日式RPG的历史应该始于1986的勇者斗恶龙1，经历了FC、SFC、PS、PS2等多个时代，诞生出了FF、DQ、龙战士、圣剑传说、塞尔达、传说系列、星之海洋、沙加系列、格兰蒂亚、口袋妖怪、黄金太阳、伊苏、英雄传说等无数经典作品，特别是SFC末期的94-96年，以及PS“次世代”的97-2000年。本人游戏阅历尚浅，从十多年前接触第一个RPG以来，总共通关过70多部（包括了ARPG和SRPG），这个成绩和论坛上的一些大神相比还远远不及。在此抛砖引玉，就我玩过的一些RPG，罗列一下其中比较出彩的设定，欢迎大家讨论。
首先引入两个国产经典老游戏——仙剑1和轩辕剑外传枫之舞。相对而言，我更喜欢后者，不为别的，只是因为后者的自由度要远远高于前者。玩过仙剑1的人都知道，你去了下一个城镇，前面那个城镇基本上就很难回去了，因为仙剑1是没有大地图的。而我对RPG最基本的要求，就是必须有一个大地图，可以回到曾经去过的城镇。有人可能认为这是无关紧要的细节，但我认为这对游戏性而言可以说是致命的。试想，如果你在上一个城镇错过一个很重要的隐藏道具，或者遗漏了一个很有趣的支线任务，但因为游戏的线性流程设定，你注定是无法回去弥补了，这会是怎样的一个心情？而最重要的，是你无法看到NPC们思想的改变。原来你是一个碌碌无为的慵懒青年，村民们都觉得你不会有出息。但当你成为大陆上闻名的英雄后，你却没法回到故乡，感受一下乡亲父老对你的刮目相看，这是何等的可惜！且随着剧情的进展，游戏中的世界会发生很多变化，比如帝国军逐渐强势，比如魔王的势力日趋庞大，比如世界各地陆续有人失踪，比如世界崩溃后人民的绝望，这些变化在仙剑1、FF10等游戏里就难以体验到了，此为一大憾事也！
说到游戏的大地图，就来谈谈几个让我印象特别深刻的。首先是幻想传说（PS复刻）和FF9。想必一些老玩家也猜到了，那就是寻宝。特别是FF9的陆行鸟寻宝，分散在世界各地的十几个藏宝图，需要骑着陆行鸟，依次掌握涉水、爬山、飞行等技能，在不起眼的地方挖掘隐藏宝物，最终开启隐藏地点。在这一过程中，能够充分体验到“探险”的乐趣。而FF3、5、DQ6、龙战士1、永恒传说的水下世界，也是不错的探险基地，特别是DQ6，在这个唯美的水下世界中，可以找到很多隐藏地点，享受到意想不到的惊喜。我心目中比较理想的模式，是在海岸边各个小镇的NPC里，有人能对海底的沉船、遗迹有所提示，细心的玩家会记住这些重要的线索；拿到交通工具后，就可以按照线索去海底寻宝。永恒传说在这方面有所尝试，但并不是很完善，部分海底洞窟并没有充分的提示，只好靠着耐心和RP满世界乱找。
而游戏大地图在PS2时代有了重大的分歧。部分游戏取消了大地图的设定，走起了毫无自由度的“电影化”路线。部分游戏将大地图上直接“地图化”，各个城镇简化成了一个个小点，在游戏后期可以用飞空艇等交通工具往来于各个小点之间。这样偷懒的设定虽然也保证了自由度，但我们再也无法直观地感受世界的庞大了。而另一些游戏，则借助PS2的机能，将大地图的优势发挥到了极致。代表作是DQ8。这个游戏可谓DQ系列中的另类。其他方面我对它颇有微词，但完全真实比例的大地图，让探险的乐趣成倍增加。在最早的RPG游戏里，大地图上的一座座山、一条条河、一片片森林，都是用很简单的方块图像来显示；到了PS1时代，大地图纷纷开始3D化，但也是换汤不换药。而到了DQ8，每一棵树，每一座山，每一条河，都变得那么的真实。就连每一块大陆上的风貌，也都各有特色——草地的颜色、密度，树木的种类都不尽相同，显示出了各个大陆季节与气候的差异。游戏中期，骑着杀人豹，驰骋在这个接近真实的世界，与大地零距离的接触，感觉实在非常美妙。只是到了后期，有了不死鸟，可以鸟瞰各个大陆，才发现游戏中的世界还是太小了（笑）。
以上是从技术的角度来剖析游戏中的世界，接下来就从内涵的角度来说说。我一直认为，一个RPG能否称之为经典，不是看主人公有多帅气，也不是看剧情有多煽情，而要看这个世界是否有内涵。我很讨厌玩描绘现实世界的游戏，因为现实世界太无聊了，我更喜欢一个和现实世界不太一样，但又有些神似的世界，这种感觉在宫崎骏的很多动画里都能找到，在FF系列中同样也能感受到。比如FF9，但凡是去过林德布尔姆城的，无不被天野喜孝设定的世界观而感动。类似于18、19世纪工业**时期，却又保留着中世纪的浪漫，更有着许多不同于现实世界的天马行空的创意，无论是建筑，还是交通工具（利用“雾”的飞空艇、铁马车、城际巴士，地底的昆虫列车等），都让游戏中的这个世界充满魅力。


如果说FF9是通过充满艺术感的画风来表现这个世界的，那DQ6、7则是通过两个平行世界来展现游戏的魅力。在DQ6中，有着梦之世界和现实世界，现实世界中每一个NPC的梦想，在梦之世界里都能得以实现。不断穿梭于两个不同的世界，感受着各个NPC的小生活、小梦想以及恶趣味，实在是一种乐趣。GBC上的塞尔达传说时空之章、大地之章同样有着类似DQ6、7的体验，而在GBA的塞尔达缩小帽中，虽然只有1个世界，但主人公林克在缩小之后，原本平常的世界变得异常巨大，原本的小水滴都能对自己造成伤害，原本的小杂兵变成了恐怖的BOSS，原本的花花草草、蘑菇、书本、鞋子、书架，都成了可以探索的世界！这种前所未有的感觉，让我不由得想把自己也变成一只蚂蚁，通过蚂蚁的视角，来看看这个原本十分平凡的世界。而在另一些游戏中，世界的各个地方，不同的种族，不同的人群，数百年的恩怨纠葛、战火纷争，充分体现出了世界的多样性。在圣剑传说3中，不同大陆的6个国家中，各自发生着不同的故事。三股恶势力意图沾染这个世界，而身处6国的6位主角，每个人的国家都着有各自的不幸，或为侵略者，或为被侵略者，主角们为了正义，为了自己的理想走到了一起。选择不同的主角，所要面对的恶势力会有所不同，至少需要玩3遍才能看全3个不同的BOSS。可惜游戏没有将这么宏大的剧本充分展开，实在是一大遗憾。另外在龙战士系列中，各个不同的种族让人印象深刻。龙战士2中的青蛙国、猴子国、翼人国，不同的细节刻画得都是如此唯妙唯俏。在龙战士3、4中看到之前龙战士1、2里的各个种族，会有一种非常亲切的感觉。而反观国产RPG，世界基本上仅限于历史上的中国，能看到的风土人情除了中原就是西域，种族的设定也较为简单，无非是人族、神族和魔族。啊，有两个游戏是例外——枫之舞和轩辕剑3。前者以战国时代为背景，虚构了一个机械科技文明相当发达的世界，主人公所在的墨门，是机关术的掌握者。游戏中用于战争的各种机关兽，还有那个覆盖着玻璃天窗的地底城市，都让人有“穿越”的感觉，但丝毫不显突兀。最终这些“高科技文明”，被主人公们自己所封存了，所以世界回到了历史应有的轨道=。= 而在轩辕剑3里，横跨欧亚大陆的设定，让玩家可以领略到欧洲南部、地中海、阿拉伯世界、中国西域和大唐中土这些截然不同的世界和文明，感受截然不同的风土人情，让我感动不已。
剖析完游戏的世界设定，再来谈谈剧本的描写。游戏的剧情和电影差别不大，每一个情节的衔接，每一个高潮的迭起，都需要精心的安排。就拿宫崎骏的动画片来说，我本来最喜欢《风之谷》，因为它塑造出了一个很有意思的末日世界（一定要看完整的漫画啊！）但看了《天空之城》后，我则毫不犹豫地将《天空之城》视为宫崎骏的第一神作。因为在《天空之城》中，剧情的安排、衔接达到了完美的地步，整部电影里面基本上没有低潮部分，而主人公踏上天空之城的那一刻，我更是感动得热泪盈眶。转回RPG的剧情安排，让我印象最深刻的是FF9的前期和中期，剧情的节奏感把握得很好，一开始“绑架”公主，成功逃离；然后来到边境之镇，意外地发现制造黑魔导士的秘密；之后经历了与黑色华尔兹的飞空艇之役，来到林德布尔姆城，吉坦与小刀的一段经典对白，接着是紧张十足的狩猎大赛；然后是老鼠国被侵略，女将军登场；再之后小刀被抓回城里，众人去营救；后来林德布尔姆失陷，众人通过秘密通道来到了北方的未知大陆；接着碰到了可爱活泼的小艾可，来到世界之树驱散了“雾”；之后小刀的母亲被库加杀死，小刀回国继承王位；此时的吉坦，那失落的心情，配合上凄婉的背景音乐，实在是恰到好处；再后来库加携巴哈姆特攻打小刀的国家，小刀和艾可合力召唤出终极神兽，打败了巴哈姆特，可是换来的却是国家的覆灭。这一系列剧情的安排，配合上制作精良的CG动画，完全可以媲美迪士尼的任何一部电影！可惜游戏后期，可能是由于赶工期吧，很多事情都没交代清楚，让人有些摸不着头脑。幸好最后的结局动画，小刀和吉坦的重逢，每一个细节做得都是如此精致，让游戏画上了较为完美的句号。


漏了一张图~~


顶

我觉得RPG游戏的游戏任务系统应该很好