永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

李清照平生词作的风格，随着生活环境的变化，可以分为前后两期，以靖康之难(钦宗靖康二年，1127)为分界线，这时候她44岁，开始流离逃亡的生活，承受深沉的国难家愁，多年收藏的古物典籍、碑帖字画，在战乱中

散失。不久(南宋高宗建炎三年，46岁)丈夫赵明诚病逝，她怀着孤寂悲哀的心情，辗转漂泊，尝尽了流离之苦，不胜故国之思，加上疾病缠身，冤

狱缠讼，以一个弱女子，承担了人生重重的苦难，遍尝到人世的种种辛酸，在历尽颠沛愁苦之后，她将深切的哀吟化为凄美的词章，留给后人永

恒的追念。　　回顾李清照的一生，在生活闲适的前期，词作的风格，热情明朗，又妩媚天真，以清丽灵秀的词句，写出她活泼的少女情怀，温馨的初恋生

活，如《如梦令》写海棠：“绿肥红瘦”，《浣溪沙》写眼神：“眼波才动被人猜”，《一剪梅》写相思：“此情无计可消除，才下眉头，却上心

头。”在国破家亡、流浪生活的后期，词风转变为缠绵凄苦，沉郁伤感，以深沉哀婉的词句，写出其飘零的孤苦，媚居的凄凉，如《孤雁儿》说

：“一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”《武陵春》说：“物是人非事事休，欲语泪先流。”《声声慢》说：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得？”　

　二、李清照的情感生活　　词是偏重于个人情感生活抒写的主观文学。一篇主观抒情的文学作品，其成功的重要因素是作者应该有真实的情感，真切的感受与自然的表

现。据说清照曾以《醉花阴》词寄赵明诚，明诚想胜过妻子，废寝忘食，苦心经营三昼夜，逼出十五首词，请朋友陆德夫评鉴，德夫指出其中三句最佳：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这一事实充分说明了文学是最真实的一种艺术，丝毫都勉强不得。明诚创作的技巧，也许不在清照之下，但他作词的目的是有心与妻子一比高下，出于一种游戏心理，当然不能与清照真情流露的作品相比。　　清照是一个有真性情的人，欢乐的时候欢乐，愁苦的时候愁苦，从来不隐瞒也不掩饰内心的情感，她的词，既不矫揉造作，更不无病呻吟，完全表现出真实的心情。她的词虽以婉约为主，但偶然也能于阴柔之外，表现几许豪情，带点阳刚之性，如《渔家傲》一词：“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，不但写得很有气势，而且意象高超，想象力丰富，表现出超旷空灵的境界。