level 11
我是刷帖的
楼主
影片《断刀客》又名《刀》，重新看了这部影片，终于可以为它写点什么。总觉得影片中透露着某种深意，我至今无法读懂。它采用了子为父报仇这个非常普遍的武侠题材，以如此简单的故事结构影片确实不足为奇。但即使在这样一个传统的叙事模式中，却可以发现影片的标新立异。
影片采用了地道的写实风格，以一个不确切的极其混乱的时代为背景，昏暗芜杂的整体色调，浑朴粗犷的线条为影片营造了阴晦压抑的氛围和强烈的视觉效果。没有诗意朦胧的画面，没有唯美动人的音乐，更没有写意式的武功招术。只有大漠沙尘，狂风呼啸，人群糟杂，却能让人于荒蛮中见华丽，那种力与美的结合在影片中发挥得淋漓尽致。
刀本身就让人联想起血腥杀戮的场面，而这部影片更是不乏武打格斗，那种刚劲有力的武打和恢弘的粗犷的场面造成了强烈的视觉冲击，而人的原始野性和求生意志的张扬则真正带来了心灵的冲击和震撼。影片中“我”作为铸刀师的女儿，以叙述的口吻见证了一系列事实。影片同样出现了徐克惯用的类似“人就是江湖”这样耐人寻味的话。江湖是什么，买和卖是怎么回事，有时候，不仅买的人要付出代价，卖的人也要付出代价，即使他死去，他的后代也会回来报仇……影片就在这一领一悟中展开情节。
在那个**江湖上，求生作为人的本能更是被凸显出来，定安的父亲死于别人的刀下，他拼死护着自己的儿子。后来，定安长大成人，无意中发现了父亲的真正死因。于是，告别师傅，带走父亲留下的断刀，决定出走，为父报仇，但他并不知道仇人是谁。为了救“我”，定安在混战中失去了右手，后被人救走，但他再也无法用刀。于是他埋刀，取消报仇的想法，但却在无意之中找到了自己的仇人。他身残力微，遭遇马贼，受到重创，但他忍辱负重。他没钱买刀，被人羞辱，只好重新取回埋了的断刀。他在被毁的住处发现烧了的半本刀谱，勤奋练刀，最终杀死了仇人。
影片中，定安并没有作为一个侠客而被表现，他甚至误杀了她最爱的人。他不过是一个刀客，断刀客。他用父亲遗留下来的那把断刀复仇，而复仇本身也是一种变相的求生。在这之前，他是怎样受创受辱，但他终于活了下来。正是那种强烈的复仇欲，求生欲，让他忍受了常人无法忍受的磨砺。他用半本刀谱练刀的样子，我没有忘，也许永远也不会忘。从此我知道了，武功不是用秘籍来成就的，那些偶然觅得武功秘籍，三两下就宣告大成的拍法我见多了，却从来不知道刀是这样练成的，真实艰辛，有血有泪，震撼人心。所有这些与其说是电影本身的写实风格的必然结果，不如说是为了表现人性最原始最本质的最可贵的东西。
在那样一个江湖世界里，本来就没有公义，锄强扶弱，见义勇为的人没有好下场。谁的刀快谁就可以求生存。“你的刀，这么慢，怎么在江湖上混饭吃？”这是定安刀法练成，也是仇人决斗过程中说的，也是他的仇人一直自负地嘲笑别人的话。此处赵文卓傲慢冷漠的表情演得到位，不过最精彩的还是两人的对决。招式刚猛有力，简约而不简单，没有华而不实的花样和虚晃的招术，给人以强烈的力感和粗犷的美感，另人叫绝！
江湖是什么，有人的地方就有江湖。有江湖就有**，买和卖原来是一回事，今日的买主也可能成为明天的卖主。江湖就在你我之间。
《刀》是徐克９０年的作品，十年之后的《七剑》成为他的又一武侠力作。如果要拿它和之前的作品比较的话，也只有《刀》了。
最近看了《七剑》，也看了大量相关评论文章，对徐克和武侠电影有了更深入的认识。《七剑》我只能说不错，没有太大的震撼。关于电影的评价，实在是毁誉参半。批评的多是电影的情节设置和人物形象，七把剑，七个人，本身就是一个很庞杂的体系，两个半小时的电影实在难以交代和承载这样丰富的内容和涵义。我的感觉是徐克内心有太多要表达的东西，形之于电影却又力不从心。于是，本来的宏大的叙事内容就流于简单。说白了，就是七剑下山护武庄的故事，只是用了大量枝节来填充影片。里面类似韩志邦放马，杨云聪说教，风火连城说小孩与野兽，不免让人觉着勉强。
《七剑》与《刀》一样走的是写实路线，却融入了浪漫风格。从题材上看，两者都是分别用了老套的“以少护多”模式和复仇模式。不同的是，《刀》更多的表现的是个人恩怨，《七剑》更多的表现侠义精神，《刀》是个人的，《七剑》是群体的，《七剑》不再有徐客以往富含深意机锋利的台词，“天地有正气，杂然赋流形，在下为河狱，在上为日星……”侠义精神是发挥得淋漓尽致，却少了几分耐人寻的味儿。这一点，它不如《刀》里那些我至今仍在琢磨的独白，那些对世态人情的提炼。也以为如此，《七剑》更接近正宗的武侠！从风格上看，同样是写实风格，在视觉效果上都显示了一种粗犷，阳刚的美学追求。只是，《刀》更显狂放暴戾，歇斯底里。在武打设计上，两者都是迅猛凌厉，刚劲十足，《七剑》不乏精心设计武打和恢弘壮观的场面，但《刀》里那场最后的对决似乎更加惊心动魄，震撼人心些。当然，总体来说，《七剑》更大气更中正更华丽。
《七剑》重新为我们构建出了一个新的武侠世界，有剑，有理想，有道义，有人情，最有特色的是徐克对于剑文化的深刻内涵的表现，剑与人在他那里达到真正的人剑合一的化境。江湖，世情，人情，在《七剑》中具有更深更广的包孕性。所以，《七剑》不失为一部好的武侠电影！
其实，作为接受者，真正能在内心深处产生强烈和永久震撼的，在我，却是《刀》。这是我第二次看这部影片，原先的记忆却非常清晰，大概是因为影片本身充斥着强烈的暴发力和视觉语言的刺激性所致，许多场景都不容易忘记。不过更主要的原因是我从中找到了一种强烈的感发力量，不是软弱的，相反，它是强悍的。那是怎样一种超越极限的求生意志，那是怎样一种忍辱负重的人生历炼！也许，时日久了，这种记忆才是最深刻的！
众人皆叹的法海如何冷眼红尘，睥睨众生，又如何教人甘愿为之沉沦地狱，若形之于言辞就损了那份旷世神韵？我不知道。我只知道定安的刀。有些人和事，硬生生去记，却老记不住，无意去记，却偏偏记住了。记不住的过眼即忘，记住的便不再忘。
2012年08月05日 07点08分
1
影片采用了地道的写实风格，以一个不确切的极其混乱的时代为背景，昏暗芜杂的整体色调，浑朴粗犷的线条为影片营造了阴晦压抑的氛围和强烈的视觉效果。没有诗意朦胧的画面，没有唯美动人的音乐，更没有写意式的武功招术。只有大漠沙尘，狂风呼啸，人群糟杂，却能让人于荒蛮中见华丽，那种力与美的结合在影片中发挥得淋漓尽致。
刀本身就让人联想起血腥杀戮的场面，而这部影片更是不乏武打格斗，那种刚劲有力的武打和恢弘的粗犷的场面造成了强烈的视觉冲击，而人的原始野性和求生意志的张扬则真正带来了心灵的冲击和震撼。影片中“我”作为铸刀师的女儿，以叙述的口吻见证了一系列事实。影片同样出现了徐克惯用的类似“人就是江湖”这样耐人寻味的话。江湖是什么，买和卖是怎么回事，有时候，不仅买的人要付出代价，卖的人也要付出代价，即使他死去，他的后代也会回来报仇……影片就在这一领一悟中展开情节。
在那个**江湖上，求生作为人的本能更是被凸显出来，定安的父亲死于别人的刀下，他拼死护着自己的儿子。后来，定安长大成人，无意中发现了父亲的真正死因。于是，告别师傅，带走父亲留下的断刀，决定出走，为父报仇，但他并不知道仇人是谁。为了救“我”，定安在混战中失去了右手，后被人救走，但他再也无法用刀。于是他埋刀，取消报仇的想法，但却在无意之中找到了自己的仇人。他身残力微，遭遇马贼，受到重创，但他忍辱负重。他没钱买刀，被人羞辱，只好重新取回埋了的断刀。他在被毁的住处发现烧了的半本刀谱，勤奋练刀，最终杀死了仇人。
影片中，定安并没有作为一个侠客而被表现，他甚至误杀了她最爱的人。他不过是一个刀客，断刀客。他用父亲遗留下来的那把断刀复仇，而复仇本身也是一种变相的求生。在这之前，他是怎样受创受辱，但他终于活了下来。正是那种强烈的复仇欲，求生欲，让他忍受了常人无法忍受的磨砺。他用半本刀谱练刀的样子，我没有忘，也许永远也不会忘。从此我知道了，武功不是用秘籍来成就的，那些偶然觅得武功秘籍，三两下就宣告大成的拍法我见多了，却从来不知道刀是这样练成的，真实艰辛，有血有泪，震撼人心。所有这些与其说是电影本身的写实风格的必然结果，不如说是为了表现人性最原始最本质的最可贵的东西。
在那样一个江湖世界里，本来就没有公义，锄强扶弱，见义勇为的人没有好下场。谁的刀快谁就可以求生存。“你的刀，这么慢，怎么在江湖上混饭吃？”这是定安刀法练成，也是仇人决斗过程中说的，也是他的仇人一直自负地嘲笑别人的话。此处赵文卓傲慢冷漠的表情演得到位，不过最精彩的还是两人的对决。招式刚猛有力，简约而不简单，没有华而不实的花样和虚晃的招术，给人以强烈的力感和粗犷的美感，另人叫绝！
江湖是什么，有人的地方就有江湖。有江湖就有**，买和卖原来是一回事，今日的买主也可能成为明天的卖主。江湖就在你我之间。
《刀》是徐克９０年的作品，十年之后的《七剑》成为他的又一武侠力作。如果要拿它和之前的作品比较的话，也只有《刀》了。
最近看了《七剑》，也看了大量相关评论文章，对徐克和武侠电影有了更深入的认识。《七剑》我只能说不错，没有太大的震撼。关于电影的评价，实在是毁誉参半。批评的多是电影的情节设置和人物形象，七把剑，七个人，本身就是一个很庞杂的体系，两个半小时的电影实在难以交代和承载这样丰富的内容和涵义。我的感觉是徐克内心有太多要表达的东西，形之于电影却又力不从心。于是，本来的宏大的叙事内容就流于简单。说白了，就是七剑下山护武庄的故事，只是用了大量枝节来填充影片。里面类似韩志邦放马，杨云聪说教，风火连城说小孩与野兽，不免让人觉着勉强。
《七剑》与《刀》一样走的是写实路线，却融入了浪漫风格。从题材上看，两者都是分别用了老套的“以少护多”模式和复仇模式。不同的是，《刀》更多的表现的是个人恩怨，《七剑》更多的表现侠义精神，《刀》是个人的，《七剑》是群体的，《七剑》不再有徐客以往富含深意机锋利的台词，“天地有正气，杂然赋流形，在下为河狱，在上为日星……”侠义精神是发挥得淋漓尽致，却少了几分耐人寻的味儿。这一点，它不如《刀》里那些我至今仍在琢磨的独白，那些对世态人情的提炼。也以为如此，《七剑》更接近正宗的武侠！从风格上看，同样是写实风格，在视觉效果上都显示了一种粗犷，阳刚的美学追求。只是，《刀》更显狂放暴戾，歇斯底里。在武打设计上，两者都是迅猛凌厉，刚劲十足，《七剑》不乏精心设计武打和恢弘壮观的场面，但《刀》里那场最后的对决似乎更加惊心动魄，震撼人心些。当然，总体来说，《七剑》更大气更中正更华丽。
《七剑》重新为我们构建出了一个新的武侠世界，有剑，有理想，有道义，有人情，最有特色的是徐克对于剑文化的深刻内涵的表现，剑与人在他那里达到真正的人剑合一的化境。江湖，世情，人情，在《七剑》中具有更深更广的包孕性。所以，《七剑》不失为一部好的武侠电影！
其实，作为接受者，真正能在内心深处产生强烈和永久震撼的，在我，却是《刀》。这是我第二次看这部影片，原先的记忆却非常清晰，大概是因为影片本身充斥着强烈的暴发力和视觉语言的刺激性所致，许多场景都不容易忘记。不过更主要的原因是我从中找到了一种强烈的感发力量，不是软弱的，相反，它是强悍的。那是怎样一种超越极限的求生意志，那是怎样一种忍辱负重的人生历炼！也许，时日久了，这种记忆才是最深刻的！
众人皆叹的法海如何冷眼红尘，睥睨众生，又如何教人甘愿为之沉沦地狱，若形之于言辞就损了那份旷世神韵？我不知道。我只知道定安的刀。有些人和事，硬生生去记，却老记不住，无意去记，却偏偏记住了。记不住的过眼即忘，记住的便不再忘。
![[打酱油]](/static/emoticons/u6253u9171u6cb9.png)
悠着点啊，老兄。。。。。
![[88]](/static/emoticons/88.png)
半夜眼睛都迷糊了，看不完这么多的说...好好睡一觉养足精神明天看
![[顶]](/static/emoticons/u9876.png)
看到不高清呀！哪里有呀？
