助监督该怎么翻译？导演助理还是导演协助？
助监督：山崎みつえ（演出家，2008年《红》的助监督、分镜，《狂乱家族日记》ED和本篇的演出、分镜，《夜樱四重奏》的监督助手、演出。2009年《加奈笔记》、《肯普法》的演出、分镜。2010年《无头骑士异闻录》的演出《薄樱鬼碧血录》的演出、分镜。《回转企鹅罐》除了担任助监督外，还负责演出和分镜。

——成为《回转企鹅罐》助监督的经过是什么？
山崎：之前与本作的制片人常叶绿先生在别的项目合作过。是他告诉我几原监督要做《回转企鹅罐》，“监督说欢迎女性加入”，所以就把我带进来了（笑）
——在本作中，助监督的工作到底是什么呢？
山崎：助监督就是要与每一话的相关人员一起开会，当有人提问每话之间的联系，这一话主要讲什么的时候必须马上回答职位。另外还要提醒他们“这部分在前面出现过，画的时候要注意”，而且还要负责各画的演出和分镜。
——对本作的印象是什么？
山崎：最初我以为会做成更加严肃的作品。因为主题非常沉重，很多人提议“希望可以用更真实地表现方式”。但结果几乎全部破灭，“那个点子后来到哪儿去了？”（笑）搞笑部分以外的多，特别是第1话，简直全是搞笑了。
——企鹅的动作很漫画化呢。
山崎：企鹅的动作在脚本里面没有写的。我画第2话分镜的时候。几原监督修改的地方几乎全是企鹅部分……让我产生疑问：“咦，要画的这么搞笑吗？”我本来以为就算搞笑也只是画到少女漫画中那种呆呆的表情，没想到会有这么剧烈的搞笑。
——监督对你提出了什么要求呢？
山崎：从大的方面来说，最初我们讨论过“回忆情节怎么办”。因为这是一部与列车密切联系的作品，所以监督提出“用显示屏之类的东西来表现怎么样”，我们两个人又想到了很多办法。准备了很多显示屏照片，最后谈到“在这里加入"回忆"的文字，然后下面让文字滚动播放”……其他例如出站口等部分，我们一起讨论，调查了和列车相关的东西。

——遇到的困难，还有本作的特色是什么？
山崎：小心不要让故事变得太严肃。后半部分沉重的故事很多，但是要通过脚本里没有写到的企鹅等来调整氛围，尽量让分镜缓和一点。画分镜的时候也经常与监督一起商量。另外还有“分镜合宿”，我、柴田胜纪（概念设计）、相泽昌弘（原画）、 古川知宏 （分镜）四人分别与监督讨论分镜的内容。一般分镜都是一个人画的，像这种一边讨论一边画的形式既新鲜又能学到很多东西。画企鹅的分镜虽然很有趣，但是想动作很辛苦呢（笑）。另外，每次都会为了列车中WH的吊牌广告和标语烦恼不已。这部分也是脚本里面没有的，要根据这一话的内容，然后思考一些预示后续情节的话。
——您负责的话数里的重点是什么？
山崎：第2话的企鹅。一定要它戴胸罩（笑）。另外，为了突出它们肥嘟嘟的感觉，所以让它们挤到满员的列车中。我喜欢第6话里2号吸千岛酱的画面。晶马工作得非常辛苦，但是2号什么都不用做，这样也挺好的（笑）。还喜欢第6话里被红色弹丸打中的女孩子突然从额头“啪”的一下喷出火来的画面。在分镜里画几原监督想出的点子是一件快乐的事情。
——与几原监督一起工作印象深刻的地方是什么？
山崎：《少革》的时候我就听过几原监督的大名，没想到现在居然可以一起工作。他好像蛰伏了十多年，第一次看见本人的时后，“哇，是真正的几原监督。”就像看到什么珍稀生物一样（笑）。但是，真的学到很多东西。设定的方法呀，为事物添加意义的方法呀，变得有些神经质，经常会怀疑“这里到底有什么意义呢”，这些全都是我学到的东西。另外，他头脑很灵活。有些大家绞尽脑汁才想到的东西，只要他认为“不是这样的”，就会拒不采用。他不执着于一个想法，经常想出新东西，直到最后关键时刻才把作品完成，我觉得这点很了不起。

完了，根据山崎小姐的访谈，助监督大概就是干这些的。除此之外，还有监督辅佐、副监督、监督助理等等大同小异的职位，大概也是干这些工作的。