1楼给蔷花红莲

插

又没后文了

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原标题是：《水晶帘动微风起——浅析心理主义恐怖电影“蔷花，红莲”的艺术特色和精神内涵》


整部电影打破传统的时空叙事，正是由于影片的主旨和立意在表现一个精神病患心理的世界。而这种叙事方式的独特性和电影虚实相生的艺术手法紧密关联。影片的开头是姐姐在病院中接受医生的心理咨询，她默无一语。影片的末尾则定格在姐姐回家疗养第一天在渡口独坐眺远的场景，同是默无一言。却一个是在清冷的病房之内，一个是在旷远的碧水之畔，令人产生印度哲学的时间空无之感。如果从庸俗的时间观念来看，此片仍旧是先倒叙后顺叙的普通叙事电影。可是就影片的主题表现和演进方式来看，又绝大部分是以心理时空取代客观时空。许多重要的场景和对话可能只是秀薇的意识流和臆想而已。
二、通过多个角色表现一个人物的角色设置手法
若论演员的表演，四位主演的演技是在剧情外使影片成功的最重要因素。金甲洙和廉晶雅都是有名声的电影演员，两姊妹的扮演者林秀晶和文根英虽是第一次担纲电影主角，却都有丰富表演经历，感情戏投入深，表情精准。
尤其是片中三位女性主角的角色设置，本身就很有意思。姐姐是真实的存在者，继母是假想敌，而妹妹是姐姐臆想出来缓解心灵哀恸的对象。姐姐和继母的对峙是影片表演的一大看点。由于继母是姐姐人格分裂后的假想存在，导演在处理继母这个人物的时候在衣着、化妆上精心布设，有多处细心的观众都能发现姐姐的衣着变换到继母身上，事实上已经暗示着故事的真情。而且在发型、刘海的设计以及鼻妆上尽量和姐姐的妆容相似，饰演继母的廉晶雅除了身高较姐姐的演员林秀晶高挑外，外形颇为相似，也造成了亦真亦幻的效果。
影片中多次出现吃药的情景，而每次吃药的都是继母。反而姐姐这个出场者是姐姐本体外化后产生的，继母则是姐姐本体的变相。姐姐在内心深处痛恶继母的狠辣，也憎恨自己当年没有搭救妹妹。因此她把自己幻想成继母，而假想有另一个姐姐存在，然而吃药的人应当是继母而不是她。导演这个用意不可谓不精妙。
而姐姐和妹妹共同出镜的画面，亦是虚实同现。妹妹的着装上多用清新裙装或纯白颜色的衣服，既暗示了妹妹已死的实情又显出妹妹的形象特点。当爸爸和姊妹俩说话的时候（实际和秀薇说话），妹妹的画面就被切去，但是爸爸掉头后，妹妹又作为一个旁观者出现。
这种用多个角色表现一个人物的心理世界的方法是心理表现主义和分析主义的独特手法，对于阐释人物尤其是精神不正常的主人公的心理变化和病理原因有很好的作用。
三、影片的色彩和光线与人物心理变化的紧密结合
这部电影在艺术水准上得到很高的肯定不得不归功于其灯光、舞美师的巧妙配合。
影片总体以静肃和清新的双重美术风格深深反映了韩国传统审美思想。当然，妹妹房间的小洋娃娃，姐姐房间的壁钟和整座别墅的外观都有中欧的质感，却与韩国本土美术结合得十分精到。
整体多运用自然光，虽然大部分镜头是在室内拍摄，但山间别墅窗户多又大块，采光效果好，为了营造真实感，并且配合清冷的感觉，并无过多的非自然光介入。
两姊妹回家第一顿晚饭后，妹妹上楼梯，拍摄小腿部，用环境光，在楼梯拐角处遇见姐姐，镜头往上推向姐姐的笑脸，借壁灯之光衬出姐姐的容光与喜悦，镜头再往上转向妹妹的脸，仍旧不加顶光，也不用反光板，让妹妹的脸稍稍显得暗淡些，却更显羞态。走上楼后，姐姐走在妹妹右侧，妹妹则靠着壁灯的光显得肤色更红润柔和。这个细节的光线运用可以看出姐姐对妹妹的心理臆想中的预期形象，妹妹是作为姐姐的保护对象而存在的。
紧接着继母逗鸟的镜头，这里给继母的脸部从下往上打了光，显出其可恶、无聊的形态来（注意继母是姐姐自己，也是她自己对继母的形象臆想）。姐姐想象自己是继母在化妆的画面，用了侧光，烘托静谧而幽深的氛围，似在刻画姐姐内心的波谲云诡。


影片开始病院里医生问话的几分钟，全部用自然声，突出病院的寂静，除了医生说话，只有医生净手时的水声和秀薇被搀扶着进来时的脚步声。通过医生平稳而不带感情的问话，影片奠定了悲凉的基调，也造成了悬疑的效果。秀薇撇头向窗外，回忆进入，主题曲缓缓进入，和画面中汽车平稳行进的感觉十分贴合。汽车停到小屋门口，音乐正好结束，仿佛是汽车内播环境乐，感觉十分自然。姐妹出场，又出现两句主题乐。姐姐喊妹妹去渡口玩，妹妹伸手跑过来要握住姐姐的手时，主题曲从副歌处开始响起，声情愉悦，有解放天性之感。画面切换到湖边，声情渐柔渐明媚，与蓝天碧水相融。姐姐躺下去时，音乐渐渐停歇，镜头投向妹妹踏水的小腿，徐徐拉近，惟闻水波之声，妹妹活动的小腿和宁静的声音形成了动静的对照，使画面产生神秘感和略微的紧张气氛。姐姐看妹妹手相时，配乐仅以三个单音从大三度到纯二度的音程转换，造成诡异之感。


影片中恐怖镜头使用的音乐和一般恐怖电影相比基本无异，但相对于欧美系而言是较内敛的，以心理上的惊悚效果为主，不做过分的夸饰。在众多惊悚和困惑的心理音乐表达里，秀薇从父亲口里得知妹妹早已离世的消息后第二天去寻找妹妹，到了客厅的时候采用的无穷动的音乐颇为人称道。这是个暗香浮动而迷雾重重的时刻，无穷动的音乐和快镜头拉近的紧张感相结合，充分表现了姐姐内心的无可奈何和不知所措。
到最终大揭密环节的时候，在妹妹秀莲被衣橱压倒发出巨响之后，通过姐姐房间中的壁钟走动的声音衬托出当时时间流逝的感觉，以表现姐姐内心的后悔之情。而片尾主题曲又悠扬响起，与片头遥相呼应，声情更高涨一些，将整部电影的情感推向了极致，令观影者观后仍有无限喟叹。


六、隐藏在芜杂的心理乱象背后的深刻哲学之思
影片在结尾透过四段大揭密完成了整个故事的还原，此文也在最后将故事的前因略作交待。数年前，父亲将继母带到了家中，生病的母亲郁郁寡欢，在衣橱中自尽。妹妹醒来发现已去世的母亲，情急之下要拉出母亲的遗体，却被衣橱压倒。当时在家中用完晚餐的父亲、继母、姐姐、继母的弟弟和弟妹都听到了巨响。只有继母去房间探看，却并未伸手相救。而在回来的楼梯口遇见了秀薇，两人一番口角，秀薇终于赌气之下走出了家门。妹妹含泪而逝。


父亲在这个家庭悲剧中扮演了一个冷漠的角色。甚至在秀薇发病之后仍然只是默默地以关心秀薇的病情而作为“慈父”存在。但是秀薇在和他争执的时候明确地说：“为什么必须是我去理解？这里一切肮脏污秽的东西都是你带来的。”圣经中说，“人要离开父母，与妻子连合，结为一体”，“神配合的，人不可分开”“人若休妻，若不是因为**的缘故，就是叫她**了”。父亲的**确实是家庭争端的始作俑者。他对秀薇的爱也仅仅是从表层，不能体会更深。因为心灵的麻木已不能再细味三分。而他也把对旧日的忏悔转移到对继母的冷漠上。他不是不想弥补对女儿的亏欠，却很难再缝好已经被撕裂的亲情。因为世界上最珍贵的情感一旦破裂，即使只有一点点破口，也不可能完好如初了，因为它曾是那样纯洁完美。


“人生最痛楚事，莫过于想抹去一段记忆，却总也不能。挥之不去，如影随形。”这是剧中姐姐幻象中的继母对姐姐说的话。因为发生过，存在过，就不能再被否认。这也就是犯错后会羞惭的原因。一个对自己的罪恶史健忘的人必然是没有羞耻感的人。而一味地陷入罪恶感中，则可能会引发生命更加不安的震动。


好牛！
专业型人才啊~~~
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恐怖片我打死都不看，自从看了《午夜凶铃》和《咒怨》后！

整理得太好了，话说我都看了两遍，到那几个恐怖镜头都不敢看。第一次看时完全扑朔迷离，毫无头绪，直到最后十分钟才看懂整个故事的。印象最深的是最后姐姐在医院紧紧抓住继母的手，久久不肯放开，呼应了前面继母拉着姐姐手：“你会后悔的····”。太纠结了··

楼主好专业啊

霍霍你太硬了@大小霍 

@大小霍
真有够厉害的啊你啊~


里面有剧透啊，没看过的可以请无视啊！

俺唯一木有看完滴文滴片子

艾玛！这影评写滴贼有水准了，甩那些拿钱写评滴人几条大街呀！


写得好