初秋时节，天高高且云淡淡。 信步红石公园小湖的曲桥边，只见蓝天碧水与白云相映成趣，水面平整如镜悬。曲桥两边，荷叶出水丈寻，上不见日。清风徐来，绿云自动，间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。况且那翠绿翠绿的荷盖间，悄悄然羞立三两枝或白或粉或开或阖、娉娉袅袅豆蔻少女般天真可爱、芳香幽远的荷花，于波光旖旎中独自璀璨独自美丽。微风过处，便嫣然摇动，绿香红舞，冷香飞上诗句，令人喜极爱极迷极痴极。“绿荷摇滟接星津，轧轧兰桡入白萍。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。”（温庭筠）。那不是莲花，是凌波微步、罗袜生尘的洛神那香扑扑的玉趾踏着明净的水波飘然而来，在水面、在莲蕊中间遗留下来，经千百年而不散的令人心醉神迷、幽远清新的芳香！ 

荷花高洁，她出淤泥而不染的本色，历千载一直牵动着文人墨客和志士仁人的心弦。不用说，她更是当代人崇尚的楷模。“制菱荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”，屈子老先生对荷花的喜爱简直到了贴心贴肝与之合为一体的程度。“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”（王昌龄《采莲曲》）却另是一番风味，似乎更贴近常人主观感情色彩。与其说是乱花迷人眼，不如说是人之自迷。面对满塘荷花，诗人的眼睛确有些不够用了。花是人，人是花，娉娉袅袅，舞袖低回，碧叶共罗裙一色，芙蓉与人面难分。醉眼看花花不语，花不醉人人自醉！

幸好花不解语，而人却能歌，否则看花的人将何以自处？“清水出芙蓉，天然去雕饰”（李白）；“荷背风翻白，莲腮雨褪红”（苏轼）；“素房含露玉冠鲜，绀叶摇风钿扇圆”（白居易）；“凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆”（范成大）；“红白莲花开共塘，两般颜色一般香”（杨万里）……无论我身在何处，只要有机会，我总爱约友一、二，浮一叶扁舟，深入这“三十六陂人未到、田田多少”的荷花深处，去尽情领略这水佩风裳、翠叶吹凉、玉容销酒的红花绿叶那色香味俱全的神奇世界，品味历代诗人那脍炙人口的咏荷佳句，用手中的相机拍下这极尽风姿的清艳芳容。于是，相册里便珍藏了这奇极妙极的无限风光。只是回到故乡的小村庄，这“接天莲叶无穷碧，映日荷花分外红”的场景就难以觅到了。

荷花色泽丰富，婀娜多姿。白，白得冰清玉洁，素然天质，“向日但疑酥滴水，含风浑讶雪生香”（皮日休）；红，红得花开烂漫，娇艳妖娆，“水上荷花红欲燃”（王维）。无疑，红与白二色历来引人注目，但两般颜色一般香，饶你红白斗艳，香气却千秋同一。“风来香气远”（李娇），“凭栏十里菱荷香”（黄庭坚），怎叫人南去北来，忍心远去呢？花不但花美、品高、香郁、韵幽，连那青盖亭亭的荷叶也美甚、妙甚。“荷叶初开犹半卷”（晏殊），“接天莲叶无穷碧”（杨万里），“池面风来波潋潋，波间露下叶田田”（欧阳修）同样韵味无穷，令人流连忘返。奇的是，有次游长江，泛舟游览小三峡，在峡滩上寻到一块三峡石，那图案，活脱脱就是一曲古乐府《江南》的诗画意境：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”其刻画入微，自然天成，着实让我惊叹了一大阵子。

“玉雪窃玲珑，纷披绿映红；生生无限意，只在苦心中。”吴师道这首《题莲藕花叶图》却就与众不同了，他用极少的字数，状极多的内容，且形象鲜明，寓意隽永，至今我仿佛还能听得见诗人多少年的那声发自肺腑的叹息…… 夏末秋初，荷花盛开，正是赏荷、拍荷的大好时节。劝君莫失良机，处荷塘，走进藕花深处，将会浇去你心头的酷热，得到无穷的乐趣！

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荷梦。