长安水边多丽人 作者: Mesh （一） 　　平日直感上，总觉得唐代的女子不算美，可能 是受了那幅《簪花仕女图》的影响。图中的那位唐 朝仕女，身材要在如今，是要喝茶、用皂、烧脂、 绝食的；一张脸倒是有如银盆，可惜两边腮帮子一 似老去的茱迪福思特，耷拉下来；眉毛拔得精光， 代之以两团圆溜溜的黑斑，真不知当时的化妆设计 师平衡感到哪去了，两个黑眼珠上边又放两个。视 觉形象的威力真是厉害，读了那么多芳草美人的唐 诗，也没能抵销掉。 　　大家都说唐代的审美标准是以丰满为美，大概 受这种文物的蛊惑也是不少。其实细审唐诗唐文， 完全没有那么狭隘，而是乐山乐水，标准多样，不 象后来诸朝代专门崇拜病态美罢了。第一号大美人 杨妃，正式的记载中就说她体态非常适中。而且“ 霓裳羽衣曲”，据后来好事的人考证出来，是一种 非常剧烈飞扬的舞蹈，如果她稍过丰满，怕不能经 常蹦达吧？ 　　读唐诗时，很喜欢看各位名家如何描写女子， 这上面常常能见性格。李白供奉玄宗时，名气大极 ，而这一时期的名篇却大都是抒写宫廷妇女的。最 有名的《清平调词》，按现代的眼光来看，其实写 得很隔。“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠”， “若非群玉山头见，定向瑶台月下逢”，“借问汉 宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”，尽弄些典故来搪塞 ，“好比仙女下凡呀！”“长得就和周慧敏一样啊 ！”好在是应制诗，对付的是最俗艳的宫廷，搞得 热热闹闹，繁华富贵气象也就成了。真要是情诗， 没有新意，我是要打不及格的。 　　他这些宫词中真正有些灵动之态的，要算《宫 中行乐词》第一首： 　　小小生金屋，盈盈在紫微。 　　山花插宝髻，石竹绣罗衣。 　　每出深宫里，常随步辇归。 　　只愁歌舞散，化作彩云飞。 　　写一位稚龄宫女，感觉一片轻盈，又是我前面 反对的观点之反证 。 　　李白的诗，来得轻快，俗套和浅层面的东西就 特别多。老杜说他“敏捷诗千首”，不是没有一点 皮里阳秋之意的。写送别诗，水一流，风一吹，酒 杯一举，十几二十首诗就搞成了。他当真写起情诗 来，不知是情人太多呢还是时间太少，有些东西真 是很敷衍。举一首一套到底的： 　　爱君芙蓉婵娟之艳色，色可餐兮难再得。 　　怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。 　　朝共琅轩之绮食，夜同鸳鸯之锦衾。 　　恩情婉娈忽为别，使人莫错乱愁心。 　　乱愁心，涕如雪。 　　寒灯厌梦魂欲绝，觉来相思生白发。 　　盈盈汉水若可越，可惜凌波步罗袜。 　　美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。 　　呵呵，翻来覆去也就是洛神巫女那几个典，不 但套，而且肉麻。与上面这首同题（《寄远》）的 还有“何由一相见，灭烛解罗衣”这样的 X级镜头。 李白这家伙的性格也是随随便便，换了老杜，就算 一时冲动写了这样的东西，可能也不愿流传在外， 收在集子里吧？ 　　给他自己妻子的一首，更是潇洒过头，让人啼 笑皆非： 　　赠内 　　三百六十日，日日醉如泥。 　　虽为李白妇，何异太常妻。 　　公然取笑妻子等于嫁了太监，这二十个字真是 酒气熏天，莫不是趴在家里抽水马桶旁写的？ 　　一出宫廷，浪迹天涯，李白“天然去雕饰”的 一面就显露出来了。李白的诗，除了几篇长古歌行 之外，我最爱的就是他的民歌风味。 　　长干吴儿女，眉目艳新月。 　　屐上足如霜，不著鸦头袜。 　　耶溪采莲女，见客棹歌回。 　　笑入荷花去，佯羞不出来。 　　唐时的吴越之地，不象现在这样教化昌盛，虽 然经过了六朝熏陶，还是列在中原之外，颇有点野 气的，而且自然环境破坏得很少。李白漫游到这里 ，是个纯粹的迁客兼看客，心中苦闷，眼界却开阔 了许多。他少年时就曾经寄情山水，但那时雄心正 高，写《蜀道难》这样的作品，也带有强烈的政治 意味。到了长安，繁华世面是见到了，与自然却越 隔越远，写来写去无非是曲江柳，灞川水。现在百 无聊赖，看山即是山，看水即是水，看越女即是越 女，反而写得清新自如－－让人觉得越女风情，远 远强过长安贵妇。《秋浦歌》中有一首写景的也是 这一时期率性为之，曼声低唱的佳作，虽然放在这 里文不对题，也不忍割爱： 

好文！有蕴积，不是浅层的寻章摘句。轻松的现代语言，端庄干净，没有过分的调侃。窃以为此类文写成这样就是范文：）

呵呵，是啊，可惜偶文笔太烂，写不出来，只好转别人的了。热切期待老兄妙文哦：）