慢上勿插，插楼者死

《风之谷》是宫崎骏的成名作，《幽灵公主》使他第一次在国际上赢得广泛声誉，《千与千寻》是他荣获奥斯卡奖的作品。可以说这三部作品在宫老的创作生涯中都有着重要地位。以黑格尔的三段论来看，宫老崎骏的创作可以分为三个阶段，而这三部作品恰好是这三个阶段的代表作。我并不想拿它们来作比较。没有对作品进行深入了解的人是没有资格去评价它们的，而了解得越多，可能就会发现优秀动漫是各有特色、各有千秋的，更难列定高下。写这篇文章是为了以三部作品来看宫老思想的转变，从中汲取一点营养。

所谓黑格尔的三段论，简而言之就是从正-反-合三个方面着手分析事物。打个比方，一个人在童年时期所经受的教育会使他看到事物“正”的一方面，这时他会认为世界是非常美好的，并且相信这种美好会永远持续。当他到了少年时期，会逐渐接触黑暗的事物，产生逆反心理，觉得生活中满是狡诈、怨恨和丑陋。而当他真正成熟的时候，就能够做到淡定从容，平静地看待不同事物了。

也许把《千与千寻》归为第三阶段不太合适，它更像一个转折点，既是反-合的转折，也是宫老创作从以冒险求索为主题到以家庭感情为主题的转折。其中也可分为三段。当千寻还是个娇弱的小女孩，所有人都会围绕她、关心她、容忍她（正），而当她进入异世界就失去了父母的呵护，在那个弱肉强食的世界必须依靠自己的力量生存（反）。千寻可能是汤屋唯一一个没有失去纯真心灵的人，而她能引起周围人的共鸣则证明那些人并没有彻底失去纯真，只是暂时忘记而已。她带着这种从娜乌西卡那里绵延的心灵力量开始了沼底之旅（合）。像小玲这样的汤屋人处在一个怪圈之中：既讨厌汤屋的世俗（有一段小玲对千寻说想要去对面的世界），又不自觉地成为其世俗的一部分。有个同学曾说有这么多人帮助千寻的剧情实在太理想化，不过也可能是因为千寻的遭遇很像小玲他们早年的经历，使他们产生了帮助小千寻就像补偿当年的自己的心理。千寻与白龙不再是谁单方面弥补谁的性格，而是互相协助成长。

分析的还好吧，

不错嘛。舍得打字就不错了

太长了……

一个讲黑客帝国三部曲的文也说过正反合的理论艾，不过那篇文说了不少哲学内容。

合的那点看不懂...
总结起来是不是从《风》：还很执着
到《幽》：累了放弃了
再到《千》：想开了
的意思？