。。。但是真正做过萝卜片的公司其实没几个吧？
当然这里指的是萝卜能当角色用而不仅仅是被当成武器要素（只是代替了装甲车而已），而且能做好的就更屈指可乎了，是不是这么回事？

lz
是想说做过萝卜片的公司很nb？或者说lz喜欢的公司做过萝卜片，所以lz觉得这家公司很nb，所以希望恢复你这帖子的人提到那家公司的名字？

想想看，应该有不下于十家的总承包公司吧？如果算上外包的话，日本每一家公司都制作过萝卜。
担任总承包公司接过萝卜活的公司大概有——
太阳社、龙之子、卫星社、骨头社、帆船社、东阿尼、烂尾社、宅社、猪社、京阿尼、Khara等等（暂时想不出来了

其实很多萝卜包括日升，都是先制作了3D建模，然后就是对着绘画，所以高达一般作画比较精细，也很小崩，lz可以参考一下轮回的拉格朗日，它就是一回3D，一回2D，主要是制作周期过短不能全部照画

很多公司都只是承包过一两部而已，猪社机动条子之后也就合作过eva剧场版和破刃之剑吧，京阿尼承包全金属之后。。。

根据LZ的"萝卜能当角色用而不仅仅是被当成武器要素"这一点,N多以前的热血超级系机器人片都能上榜啊,都有自己的思想的啊,那些的制作公司都被忽略了啊

各种超级系萝卜、带有生命体的机体
盖塔啊、TOP啊之类的超级系萝卜
还有比如说大圈、完蛋人、脑白金这种自律萝卜
三癞子、宅社、Brain's Base什么的，也不算少

我倒觉得现在把萝卜当角色而不是当成卖点或嘘头的片越来越少了

说起帆船社- -这玩意儿被PIG社完全持股也算公司么- -我一直当PIG的下属单位看
不过帆船社的作品我都还是比较喜欢的（广泛意义上的萝卜片）
顺带一提，老师你居然无视我大AIC

怎么说呢，其实现在机器人动画的落寞也有其历史的必然原因的。
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原本日本TV动画的商业运作大致企划得需要获得“电通”或是“博报堂”这样的广告代理公司青睐，由他们来拿着企划案去找赞助商投资。
获得赞助商的资金后，一部分交给动画制作公司，一部分则交给电视台获得时间档。贴片广告则作为回报由广告代理商进行销售。
这种方式首先风险很高，如果动画收视率不理想那么将造成出资方和代理方的大灾难，所以广告代理方和赞助商的谨慎考虑将很难让比较个性以及纯原创的动画出头。
而且赞助商所能拥有的不过是广告时间，并不能拥有任何作品的版权，版权集中在一家（通常是电视台）的情况也不利于衍生产品的开发热情。这也就是所谓的民营电视台主导制作模式。
而制作委员会模式则是在一个企划发起后，让多家相关的企业以匿名或任意组合的方式（有关匿名组合涉及日本相关的法律，在此不作进一步说明）共同组成一家“制作委员会”负责作品的商业运作。
相应地，该作品的制片人可能会有各家企业的代表，但大多只是挂个名字。实际操作由一个主要制片人负责，通常是排名第一个。
这些相关企业可以是制作公司、漫画原作出版社、唱片公司、电视台、玩具制造商甚至偶像歌手事务所，作品的版权属于“制作委员会”本体，而不再是单独的某家公司，而制作委员会的成员们则获得相应的权力：周边产品、CD或DVD发行贩卖权或国际版权等各项权力，有了这等便利，污钱起来自然得心应手。
而且最后收益是扣除了各家的规定手续费和佣金后，根据出资额比例再分配。这样一来不仅可以通过制作委员会参与多个作品的投资，让企划案更有机会启动，把鸡蛋放在不同的篮子里也分散了风险。
而制作委员会所改变的不只是作品的商业层面，也改变了作品的质量本身。过去的动画里赞助商没有著作权，所以赞助商必须依靠周边衍生产品来收回成本、挣钱。
因此能不能卖出周边就成为动画从企划时就要考虑的关键。至于那些泛滥成灾的机器人动画，自然也会被人讽刺为“玩具制造商的广告”。
而一旦版权掌握在制作委员会手中，作品能否红就成为了利益者们的追求目标，而不会只是瞄准能否卖周边一项。正因为如此，许多也许被玩具制造商们忽视的优秀的创意和动画得以诞生，日本动画也不会单调地充满各类“玩具动画”。

只能说现在的萝卜片没以前多了

没有萝卜动画
ACG就算死了也和我无关

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