一楼敬度，请你看电影

沙发。。。哈哈

家乡总算有一家影院上《人山人海》，而且很和善地允许我享受一人包场的待遇。

人山人海，一篇现代版《东门行》
出东门，不顾归；
来入门，怅欲悲；
盎中无斗米储，还视架上无悬衣。
拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：
“他家但愿富贵，贱妾与君共哺糜。
上用仓浪天故，下当用此黄口儿，今非!”
“咄!行，吾去为迟！白发时下难久居。”
——汉乐府《东门行》
时代不同，身份不同，际遇不同，但是看着老铁从后腰拔出三角刮刀的时候，脑海中突然浮现出了那个拔剑而起的古代平民反抗者。出东门，不顾归，一为养家糊口，一为一偿亲仇，但最终都维系在割舍不掉的血缘之上。也正是有了这一层最根本的原因，老铁不顾一切的千里追凶才有了最坚固的支撑。
千里追凶，一个不可思议而又确实真实的故事，只要它发生在贵州的偏远山区，就一定是真实的。看看那绵延无际的砂土路，低矮简陋的板房，落后愚昧的乡俗，一切都在昭示着这个地方与现代文明的格格不入。哦，还是有现代文明的，那就是电视机。影片中有三处看电视的场景。第一处是老铁将萧强老母作为人质带到家中，老人笑呵呵地捧着茶杯与寻仇者的妻儿一起看着小品，竟是一脸幸福安详。第二处是老铁来到重庆，在蜂房一般拥挤的违章建筑中搜寻仇人时，画外不停传来广告的声音，各种光鲜亮丽的现代用品，与杂乱阴暗的贫民窟形成鲜明的对比。第三处是老铁与旧情人并私生子在一起吃饭时，电视中居然播着《家有儿女》！导演的黑色幽默值得一品，同时简洁而传神地勾勒出了人物的生存环境——贫穷落后，但是致命的诱惑无处不在。通过这一层，我们就可以把萧强沦落为抢劫杀人犯的全过程补充完整了。既然有老铁这样选择外出打工的务实者，自然也会有经不住诱惑的投机者。萧强身上到底发生过什么？他是经历了各种挫折后才不慎失足终至无可挽回，还是从一开始就想到了“出东门，不顾归”？这些都不重要了，现实中有许多真实例子可以填补这段空白。
影片一直到三分之二处都是公路电影的惯常模式，旅途所见所闻皆是戏。老铁遭遇了设局坑他钱的老相识，以血还血用啤酒瓶打破了对方同伙的脑袋，惊惶之下去找了自己抛弃了5年的老相好，并恰逢被老相好送人的私生子跑回来见妈妈，于是——人生何处不相逢。导演果然做到了零度介入，没有将戏剧冲突作任何的升华处理，于是我们也就看着老铁这个名副其实的“铁”一般冷硬的男人沉默地解决了横生出来的仇怨，又沉默地离开了老相好和亲生儿子，沉默地回到了家中，继续沉默地积蓄追凶的力量。在这将近一个小时的内容里，影片的导火索萧强只闻其名，不见其人，但在老铁难眠的眼睛和一根接一根的烟头里，无不充斥着他的存在感。
终于，一个最终被证实是事实的传闻使得这两个仇敌在黑煤窑里相遇了。萧强逃亡途中慌不择路是误入，而老铁则是知险犯险，誓不罢休。但此时，谋杀者与追凶人的身份发生了微妙的变化，他们还面临着共同的敌人——黑矿。如果是好莱坞大片，这自然是个花样百出的绝好素材。但是在这部片中，没有任何花哨与阴谋。观众绝难忘记大通铺上两双夜不成寐的眼睛——萧强面向房门充满戒备、恐惧、亮得惊人的眼睛，和老铁掩藏在破被下半阖着的眼睛。在这一年多的逃亡路途中，在这数个月暗无天日的黑矿生涯中，萧强的心态是否发生了变化？他最后引爆矿井的举动是出于自暴自弃同归于尽的疯狂，还是为了解救更多的即将被拐骗的受害者？可惜导演没有采取双线结构，我们只能从萧强扮演者吴秀波老师对人物的一句话解读——“这是个现代的革啊啊啊命啊啊啊者”——来揣摩萧强从最初畏罪潜逃到最后悍不畏死的心理转变，如果衍生开去，那就是另一版的《人山人海》，也未必不会精彩。
影片的高潮部分，因为需过审而被剪切得支离破碎前后矛盾，主题亦被阉割，实为遗憾。萧强应该且必须死在矿友的铁锹之下，因为革啊啊啊啊命必定会有牺牲，因为没有黑矿主会送一个企图引爆矿井的人去诊所，否则另一个就不会被处以私刑。结果萧强从小诊所逃跑了，这硬生生把一个趋于圆满的人物形象一锤子砸扁。当然，这不是导演的错，我们都懂的。把影片结尾老铁与警啊啊啊啊察的对话当做是幽默讽刺剧来看，也能稍稍缓解全片给人的阴郁压抑感，就当做是导演给观众的特别福利吧，反正大家都懂的。
人山人海，大海捞针。找一个人难，找一部有诚意的作品也不易。个人感觉影片不愧为获奖之作，值得一看。

喔，有才

爪

老师，油菜花，就是我还没看

写得好!

明天才能看到

还蛮期待的 就是这几天还没时间去看啊

不愧是语文老师

谢谢大才好文

有机会去望电影哦

先顶再看

这部片子是在上海电影节期间看的，公路追凶这个题材足够新颖，又是真人真事改编的，导演在镜头运用和叙事手法也可以看出是下了功夫的，只是为了在国内上映被剪乱了，真是非常可惜，如果有兴趣的朋友强烈建议找国外版再一遍


一定去看的