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林夕曾在访谈中说，“张国荣成为殿堂级人物是在复出之后”。我认为这是与张国荣复出后对自己音乐上的要求有关的，对比复出前后两个时期的张国荣音乐专辑，一个明显的区别就在于原创性。告别乐坛之前，张国荣唱了很多改编自的英美日流行歌曲的粤语歌，复出之后，他再也没有唱过一首这样的歌曲，除了偶尔翻唱英文歌曲外，专辑里几乎清一色是本地新创作的歌曲。当然这也和香港乐坛人才和环境的改变有关系，但我们不能否认张国荣在其中的坚持，在复出后，他所坚持的这种原创精神还反映在，他亲自担任专辑（演唱会）的制作人（监制），控制专辑（演唱会）的整体风格和品质，这依然是创造性的工作，虽然在本文中，我不打算就这个问题做过多陈述，但作为张国荣来说，这个方面是他作为一个歌曲作者的身份值得关注的外延。五、作品分析1．想你张国荣的处女作，却并不稚嫩，其实张国荣发表的作品质量整体比较均匀，包括这首想你，乐思清晰，节奏鲜明，流行性很好。2。由零开始、风再起时这两首歌都是为张国荣告别歌坛所做的，但相比较而言，前者叙离情，后者抒别意，前者娓娓而谈，后者激烈一些。因为是有感而发，所以歌曲也都气韵流畅，“由零开始”的调性稍复杂一些，“暂别远去，远去找那自由再冲刺”一句有一个临时的转调，然后又回到原调，这样一个变化为这首歌增添了色彩。在我看来，“风再起时”最特别的地方是竟然在1993年被童安格重新填了国语歌词而翻唱过，作为一个曾经写过那么多优美旋律的一个创作歌手，一个几乎从不唱别人写的歌的人，竟然少见地翻唱别人的歌，而且是张国荣这个并非专业创作人的歌手写的歌，至今还觉匪夷所思。但这也许证明了一件事，“风再起时”是一首好曲子。3．沉默是金、烈火灯蛾沉默是金是和许冠杰合作的产物，作词的一方是许冠杰，歌词似乎以张国荣为原型，语重心长，作曲的一方是张国荣，唯一的一次以传统风格（五声音阶）谱曲，似乎向以擅长此道的许冠杰致意，两个了不起的人物合作了一首经典歌曲，留下了一段乐坛佳话。沉默是金几乎得到了所有人的喜爱，也许中国人还是对五声音阶的歌曲更有亲切感。烈火灯蛾也是与许冠杰合作的歌曲，但是风格是张国荣式的，旋律线条很细致，也许是因为流行性稍差，所以并不如沉默是金那么出名。4．有心人电影金枝玉叶2的插曲，金枝玉叶1的主题曲“追”是一首广受欢迎的获奖歌曲，很多歌手都翻唱过，在拍摄金枝玉叶2的时候，张国荣为这部续集亲自写了一首插曲“有心人”，这可能是张国荣写过的最美的旋律了，林夕的词让这首歌锦上添花，它两度获得最佳电影歌曲的提名。这首歌分为色彩对比鲜明的两部分，前一部分徜徉在低音区，仿佛夏夜晚风中的暗香浮动，而后一部分忽然冲高，明艳如雨后新鲜灿烂的阳光，这是一首音域跨度达两个八度的歌曲，前后两部分各自运行在低和高的八度区，这样出来的感觉就是，荡气回肠。它真的很美，美地自然潇洒，美地耐人回味，有如神来之笔，仿佛能让人感觉到来自灵魂深处的一缕幽香。5．红颜白发、忘掉你像忘掉我白发魔女传1和2的插曲，红颜白发是张国荣第一次为电影写插曲，然而一鸣惊人地得到了金马奖最佳电影歌曲奖。这两首歌其实是姊妹篇，红颜白发是属于卓一航的歌，忘掉你像忘掉我则是练霓裳的心声，张国荣为这两首歌的结尾设计了同一个乐句，这两首歌同样地缓慢悠长，气息连贯, 起伏跌荡，这样的旋律非常适合剧中刚烈执着的爱情的悲剧意味。6．关于电影夜半歌声的三首插曲（旧文略作修改）夜半歌声——这首歌的曲式可以称为两段式，“依偎你心门”一句不但是前后两段的分野，也是上行五度转调的过渡句，除结尾句，前后两段的乐句基本相同，后一段运行在比原调高五度的位置上，这五度的差别不仅造成了听觉上的暗明的对比，也因此为乐曲注入了动力，引领情绪由低沉向激动变化。
2005年05月29日 10点05分
