《人山人海》是一部反映中国现代社会现实的影片，有一定深度，当初秀波接演也是看中影片的题材，此片在国外放映时吧里也有海外波蜜和影迷的相关评论，这部电影可能不会在国内大规模上映，现在能看应该是好个机会，其实从秀波主动接演的影视剧目和人物角色也可以从侧面更多地了解他。

以暴力的名义: 《人山人海》多伦多电影节观影汇报贴 孤单de狂欢
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从人山人海说开去——我看戏，您演戏，很好了。 汪汪宝贝深眠
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人山人海我和你们一样，只看到了剧情介绍和片花。但从剧情介绍来说，按中国现在的国情，广泛播出会影响现在一片大好的和谐形势，除了可能在网上看到些盗录片，应该无缘正规院线。而其剧情和表现方式的太过阴郁暴力和晦暗，还有太过白描的表达手段，我们应该也不大提得起劲头去影院里给自己找这么个不痛快去。就像当年公映的《南京！南京》，直白而残忍的表现方式，也曾让相当多的人感到生理上的些许不快。
中国的电影没有分级是件挺麻烦的事，而分级后的执行力又是一件让人特别怀疑的事，那么我们除了部分怀疑症、自虐症患者外，关起门来，我们相信现实一片美好光明，相信真善美，相信和谐社会，以及我们拥有的给我们带来的一切愉悦。而不想，也不愿意去看——并非在地球的另一面，也许离我们不远的地方，和我们一样是这个国度的人，在为了生存、为了公平、为了死的不那么冤枉而苦苦挣扎。
想起《团长》一句话：我们只想挣扎出个人形，不管道理怎样，答案不应该是死。
对啊。当P民连死都死得毫无尊严，当一条人命在那荒芜的像史前时代的北方山野里逝去如一粒草芥，当贫瘠和淡漠已经无法维持起码的公理，当一些民众没有对道德和生命有着起码的尊重和执行力，当对自己和他人的听天由命和漫不经心已经到了对生死都冷漠的时候，没有办法，暴力和以暴制暴就会在这样的人性禁地随处发生。
为了朋友们看着方便，我把
吧里汪汪宝贝深眠的文章摘录如下（未经汪汪宝贝深眠 同意，如有不妥，随时纠正）：
“。。。 我不知道为什么有这样一次暴力的开始，也许就是一件很小的事情。至今我们的媒体上我们就能够经常看到为了小的不得了的事情丢掉性命的事件屡屡发生。而我们的态度呢？——农民！！！无知无识！！！最多感叹几句：中国的教育啊~~~~~~~~
那些的后面呢？深一点的地方，就像这部影片，还有《鬼子来了》等等禁片呢？我们看到的东西，就只是那些演员要演给我们看的吗?我们不能用自己的大腿去想想——为什么会这样？！
吴秀波应该多演一点这样的角色了。起码，由他这样美好的载体去表现这些，关注的人会多一些精英们。他为什么不可以演农民？！往上数三代，我们都刚刚洗掉我们脚上的黄泥。而我们这么多年试图摆脱的身份也好，生活状态也好，其实这些一直都在我们的不远处。我们一直有一种高高在上的状态去俯视那些在生活底层挣扎的人们，却没有想过，这些底层的人，往往就因为精英们的长期俯视和漠然，造就了如今无处不在的不公平。
中国人的玩笑往往开在别人身上，却从来没有把自己放低的胆量和勇气，我们穷的太久了，暴富的部分人给我们原谅自己的种种理由——比起他们，我们好多了。但是独善其身已经让我们失败了一百年，我们匀不出眼睛去看离自己的生活太远的东西，我想，这部电影，在某种程度，让我们看到了一部分。”


接上篇
“
二次大战时代，我看过一个个欧洲国家在希特勒的铁蹄下投降。战胜国就那么几个，除了中国，全是发达国家。中国之所以没有投降，想来这个民族一直有一种东西在支撑。一种精神，一种理想化的伟大的东西在支撑。而等到中国人经历了理想和信仰上的失望和背弃后，这些东西随着我们的物资的丰富在逐步的远离我们。
这部戏的风格太写实——就是把我们漠视的东西用最无可奈何的方式，最直白的方式表达出来。影片中那阴郁的用光和危险的视角，莫不表现着一种在最没有原则、最没有道理、完全抛弃了正常的伦理道德的状态里，人性里最原始的令人恐慌的黑暗部分。
千里追凶——只是一个皮，恶与更恶才是道理。
为什么有死刑？为什么要给罪恶惩罚？不是要对作恶者念个三五百遍佛经才行，而是——让这世界的恶行知道，正义，就是对罪恶更严厉的恶行。
而为什么在那种贫穷的山区会更多正义得不到声张？我们一直没想过，不是因为教育，也不是因为贫穷，而是因为，那里，一切都被漠视，一切都被我们抛弃，所以，那些地方，更多的，是他们更漠视自己和他人，他们更容易抛弃自己和他人。
关注这些会让人不太愉快，我很高兴，我们中毕竟有人在关注了。我在北方农村住过半个月，在1993年。当时的我就是这样幼稚的、俯视的、怜悯的态度看着他们，我觉得他们的愚昧就是没受过教育，也觉得农民真是难以沟通。但是，现在的我来看，我现在把我自己放下去看他们，我在那里，也就是那样一个他们。
人格这东西需要物质来架构，一个无所谓的人群，社会也会当他们无所谓。
当贫富距离越来越大，当这世界的不公我们越看越无所谓，当每个社会的个体的眼睛只看到的是自己，那么——人山人海这类片子，永远就只好封存在仓库，不会拿出来刺伤我们娇嫩的眼睛和脆弱的心灵。
大但是一个民族，当一切精神层面已经弱化到经不起这样直白的指责，经不起公开自己的疾病、贫穷、缺陷，我想，至少我们的精神力量是越来越软弱了。”

接上篇
“在网上看到过崔永元的几句话，与你们分享：
中国的知识分子现在有三类：一类是拍案而起，一类是洁身自好，一类叫随波逐流，从历史的角度来说，中国现在最需要的就是拍案而起。
从某种角度上来说，人山人海的所有剧作方和演职人员都可以称得上是第三类。我们不再需要热火朝天的锦上添花，需要的更多的是痛定思痛的清醒认识，我们大家，其实在地球村里，是一家人，我们如果有那么一点能力，请去做一些自己能做的事情，就像吴先生忍着剧痛的演出一样，有些事，不见得立见功效，但是现在开始，我们应当知道，这些事是必须要做的。因为帮助别人的时候，做一些有意义的事情的时候，最终的受益者——应当是我们自己或者我们的孩子。
这篇文不适合用诗，因为好像沉重了些，那就用我看来的几句特有道理的话来总结一下吧：
慈善无关怜悯，而在乎爱。慈善与爱是一样的——你借由慈善献出你的爱，因此别只是给钱，而是伸出你的手。——————————德蕾莎修女
希望我们能伸出自己的手。
谢谢吴秀波
完”


先预习了，20日观看！

秀波在优酷访谈 解读性情中人吴秀波 （上）中的12。12分钟提到接的这个角色（我认为是），有兴趣的朋友可以看看。
视频我不会帖，有朋友能帮忙贴上更好。

以暴力的名义: 《人山人海》多伦多电影节观影汇报贴 孤单de狂欢 摘录 （未经本人同意，如有不妥，随时纠正）
“自电影《人山人海》以惊喜片入围威尼斯的消息公布后,就一直在关注,万没料到这部电影能在家门口的多伦多国际电影节上展映, 对我来说真是个名副其实的惊喜.于是马上到网上注册成为电影节会员并订了票. 九月十五日是第一天展映,时间下午6:30pm.
从观影之前的各种心猿意马,到现在坐在这里码字,我这个纯理工科出身的人,只求能平铺直叙地把我作为一个普通观众对这部影片的最直接的感受写出来. 我深知自己写东西一向是 ”形散而神更散”,还望吧内众多才女们谅解,实在是能力有限,我尽量做到真实表达.
影片开始就是大家在网上看到的杀人片段,但在影院里观看却更加震撼.镜头仿佛是固定在一点, 吴秀波饰演的杀人犯萧强出场, 摇摇晃晃走在盘山公路上, 由远及近, 却始终看不清脸. 点烟,和摩托车主搭讪,要求搭车,这是吴秀波在电影里唯一有台词的场景. 摩托车开到一处废矿场, 毫无预兆的,没有任何理由的, 萧强一刀杀死摩托车主, 就好像碾死一只蚂蚁, 切了一刀西瓜一样无动于衷.然后驾车逃逸 . 杀人的过程给的是中远景, 背景是一片刺眼的白, 摄影机冷静地记录着这一过程, 就象杀人的现场直播, 镜头没有任何修饰, 却让人感到站在阳光下,一股凉气从脚底升起,迅速蔓延全身.”
（待续）


接上篇
“老铁出场, 因为一场事故, 老铁要陪给人家八千块钱,否则坐牢三年. 老铁选择私了, 于是债主月月上门, 正当老铁焦头烂额之际, **来告知他的弟弟被杀了, 犯罪嫌疑人是萧强,但是已经逃跑没抓到,**局已经发了通缉令. 萧强, 三十一岁,生于1972年, 几个月前刚从监狱里出来, 家里只有一个老母亲 ,于是观众知道故事背景发生在2003年.老铁到了萧强的家, 萧强的母亲在给老铁做好饭后, 平静地对他说, 瓜娃子敢做不敢当, 已经跑路了, 你不用再等了. 于是老铁开始了他的第一次追凶之旅. 在追凶路上，他被有毒瘾的老乡联手另一个人冒充**骗走了所有的钱,他也用暴力进行了还击,有此可以看出老铁的性格里是有有仇必抱的因子, 这也为他千里追凶的动机做了一个注解. 他在凶手可能出现的地方挨家挨户寻找. 这些居住在城市里的农民, 住在贫民窟里, 肮脏,破败, 是城市光鲜亮丽的外衣下掩盖的疮疤. 你无法想象还有这样一群人和你生活在同一片天空下.之后他找到前妻（陶虹饰）寻求落脚, 却赶上他和前妻的儿子从被寄养的乡下跑出来,他告诉前妻他不是来找他,是来寻凶的. 他对自己的前妻和儿子 没有半点温情, 送儿子返回乡下的时候, 儿子不想下车, 他一把把儿子抱下车,扔进泥塘里. 这让我想起一个说法: 孩子不过是父母寻欢做乐的产物. 尤其是在生活状态如此低下的环境里出生的孩子. 第一次追凶以失败告终.”

接上篇
“老铁并没有放弃,但也在犹豫要不要继续,于是他找了个算命的. 这时候**上门告诉老铁, 他们还会坚持抓捕凶犯的, 但目前没有办法抓他归案. 他给老铁透露了一个信息, 据说凶手在某地的一个非法煤窑里. 老铁决定踏上他的第二次的追凶之旅, 只是他没有想到, 这也是他人生的最后一趟旅行.如果说前面电影展示给观众看的还只是生活中各种的艰难和不如意, 那么当镜头转换到非法煤窑的场景时,我体会到了呼吸困难, 那里才是生活的绝境.
那么当镜头转换到非法煤窑的场景时,我体会到了呼吸困难, 那里才是生活的绝境.
在老铁进到非法煤窑之前,追凶的路上, 命运如此相似,历史永远重复.他搭了一辆摩托车, 当摩托车主满脸期待他付钱的时候, 他干了和萧强同样的一件事,抢劫了那辆摩托车,但电影并没有交代老铁到底做了什么.实际上,从那时起,追凶的和被追的,在本质上已没有区别.至于老铁是怎么找到凶手藏身的黑煤窑，限于电影的篇幅也没有交代。”
待续


接上篇
“影片仿佛进入到黑白电影时代, 光线阴晴不定的澡堂里, 下井归来的工人安静地在洗澡, 光着的人体身上流淌下来的都是黑水, 反衬出人体惨白的颜色, 这些都是群众演员,看不清脸. 镜头摇到吴秀波饰演的杀人犯萧强,裸着上半身站在那里（只有上半身啊，连肚脐都木有看到，那些坑爹的娱记们，你们是用二郎神的第三只眼看戏的吗？）, 神情麻木,又似乎若有所思, 冷眼看着这一切，很清楚的侧脸。镜头转到下一幕，阴暗的天空下,一群煤矿工人正排着队下井, 每个人脸上都黑漆漆的,那从平地下到矿坑口的石梯也满布黑灰, 在我看来就象是寓意着, 那是一条从人间通往地狱的路.这时看到了杀人凶手,影片给了一个很清晰的正脸镜头, 萧强的脸上毫无表情, 不仅他是如此,其他矿工也一样, 仿佛一群没有灵魂的形尸走肉. 后面隔着一个人,就是老铁, 他盯着萧强的后脑,下意识地举了举手中刨煤的镐头, 那一刻他一定在脑海里盘算着要怎样在萧强的脑袋上开个洞出来.下井之前要进行搜身，因为是不允许带任何可引发爆炸的东西下去的，全副武装的打手虎视眈眈的盯着每一个人，这一场景，让我的思想不知游离到哪个时代。下到井下，老铁想跟着萧强，但打手们却让他去另一个巷道，他只有眼睁睁看着萧强走进了另一个巷道，反抗是没有用的，一个想逃的矿工被抓了回来，在漆黑的井下，当着所有矿工的面被处以私刑。。。萧强和老铁都在场，也许从那时起，他们做了同一个决定。
晚上的工棚内，大家都睡了，只有两个人是清醒的，一个是睁着眼不睡的萧强，一个是闭着眼假寐的老铁。奇怪的是每个人都头朝外脚朝里的睡在大通铺上，只有萧强头朝里躺着，他一定是害怕睡梦中被人给杀了，或许他已经闻到猎人的气息了。这源于人的本能，反正逃是不可能的，不如同归于尽，是毁灭，也是解脱。再到井下，萧强要求上厕所，躲在阴影里的他取下粘在铁锹上的火柴皮，认真地擦着火，一下，两下，三下。。。旁边一个经过的工人终于明白他想干什么，吓的扔下铁锹狂喊着“要爆炸”夺路而逃，而后面上来的工人毫不犹豫的举起了石头砸向萧强的头，再有两人上来用铁锹狠狠地插了几下。失去了目标的老铁也失去了活下去的意义，他在半夜大家都熟睡的时候，打断了一个少年矿工的胳膊，没人知道是谁干的。那个少年比老铁的儿子大不了几岁，第二天，少年没有下井。满载着矿工的罐笼在下降，站在罐笼里的老铁面色平静，导演用了很长的镜头时间来表现这段下降的过程。随后，一声闷响。
影片结尾非常震撼,爆炸过后,一个巨大的深坑里,仿佛从地狱里飘出来的浓烟,夹杂着漫天飞舞的黑煤屑雨,铺天盖地,充满了整个银幕,那个唯一幸存的 少年,眼神惊恐地穿行其间,全剧终. ”
待续


谢谢楼主找的意料

为秀波，必须看

接上篇
“影片对白及少，老铁和萧强完全没有对手戏，难道是分开来拍的？看过影片，当现时中不同环境,不同层面的残酷以暴力的形式同时出现在一部影片当中,而这暴力的施者与受者都来自于社会最底层的,但在人数上却无比巨大的阶级时, 我感受到那压抑不住的绝望, 甚至于死亡在暴力面前都不堪一击. 编剧顾小白说他在做剧本时摒弃了所有的商业元素,而在导演的镜头下,更是撕下了所有的温情面纱, 把社会和人性当中最不堪但也是最真实的一面,用毫不掩饰的镜头语言展现出来,让你感受视觉和心理的双重难受, 但在理智上,你却不的不承认这种真实的存在.
吴秀波曾说过: 如果文字不能真实的记录历史，就让表演记录历史中真实的人性. 而在本片里, 导演用镜头记录了当代中国历史进程中的被忽视的最底层人的真实生活中的某个片断.尽管所反映的现实离我们的生活相距很远.导演说他既不想丑化生活, 也不想美化生活.向愿意并有勇气记录这段历史的蔡导致敬!”
《完》