开疯人院成为ARMS的契约动画人，除了《昨日重现》以外，梅津泰臣执导的所有作品都是由这家公司制作的。
梅津泰臣漫长的沉寂期，除去努力未达到预期效果，或者因为精工细作的缘故外，梅津泰臣自然还有别的苦衷，那就是制作经费问题。从2003年就开始企划的动画电影《哭吻点》（Kiss and Cry）流产，《放风筝的人》Vol.2流产……
梅津泰臣已经52岁了，希望将来他能为我们奉献更多的“很黄很暴力”的作品。

只看过妄想代理人的路过、、、

在08年18X OVA《风筝》(A Kite,1998)的续作《 放风筝的人 》(Kite Liberator, 2008)当中
尼玛 看名我还以为说的是那本书

这部一般吧，反正我是这么觉得的
梅津泰臣推荐robot carnival里面的presence以及两部OVA mezzo forte、a kite
后两部里面的H我觉得反而是减分的东西，即使剔除了H，依然是素质十分高的OVA

比较想看机器人嘉年华，不过找不到资源是一大遗憾

1992的幻想叙谭艾尔西亚 也是梅的作品