我打字很慢，所以偷懒了。只能麻烦大家将就着看了。抱歉

看过了全文,二位艺术家为了角色的需要,追求艺术的真实,所付出的努力,让我感动.现在的演员扮演医务工作者,会这样去下生活吗?
谢丽彦:又上传一篇好文章.还要跟您说:这二天上海刮台风,你上下班要注意安全啊.

楼主转载的文章非常好！谢谢您！

顶贴！

达式常口述：
傅家杰：细腻而感人的知识分子
　　《人到中年》就是写知识分子命运的，当时选我可能是觉得我有书生气吧，这部电影最早确定的角色就是我扮演的陆文婷丈夫傅家杰。
　 　非常有意思，还没有人邀请我拍这部电影之前，我已经看过了谌容写的小说，当时就很感动。记得有一次坐在车上不知怎么就跟我们上影厂当时分管剧本的副厂长 聊起这篇小说，我说这篇小说根本就不用再写分镜头稿，按小说情节直接就可以拍电影。那时候还有别的戏邀请我拍摄，我征求过周围其他老艺术家的意见，他们都 一致认为，肯定是接《人到中年》。可见这电影还没开拍就有很多人看好它。《人到中年》有它一定的现实意义，它毕竟反映了中国那一代知识分子的命运。
　 　我扮演的傅家杰是搞科研的，搞科研的人经常要到实验场地去啊。搞汽车工业的就要去车间，要了解你研究的金属材料在工作中会出现什么样的状况等等，这些你 都要熟悉，你也要经常和工人们打交道。所以他跟医生还不太一样，医生主要就是在医院，而傅家杰他是搞金属力学的，所以他总是在工地、工厂、车间等这些地方 出现。这部电影是在长春拍的，我在拍摄前先去长春一汽体验生活，其实那些工程师，你接触一下就知道了，他们兴趣爱好很广泛，画画、音乐、打球，他们在家里 还是做家务的一把好手，北方的冬天要储存大白菜，他们都是在家里自己动手挖窖。

继续：
　《人到中年》讲述的是“文革”后中国知识分子的现状，那时候 的知识分子真的很可怜。我是深有同感，当时我的生活状态跟陆文婷、傅家杰也差不多，他们还有一个11平方米的房子，我刚结婚的时候房子比他们还小。生活虽 然清贫，但他们又是精神生活的富有者。傅家杰会朗诵诗，这不足为奇，我身边就有这样的人，我有个亲戚是工程师，但他的古诗词功底非常好，还会吹口哨，非常 动听悦耳。说实话，《人到中年》是以陆文婷为主的，傅家杰只是绿叶。如果是以傅家杰为主线的话，相信同样能拍出一部令人感动的影片来。
　　形象 的塑造当然是导演、化装师和演员共同完成的。但是，首先你自己要非常细致深入地去推敲这个角色，你要有自己的想法。比如说我一开始就提出要理个小平头，我 还要求穿工装，为什么要穿工装呢？工装是工人穿的，但因为你这个知识分子是要跟工人一起干活的。穿工装还有什么好处呢？你在家做家务、做什么都很方便，穿 工装还很有那个年代的味道。我身边就有不少知识分子平时也经常穿工装。在这些细节的处理上我要感谢导演，演员你再有想法，你为这个人物设定好一些细节之 后，那还得看导演是接受还是不接受呢！有这么一场戏，陆文婷觉得丈夫太苦了，连写东西、搞设计的时间都没有，所以就让他一定要搬到宿舍去住。我设想的是坐 在床上一边洗脚一边说，说着说着就开始脱衣服准备睡觉。我已经不按常规出牌了，一般人总是汗衫外面套衬衫再是毛衣，可是我在戏里要是先脱毛衣再脱衬衫，时 间不允许不说，那时经济那么困难，也不可能这么讲究啊！所以毛衣一脱就是件汗衫，还是件满是洞的破汗衫。导演还给了那件汗衫一个特写镜头，这就说明导演接 受了我的想法。当时这部电影放映之后，有不少妇女就跟我说，他们的丈夫在家里就是这个样子的。


再比如说，我非常注意夫妻关系在细节上的处理。傅家杰知道老婆身体不好，总是悬空坐，坐久了腰会吃不消。我就把棉被塞到她背后，让她有个依靠，可以 减轻腰部受力，这样一个细微的动作也体现了傅家杰对妻子的爱。但这样的细节不能胡乱用，它必须符合这个人物的特点，符合规定的人物关系，符合这场戏的规定 情景。我的设计都来自于生活，因为它来自于生活，所以它是有生命的，不是你简单虚构
捏
造出来的。这样的表演才是最真实的，才能真正打动人们的情感世界。
　　影片中，傅家杰朗诵了裴多菲的抒情诗《我愿意是急流》。影片上映后，有不少年轻人给我写信要这首诗，说是要作为婚礼上的礼物朗诵给新娘听。影片中，这 首诗先后被朗读过两次，情景是完全不一样的。第一次是两个人还处于甜蜜的恋爱中，傅家杰深情而又舒缓地表达了他对陆文婷的爱情，那是一种美的意境。第二次 是陆文婷生命垂危、处于弥留之际，他要用这首诗来唤醒她，用这首诗来鼓励她、激励她要顽强地活下去。但其实这一次傅家杰在读这首诗的时候，他自己是非常心 痛，非常难过的。所以，我对先后两次朗读在语言上的处理是完全不同的。我们说表演要生活化，首先语言要生活化，但语言生活化并不等于语言就没有一点美感， 没有艺术魅力。你在表达的时候还是要有一种不同的味道，这对演员来讲是对艺术修养的一种追求，也是语言功力的体现。好的朗诵作品，足以达到震撼人心的作 用！

楼主转载的文章很好，谢谢！