一楼度娘。有不同意见可以讨论，但我不想吵架。不然太没意思。

孤平是律体诗的大忌（包括长律与排律），要避孤平，历来都是学诗的常识。
孤平是指律体诗的五言句平平仄仄平的第一字用了仄声字（七言句中仄平平仄仄平的第三字用了仄声字），这一点没什么争论，但至于为什么这样就是犯孤平，就没有大家都信服的说法了。一般的解释是因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。七言类推。（王力《诗词格律》）但还是有些问题无法解释，例如七言句中仄平平仄仄平，如果第一字用了平声字，那么这个句子除了韵脚外，还有两个平声字，但也是犯孤平，为什么？还有平起仄收的五言句可以是中平平仄仄，也可以将三四二字互换位置（即平平仄平仄），但此时第一字不再是可平可仄，必须为平，这一点也很难解释。
考虑以上所说情况，可见王力先生的说法并不正确。关于这一点，林克胜先生在《诗律详解》里说到：“平声字在句中，单用为孤，联用方为不孤。”个人以为这种说法很能说明问题。比如平仄仄平仄仄平这个句子，虽然出韵脚以外有两个平声字，但都是单用，所以仍然说它犯孤平。再比如平平仄平仄，如果第一个字用了仄声字，那么除了韵脚以外的两个平声字也不相联（不过倒是没人说这也是孤平）。
还有一个问题，仄起仄收的五言句中仄平平仄第三字（即中仄仄平仄）或是第四字（即中仄平仄仄）亦或是三四两字用了仄声字（即中仄仄仄仄）都不算孤平，也只算拗句，不算孤平。这是因为在诗中仄脚句属于出句，本来就是要将声调往下压，仄声字较多也无大碍。但平脚句则不同，平脚句要押韵，要将声调扬起，平声字少了读起来就会重心不稳。即出句偏倚于仄，对句依赖于平。
至于孤平的救法，只有本句自救一种方法。即在五言的第三字、七言的第五字补一个平声字。这样句中仍有联用的平声字。例如：
举头闲望奢。举字出，闲字救。（陈与义 金潭道中）
数花摇翠藤。数字出，摇字救。（赵师秀 岩僧居）
水上禹书寒磬清。禹字出，寒字救。（梅尧臣 送乐职方知泗州）
日暮拥阶黄叶深。拥字出，黄字救。（韩驹 和李上舍冬日书事）
观察唐宋人诗句，单独用这种救法的很少，一般会在出句里做一些配合，即出句该为中仄仄平仄或中仄平仄仄（这二种都是拗句，其救法就是在对于的第三字用一个平声字，其中中仄仄平仄是半拗，可救可不救。所以可说这里的出句与对句是互救）。例如：
沈约台榭故，李衡墟落存。出句榭字出，对句墟字救；对句李字出，墟字救。（刘禹锡 武陵书怀）
相识仍远别，欲归翻旅游。出句远字出，对句翻字救；对句欲字出，翻字救。（高适 别韦五）
嗜酒渐婴渴，读书多欲眠。出句渐字出，对句多字救；对句读字出，多字救。（司空曙 江园书事）
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。出句竹字出，对句摇字救；对句自字出，摇字救。（苏轼 新城道中）
溪声独带夜来雨，山色渐分云外霞。出句夜字出，对句云字救；对句渐字出，云字救。（李弥远 渡横溪）
至于这些拗句的出现，多数是由于不得已而为之，但有时恐怕是诗人故意如此，因为这样有时能形成一种峭拔的格调，以显出格调的高古。甚至有人故意破坏律体而不救。如唐人刘脊虚的《阙题》：
道由白云尽，春与青溪长。
时有落花至，远随流水香。
闲门向山路，深柳读书堂。
幽映每白日，清辉照衣裳。
这首诗的颔联与颈联合律且对仗工整，但首尾联故意破坏律格，以配合诗内容的古意。当然这些都是初学者不宜效仿的了，也是一点题外话。
参考资料：王力《诗词格律》，中华书局。
王力《汉语诗律学》，上海教育出版社。
林克胜《诗律详解》，商务印书馆。
俞陛云《诗境浅说》，北京出版社。


这个也是月经

话说有很多人说过介个。

前排
插一下

别和我说是手打……

累吗，歇会

你要从律诗找孤平的例子照样有，只是少些。三平也能找到，比孤平多。

而且现在已经不准备挑人格律了，总会有这样的人，直接54

学习了。学习了。学习了。学习了。学习了。学习了。